這一個多月來，楊幂的日子大概不太好過。
《哈爾濱 1944》收官，成績恐怕配不上平台劇王的配置與聲勢。
她主演的《沒有一頓火鍋解決不了的事》在五一檔成績慘淡，片方臨陣撤檔，結果上周六直接流媒體見，票房落點 5400 萬。
離開嘉行，參演正劇，轉型姿态前所未有地清晰堅定，卻又如此出師不利。
問題出在哪裏？
1
演技真的毫無進步？
楊幂：我真的想好好演戲，我真的有努力磨演技演正劇，你們快看我演技真的有所進步！
觀衆：謝邀，真沒看出來！（并開始慘無人道的嘲諷和花樣玩梗大賽）
這大概就是這一個多月以來關于楊幂的主流輿情，無論是演技進步還是轉型試水，都沒能得到觀衆的認可。
作爲一個真正看了她近年來所有作品（試毒需要，最起碼都在六七集以上）而非以短視頻爲依據的觀衆，我可以負責任地說，楊幂在《哈爾濱 1944》裏的演技，是有那麽點進步的。
此前在《哈爾濱》的試毒裏我也非常明确地說：這回是能看出來她在努力【正經演戲】了，這種正經的努力克服自己慣性表演的狀态，她這十年間幾乎所有作品裏我都沒太見過，哪怕是爆劇《三生三世》和所謂的轉型電影《寶貝兒》。所以她的進步，最起碼在這種凝重諜戰氛圍的劇集裏不讓人嚴重出戲了。
臉部狀态是另一回事
然而這點進步，無論是對于這個角色所要求的表演能力，還是對于作爲紅足 14 年的 " 楊幂 " 這個名字，都是不夠的。
首先，關雪是一個非常複雜的角色，性格有諸多側面，内心幾近病态，更吃重的是，整個諜戰主線劇情的許多關鍵情節點，其實都靠關雪的這個人物的複雜性去推動，她在每個場景裏到底是多疑占上風還是信任占上風，都決定了劇情的走向。
這對現階段的楊幂來說，幾乎是不可能完成的任務。
哪怕關雪這個角色很多特質已經足夠适合她：美豔、心狠手辣、直奔目标沒有任何多餘的耐心。但角色在特務機關位高權重心狠手辣的震懾力被楊幂表現得色厲内荏；角色内心的脆弱她對叵測未來的心驚膽戰她建立于極度匮乏感之上的權力欲與狠毒手段，也大多被她表演成暴躁和煩躁。
被短視頻廣爲傳播的她演技的糟糕瞬間，雖然有不少都是罔顧具體情境刻意截出來的表情猙獰，但整體上，在她不夠進入人物内心沒有能力呈現角色的複雜這一點上，觀衆不算冤枉她。
而她這點進步，想要颠覆觀衆對自己過往十餘年演技表現的認知，顯然也是不夠的。
大衆對明星的專業水平評價，都是靠明星自己一部作品一部作品積累起來的。自《宮》徹底爆火的這十幾年裏，楊幂的渣演技大衆印象，是她在每一個角色上的 " 随便演演 "" 隻能給浮于表面的情緒 "，反複加強鞏固出來的，可以說是根深蒂固，難以動搖。
而比絕大多數渣演技流量更爲不利的是，長久以來身爲 85 花領頭羊，她國民度也太高了。如果路過的螞蟻都看過她的劇且習慣了她的出工不出力，要颠覆這樣【廣泛】【深入人心】的大衆認知，沒有改頭換面般的變化，是不可能達到的。
所以整個過程就像是一個剛能在期末考試裏進步幾名的落後小學生非要去參加國際數學奧林匹克競賽，不僅題做不出來，熟悉她的評委還持 " 就說你自不量力吧 " 的态度，連步驟分都不願意給。
王鷗的汪曼春成爲經典角色，很大程度是因爲她是作爲觀衆認知中的白紙去承載角色的色彩，而楊幂過于五彩斑斓，紙上滿滿當當，根本無從作畫。
王一博的《追風者》掰回不少演技口碑，既因爲他是在不格外複雜的角色和人物關系上有所進步，也因爲他此前的演技表現并未如楊幂般獲得足夠廣泛與頑固的大衆認知。
2
演技以外，問題在哪裏？
真實演技水平之上，宣傳策略與明星人設也嚴重影響着大衆對演員演技的評價。
楊幂在這兩道題上，也沒能拿到分數。
