作者 | 魏妮卡
編輯 | 李春晖
" 小香風 " 本是名媛網紅帶火的服裝風格，如今因爲《以愛爲營》的播出，可能要成爲衆人避之唯恐不及的網購标簽了。
白鹿在《以愛爲營》中飾演的财經雜志記者鄭書意，人設是美貌與才華并重的職場精英。可觀衆看到的她，卻像是 cosplay 女白領的郊縣小芳，愣是把奢牌穿出了拼夕夕的低仿感。白鹿妝造所參考的小香風，也徹底從網紅圈、穿搭圈火出了圈，隻不過這次是靠 " 土 " 出圈。
《以愛爲營》的造型指導艾聞還因此上了微博熱搜，成了群衆争相吐槽的對象。更有網友扒出艾聞此前的 " 黑曆史 "，真可謂罄竹難書：
《安樂傳》裏迪麗熱巴 " 醜 " 出圈的白發妝造，《重紫》裏楊超越的黑眼圈妝造，以及《遇龍》裏王鶴棣、鄧爲暴露各自短闆的醜造型。
這兩年，影視圈的造型團隊真是走在風口浪尖，不止會被觀衆吐槽，還會被演員背刺。任敏就曾找另外的化妝師錄制《玉骨遙》仿妝視頻，疑似暗諷劇組妝造問題。
最詭異的還是：無論觀衆怎麽吐槽，有些造型、梳化、服裝指導，就是能接到一個又一個的大項目。比如，《長月燼明》中羅雲熙的妝造被吐槽像 " 彩妝螳螂 "。該劇的梳化造型指導曾明輝，雖然也被羅雲熙的粉絲發文抵制了，但羅雲熙新戲《水龍吟》仍然官宣了他是梳化造型指導。
貴圈選妝造團隊，到底是什麽标準？演員的妝造之鍋，到底該誰背？
妝造呈現，誰說了算？
" 按理說，應該是導演。" 制片人 Chen 告訴硬糖君，導演是把控鏡頭前呈現效果的第一人，但很多時候，會有話語權更大的人來幹預。妝造團隊隻是一個提供服務的乙方，甲方提什麽樣的需求，他們就會照着這樣的方向去做。
一部戲，比導演更有話語權的，當然是出錢的制片。對現場事事俱全管控的，一般是制作、承制公司的制片，平台的制片人則很少管到這麽細。制片作爲一部戲的碼盤者，是挑選導演和妝造團隊的人，既然選擇了别人，就應該相信專業的人幹專業的事。但是，總有人忍不住要插手。
比如，制片人楊曉培自己放出的《且試天下》花絮裏，就暴露了她頻頻插手戲服、妝造設計的情況。有網友由此吐槽，終于知道《長歌行》《蓮花樓》造型指導方思哲這次失利的原因——是審美不行的人操控了他。
除此之外，一個對妝造有自己審美的演員或者是一個大咖演員，對一部戲的妝造幹預度也很大。比如，鞠婧祎無論演什麽戲、對接不同的造型團隊，出來的效果都大同小異——半永久的韓式白開水妝造；
虞書欣除了拍古裝，現代劇都會自帶服裝進組，曾自曝帶 300 套衣服進組《兩個人的小森林》。所以我們可以看到，她的現代劇妝造都有其本人的獨特風格。
這也是現代劇爲什麽會成爲妝造重災區的一大原因。古裝猶可忍耐，現代裝天天穿啊，這發言資格還不足夠嗎？《長安十二時辰》《大宋宮詞》的造型指導楊丹曾在一篇采訪中透露，由于很多現代劇所設置的場景與演員的現實生活相近，他們或多或少會把自己日常生活中的穿衣習慣與審美帶進戲裏，影響造型的最終呈現。
當然，國産現代劇造型翻車，還有一個很重要的理由，就是内娛對 " 時髦 " 的理解還很不統一。爲了找到一個參照标，很多劇集都喜歡模仿韓劇穿搭，但這樣的風格不一定适合演員，結果穿出了東施效颦的效果。看看内娛明星遠赴他國的時裝周造型，就知道 " 何爲時髦 " 恐是内娛不解的難題。
" 當然，也不能說梳化、造型指導本人一點責任也沒有。" 制片人 Chen 認爲，一個好的梳化、造型指導決定了一部戲的審美下限，其他有話語權的人，比如導演、制片、演員決定了審美上限。不論甲方怎麽提意見，梳化、造型指導也要有自己的審美底線，不能交出一個明知道不符合大衆審美的東西。
妝造團隊，都是資源咖嗎？
娛樂圈之所以是個 " 圈 "，是因爲每個部門、工種，都是一個封閉的圈子。找不到圈子裏的那個人脈，外人很難進去。
不得不說，時至今日，影視圈選擇幕後團隊依然很大程度依靠人情關系，的确給了很多會混圈的資源咖上升機會。作品雖然是挑選造型指導的一塊敲門磚，可國内又沒有公開透明的信息渠道。比如美國有知名的 IMDB pro 網頁提供詳細的幕後工作人員信息，國内的貓眼專業版 APP 有一些幕後團隊信息，但比較少。據說，貓眼曾試圖以互聯網思維與技術推進錄入所有作品的演職人員信息，該項目之所以停滞的一個原因是：觸及到了靠 " 信息差 " 吃飯的舊勢力利益。
