今年金雞獎閉幕星辰大海的大合影，即使是卯足了勁營銷，也沒掀起什麽水花。
原因很簡單，除了站在的 C 位王一博，以及靠質子團橫空出世的于适和《孤注一擲》收獲口碑的孫陽之外，辨認其餘面孔對大衆來說，太難。
細看這些小花小生，連叫得出名字的都沒有幾個，可想而知當下内娛青黃不接的程度。
所以今天，我們就來聊聊現役女演員爲什麽毫無存在感？
這要從 20 年前說起。曾經内娛小花有過百花齊放的光景，不同類型的美人都有機會呈現在大衆視野裏，她們熬過沉浮，成長成大花，這裏有個人能力和努力的原因，更多的是電視時代聚合效應帶來的曆史機遇。
時間追溯到 2002 年，那時還是紙媒的黃金年代，距離微博上線還遙遙無期，有媒體做了一次評選，從知名度、影響力、作品素質、活躍程度等多個維度，最終選出 " 四小花旦 "。這也是後來橫跨了 10 年，内娛最強一線女演員隊列。
如果不是後來個别女演員的消失，她們四個依然會是憑借着過硬業務能力和影響力，江湖地位至今難以撼動的四大花旦。
後來坊間也有 " 四旦雙冰 " 的說法，" 雙冰 " 指的是華誼兄弟的兩位一姐——後期發力瘋狂拿獎的李冰冰，和另辟蹊徑靠着刷紅毯進而飛升頂流的範冰冰。（其實範冰冰 04 年就憑借《手機》拿過百花影後，隻是她在時尚圈的風頭太勁）
當年的評選标準比現在要紮實得多，也不易被影迷量級左右。如果代表作不夠重磅，就算美到一騎絕塵如高圓圓，也很難被主流媒體蓋章定論。（那時候的主流紙媒影響力巨大）
所以 2015 年的 metball，高圓圓站在一票大花邊上，多少還是有點怯。
後來的小花，變數就多了。
評選标準也逐漸松動，流量成了她們的制勝砝碼。于是，趁着古偶大熱起來的 85 花，也成了吃到粉絲紅利最多的一波女藝人。人氣女明星，基本是在楊幂、劉詩詩、劉亦菲、趙麗穎、唐嫣、倪妮這個範圍裏排列組合。
從陣容看，已經開始注水。
也是從這一波小花開始，各家都在撕扯時尚資源，到處都是比高定拼藍血，大刊封面都能吹成實績。也是從那時起，時尚闆塊成了小花們厮殺的重鎮。
嚴肅地探究起來，85 花在厚重獎項面前顆粒無收，實屬全軍覆沒。
年近 40 了，還在古偶裏晃悠，也曾有人想要走出舒适圈，但剛探頭就覺得太不舒适，就又回去躺平。
《一代宗師》上映那一年，章子怡 34 歲。而在 85 花身上，幾乎看不到大花那種咬緊牙關搏命的狠勁，更看不到爲了作品豁出去死磕的敬業。
到了 90 這一就匮乏了，隻剩周冬雨一人獨撐場面，不過好在周冬雨手握三金，就這一項，就抵達了所有 85 花們從未企及的高度。
再往後，則是歐陽娜娜都能混入的 95 花。
2019 年《嘉人》攢的 95 後四小花旦，童星濃度高達 75%。這四個人裏，除了 97 年的關曉彤外，其餘三個都是 00 後。
文淇 14 歲就以《血觀音》拿下金馬最佳女配，長着一張當下女演員少有的扛得住大銀幕的臉。
在一衆走鄰家甜美路線的 95 小花裏，文淇已經開始有淩厲的故事感。
張子楓這兩年逐漸想從國民妹妹的束縛中扭轉出來，成績雖然突出，但跟關曉彤一樣做轉型試探，能不能成還是未知數。
與此同時，四大視頻平台崛起，觀衆的注意力逐漸分散，而各個平台又各有各的布局，打的都是影視劇選秀綜藝多線并行的組合牌。
小花想出頭，不必非得拿出作品，當秀人上綜藝混臉熟，在社交媒體上展示親和力，都可以維持話題度。隻要有粉絲撐場，就有跻身一線的可能。
所以，在 95、00 花的陣容裏，除了極個别真刀真槍拼獎拼口碑，更多的在比拼資源和背景，20 年過去，她們所處的時代完全互聯網化，發展路線已經和昔日大花徹底不同了。
首先，都一股腦紮堆時尚圈。
這些小花演技無法在短時間内被認可，就轉頭紮進時尚賽道。雖說她們很多家境不錯，從小是穿着大牌長大，可要說時尚表現力，就見仁見智了。