大部分制片人挑幕後團隊，還是靠熟人介紹或打聽。" 我平時會留意一些妝造比較好的劇，然後看整個演職人員表裏，有沒有自己認識的人，再去認識妝造團隊。" 制片人 Chen 透露自己的選人方法。但如果完全沒有認識的人能聯系到對方，就隻能作罷。
大多時候，制片在選擇妝造團隊時，更傾向于信任的熟人，或者是熟人介紹的熟人，總之必須要有信任的人來做擔保。
很多制片公司都有自己固定合作的妝造團隊。比如，恒星引力有自己固定的妝造團隊，已播劇《七時吉祥》《蒼蘭訣》都是造型指導易小雅、化妝組長萬磊、梳妝組長李會琴。郭敬明也有自己經常合作的妝造團隊，《晴雅集》《雲之羽》背後的造型指導都爲黃薇、妝發指導都爲侍慧。
除了信任以外，影響制片選妝造團隊的一個重要原因就是價格。" 現在被觀衆吐槽的那些有名造型指導，之所以不受輿論影響還能繼續接大戲，是因爲他會殺價。對制片來說，沒有比這更劃算的買賣。" 制片人 Chen 給硬糖君解釋，行業的報價邏輯遵循的是代表作，同樣一堆有代表作的造型指導裏，" 殺價指導 " 會給出一個報價最低的價格。
尤其是來自香港、台灣的幕後團隊，因爲他們報的價，雖然高于港娛、台娛的行業報價，但又遠低于内娛的行業報價，形成了自己獨特的價格優勢。" 但便宜有便宜的原因，400 萬做一個造型和 300 萬做一個造型，肯定是有區别的。" 制片人 Chen 透露，很多造型指導 " 報價低 " 背後還有别的原因。
比如，很多梳化造型指導都開了橫店培訓班，會收錢招募學徒，學徒就成了他們低價接活兒的低價勞動力。他們既降低了用工成本，又賺了學徒的錢，相當于賺兩份錢，實現了利益最大化。
學徒做的妝造，和經驗豐富的造型指導，完全是不能比的。當資方津津樂道自己選了性價比最高的團隊，可以把彙報給平台的商務 PPT 做得更精美時，殊不知人家造型團隊以學徒濫竽充數，早把算盤打得精明。不過誰知道呢，大家都在揣着明白裝糊塗也不一定，咱們也隻能論迹不論心了。
影響妝造的決定性因素
但也總不能說，所有大指導的劇集造型翻車，都是他們讓學徒做的？
章子怡拍劇集《上陽賦》，專門請了電影界赫赫有名的美術、造型指導張叔平與葉錦添。這些大咖指導不可能不給章子怡面子，讓學徒來把事情做砸吧？
那最終《上陽賦》在造型翻車，問題到底出在哪？
" 要看話語權最大那個人的審美。" 制片人 Chen 認爲，" 有審美 " 也是這個行業最被忽視的擇人标準。做《長月燼明》服裝造型設計的黃薇，到了郭敬明的《晴雅集》《雲之羽》裏，完全又是不同風格。顯然，郭敬明的作品都有自己統一的風格，他一定是項目裏話語權最大的那個人。
無論大家對郭敬明劇作與拍攝方式有什麽意見，但不可否認，他的審美确實得到了很大一部分觀衆的認可。
同時，《長安十二時辰》《大宋宮詞》的造型指導楊丹認爲，一個好導演不會是一個獨裁的導演，能做到 " 兼聽則明 "。
以前，造型行業裏流行 " 怎麽好看怎麽來 " 的思維，大家都不怎麽去考證曆史。現在，因爲政策風向和行業變化，開始追求真實還原度。但 " 真實還原 " 并不意味着 " 好看 "，還可能不符合現在的審美。所以，一個好的導演不僅要兼聽各個部門意見，還要顧及到觀衆意見。
不得不說，郭敬明的 " 審美 " 之所以到現在還不過時，他應該是有不斷吸取觀衆意見的。他在拍新劇《大夢歸離》時，演員田嘉瑞的妝容和眉毛被網友吐槽。隔天，妝造就改善了。
" 有審美 " 是決定妝造呈現的關鍵，甚至不在于預算多寡。比如，有網友認爲同樣是妖後造型，《甯安如夢》裏白鹿飾演的姜雪甯，不如小成本中短劇《古相思曲》裏張雅琪飾演的陸鸢。
而且給《古相思曲》做造型指導的譚莉敏，其實是參與過《東宮》的造型師，但當時她在《東宮》還署不上造型師的前列。所以也不見得 " 學徒 " 的水平就不如前輩，長江後浪推前浪嘛。
預算多當然有預算多的好處，比如能給足團隊考古與準備的時間，可以耗費人力、物力、财力去創造更多樣的造型。可如果最終決定造型的人挑了一個最難看的，一切都白搭。
郭敬明之所以能憑借《雲之羽》成爲如今各大平台哄搶的香饽饽，應該也是因爲行業意識到 " 有審美 " 的重要性（除了審美，真不知這劇還有什麽）。雖說買椟還珠要不得，但我們也不得不一再放低要求。比如曾經憑《小時代》時裝秀打出一片天的郭導，不考慮回來拯救下現偶的審美嗎？