最直觀的例子：兩位 95 流量花，9 月去米蘭時裝周，不約而同地展現出了網紅感，像極了偷穿媽媽衣服的小孩。（虞書欣：Moshchino 品牌代言人 ；趙露思：Versace 全球代言人）
随便找找舒淇和張柏芝的抓拍，都完全吊打。
大花身上的閱曆帶來的故事感，和見過世界的松弛感，以及完成财富積累的底氣，才是品牌文化的精髓，不是小花凹點造型就能駕馭住的。
其次，大多是家境富裕自帶資源。
最近一些熱門劇裏湧現出的 00 後花們，看着都差不多，但真正能被觀衆記住的沒兩個。
尤其這幾年出現的帶資選手，讓原本貧瘠的内娛小花土地，愈發雪上加霜。甚至有點劣币驅逐良币的趨勢了。
著名的三裏屯三姐妹（李庚希、向涵之、莊達菲），就是此列。三個人都有過留學經曆，被公司力捧，資源過硬。
其中，大衆認知度最高資源最好的是李庚希，上個月她還拿到了 CELINE 的大使 title。
李庚希的爸爸是跟徐靜蕾小時候一起學畫畫的同學。在這之前，李庚希對娛樂圈的印象，源于 11 歲跟着父母去參加大 S 跟汪小菲在三亞辦的婚禮。
她出道，是由老闆徐靜蕾親手帶着上節目隆重介紹的。
問爲什麽定她做女一号，就說李庚希氣質特别，理解力強。
李庚希公開的經曆跟表演爲數不多的牽連，是初中去美國留學之後加入了個話劇社。回了國，北電中戲都沒考上，也有倪萍大大方方在鏡頭下主動幫她拉關系做背書。
跟表演相關的培訓，也就是徐靜蕾簽了她之後親自教授的十個月。
當然，強資源力捧的李庚希，曾經是被期待過的。
2019 年暑期檔的《小歡喜》，她出演喬英子，狠狠賺到過一波憐愛。
如果李庚希在《小歡喜》之後能耐下性子，踏踏實實拍點同類型劇，也能捍衛住英子光環留下的路人緣。她演《大考》跟《二十不惑》，都是帶本色的學生角色，無功無過，挑不出什麽大毛病。
奈何強行要夠配不上的角色，出演了《雪中悍刀行》裏的姜泥，原著對姜泥的刻畫是 " 瓠犀發皓齒，雙蛾颦翠眉。紅臉如開蓮，素膚若凝脂，一顧傾人城，再顧傾人國 "。
要知道淑芬眼裏最貼臉的人選，是劉亦菲。這份苦楚在半年後《夢華錄》開播之前，更加虐心。
成片出來是這個效果，觀衆也是兩眼一抹黑。
李庚希的五官不是特别驚豔，在美女如雲的娛樂圈，确實算不上出挑，更适合走氛圍感路線。
以至于被網友評價是 " 一群白天鵝裏混入一隻醜小鴨 "。
臉扛不住劇就算了，姜泥原是西楚太平公主，亡國後十二歲入了北涼王府，成爲女婢。而李庚希诠釋出來的公主，動不動就撅嘴瞪眼罵罵咧咧，反而顯得小家子氣。
古偶濾鏡都難以掩瑕的拉垮，擺到懸疑劇裏，更是要命。
今年的大爆劇《漫長的季節》登頂國劇榜首。
諸多配角讓觀衆着迷，老年探案團王響彪子馬德勝，" 性感啞巴 " 傅衛軍，林曉傑演的羅美素，個個演技在線，無一不展示着平靜底下的暗流湧動。
而李庚希演的沈墨，本可以是全劇最出彩的人物。
可惜，她的年齡和演技，兜不住這種複雜。
以至于沈墨的呈現極其扁平，受辱忍受 - 崩潰知覺 - 拿起屠刀瘋魔 - 煎熬身心俱疲，全程看不出任何層次，一以貫之的都是擡不起來的眼皮和輕飄飄的皺眉或笑意。
這是複仇挑釁。
這是王陽不願陪她共沉淪，勸她自首。
觀衆很難相信沈墨聰明過人沉着冷靜，隻能被動獲取她是醫學生的信息。
來看看一個碾壓的對比，10 歲的王聖迪出演《隐秘的角落》裏的普普，年紀最小也最擅用人心。朱朝陽最初收留他們，就是因爲普普替他人着想的真誠，王聖迪演得不動聲色。
回過頭來看，李庚希進入演藝圈無懼評價，無論演得好壞，都有下一個大制作等她進組。
目前手裏的就有主旋律《超越》，後期大熒幕女主的戲一樣不少。《即興謀殺》黃曉明楊皓宇給她做配，《我們一起搖太陽》爲她背書的是徐帆高亞麟，清一色的老戲骨。
李庚希出道的時候，徐靜蕾還提到過另一個 92 年出生的漂亮女孩。
同樣是家庭條件特别好，一路走來沒有任何挫折，人生就沒經曆過痛苦，盲猜大概說的是旗下的美籍華裔向涵之。
同爲鮮花盛開的藝人，從徐靜蕾對兩人的介紹就能看出其偏向性，對李庚希評價是 " 現在還小不知道長到二十多歲會怎麽樣 "，對向涵之則是 " 我們有點擔心她的生活太美好了 "，" 完全沒有挫折，不痛苦的話，也不太能當演員 "。
相較李庚希，向涵之的資源就弱不少，作品基本都是配角。
影視劇方面，大概就是《小敏家》裏演黃磊沒什麽存在感的女兒。
後來的角色也幾乎清一色是誰的同事，或是誰的女朋友，于她個人而言可能就是無效播劇。
最近大熱的《繁城之下》，她也有出演，不過尴尬的是，跟她相關出圈的話題是——終于有人說實話女扮男裝很明顯。
這些劇出來之後，大衆才發現，徐靜蕾的擔憂有理。
向涵之似乎也隻能關注到自己的一畝三分地。演職人員們聊劇，多少都會講這個故事有多特别，着力點在哪裏，再不濟也會肯定一下全體工作人員的付出。
向涵之隻能講一個開頭，很難不讓人懷疑，是不是連劇本都沒看完。
另一個細節是一衆演員參與微博活動，隻有她貼的是跟劇毫不相關的生活照，就感覺是不是對這份工作不是很熱愛。
戲都還沒演得怎麽樣，已經在抱怨自己沒自由，沒法談戀愛，工作好辛苦壓力大。
向涵之的委屈，懂的都懂，從小被父母精心呵護的寶貝，忽然暴露在大衆視野裏接受評價，不單單在公司被區别對待，還要迎面往日閨蜜的背刺，對這個時期的女孩，也就是最大的坎了。
據說原本《白日夢我》是屬意向涵之的，不料後來女主定的是莊達菲。莊達菲是嘉行當下力捧的藝人，就是失去了楊幂的那個嘉行。
莊達菲也是三裏屯三姐妹裏唯一的科班出身，跟宋祖兒吳磊是同班同學。
三小隻初登春晚舞台的 2016 年，莊達菲跟他們合拍 tvc，捎帶手還出了個單曲。
後來陸陸續續拍過一些劇，沒什麽水花，也就是《搖滾狂花》跟姚晨抱團演母女，才有點動靜。
她最近一次被廣泛關注，是拿下了徐克《射雕英雄傳——俠之大者》的女一。也就是說，莊達菲拿到了嘉行曆任一姐都沒得到過的資源。
有翁美玲珠玉在前，之後想要勇闖黃蓉的女演員，包括周迅林依晨都遭受過不同程度的評價。
而當初定的黃蓉，是 95 花周也。
雖說周也的演技也不是很穩定，但臉是沒話說的。
更别說背靠資源長相普通的的莊達菲。畢竟她的古裝造型是這樣：
從三裏屯三姐妹的發展路線能看出來：當下的娛樂圈，俨然到處都是富二代了，階層本身就成了入場券。
疫情期間，有個樂華的練習生騙錢被判。他曾被韓國公司看中，但沒簽成約，是因爲沒有資産證明而辦不下來簽證。
跟他同期的練習生，幾乎都是家境優渥的孩子還有星二代。另一個練習生送他一件 2 萬塊的 Gucci 外套，就已經是他最貴的衣服。要參賽的歌，他自己花錢找人重新編曲，一首幾千塊。
在那種環境下，家境的參差盡數展現。不是一般家庭的孩子不配有明星夢，而是追夢的價格太貴。
拍戲也一樣，帶資選手能自行攤掉部分宣傳費用，于富家子女而言很輕松，對工薪階層的孩子來說是天文數字。
家世一般的孩子想殺進現今的娛樂工業裏，除非擁有萬裏挑一的硬件條件和過人的才華，以及兩個字：運氣。
20 年前的小花能成爲大花，是源于她們對表演的執念和追求成功的野心。需要科班背景，作品加持，需要獎項在手，才能做到這個位置。
而現在呢，橫空出現的小花們，已經越來越面目模糊。
生在羅馬的孩子們，已然處處占盡先機。旁人搶破頭的角色，和進不去的時尚圈，她們唾手可得，輕而易舉就埋身在頂配項目裏，擡眼就是願意傾囊相授的影帝影後。
其實，有資源不丢人，某種程度來說也是運氣加成。星二代裏不是沒人翻過身，張若昀雖說靠爹，但大 IP 人家就是扛得住。徐靜蕾也從當年傳聞的京圈小公主，變成了人脈本身。
重要的從來都不是資源哪來，而是資源落到頭上了，有沒有本事接得住。
接不住，才丢人。