大約是去年下半年開始，關于楊幂在演技上到底下了多少功夫、對轉型又是多麽重視的說法逐漸甚嚣塵上，這個态勢裏雖然不乏社交平台各路營銷号的解讀、傳播與放大，但主要來源與口徑，畢竟出于她自己的表态與訪談。
說是本人喊話，并不爲過。
這宣傳策略就讓人很想不明白，在扭轉楊幂演技口碑這樣一件超高難度的事情上，爲什麽要人爲地給自己架設出如此之高的群衆期待？
吹死婊活，觀衆期待越高就越難滿足，何況這種敲鑼打鼓求審判的架勢，還會吸引更多原本對此興趣不大的觀衆入場，等于你這一整套宣傳操作，是吸引了更多的人統一抱着 " 我倒要看看 " 的心态，來審判一場天大的熱鬧。
得多完美多有說服力的表現，才能在這樣全民下場的強審判欲氛圍裏逃出生天？
我能理解的是，她和她的團隊想爲自己演技進步與戲路轉型這件事【造勢】。但楊幂及團隊所不理解的是：這種造勢最好用于爲名氣不足的藝人帶先入爲主的節奏，或者用于對已成立的大衆印象順勢而爲，絕不适用于這種想要扭轉大衆印象的逆風翻盤。
如果真想要靠造勢去扭轉大衆負面印象，要麽你在事前自毀自婊，讓大家生出幾分 " 倒也不至于 " 的逆反心；要麽你低調到事後，在大家因毫無預期而更容易肯定進步的聲音出來後，再去放大它。
無論哪一種的效果，都絕對好于事前侃侃而談的自我标榜。
如今這一整套操作，真不知道是策略上的大失誤，還是對自己演技表現上的大誤判。
楊幂本人十餘年來的過度曝光，也是她演技口碑難以扭轉的重要因素。
是的，85 花都紅足了十年以上，也都是在觀衆眼皮子底下戀愛結婚生育離婚的，要說神秘感，那肯定都所剩無幾。
但楊幂要在所有人之上，加一個更字，甚至是最字。
也許是性格原因，表達能力很出衆又善于自嘲的她在破解了爆火後的第一輪口碑負面危機後（天涯訪談），她在充分自我表達這條路上快馬加鞭，一騎絕塵。
做導師，在各種訪談上爆金句，各種真人秀常駐，社交平台活躍發言，與圈内朋友積極互動 ……
這些活躍感與活人感，恰好應和上了時代脈搏，讓她在内娛大步邁入流量經濟的過程裏一路屹立潮頭。
但一體兩面的是，當你連一根頭發絲變化都能上熱搜時，當你把自己當成一個純粹的産品在所有場合事無巨細地展現給娛樂受衆時，當你已經表達到無法掏出任何新花樣給觀衆看時，你還能做好一個演員嗎？
我們以前探讨過演員上綜藝的問題，在楊幂這裏，又豈止是綜藝？她本人走紅以來的幾乎每日每月，都像一部名爲《與楊幂同行》的超長篇真人秀不間斷爲觀衆放送十餘年，連這真人秀本身大家都快看膩了，更何況演戲。
這才是楊幂目前最大的危機：觀衆對于她，無論是本人還是她的角色，探究欲都已經所剩無幾了。
說直白點，對她本人今天如何明天又如何，對她今天什麽角色明天又什麽角色，大家已經疲了乏了，沒什麽興趣一探究竟了，因爲已經看過太多太多了。
這種探究欲的喪失，又在這一輪的轉型折戟裏加速了。
作爲演員，一次又一次地 " 狼來了 " 轉型；作爲明星，身上已很難找到沒被消費過的話題點，連轉型進步的話題也已經快被消費殆盡了。
這并不是說，楊幂的劇以後就沒人看，熱搜也沒人點開——國民度基礎擺在那裏，衰落也會經曆一個過程。我是想說，接下來她無論是想扭轉受衆的審美疲勞，還是想吸引更多受衆入場，都已經是地獄難度了。
回想十三年前，楊幂主演的粗制濫造國産恐怖片《孤島驚魂》主要靠她一人就收獲了 8800 萬票房。
彼時好萊塢電影尚在内地電影市場一騎絕塵，那一年的國産片最高票房不過 4.5 億，出自國師請來好萊塢巨星炮制的鴻篇巨制《金陵十三钗》。《孤島驚魂》的票房小奇迹讓媒體和業界開始正視粉絲在娛樂消費中的重要性，并開始使用 " 粉絲經濟 " 這個詞彙。
十三年後的今天，中國電影市場年度票房規模已經是當年的四倍有餘，又主要靠楊幂一人撬動市場的電影《火鍋》，票房卻隻落在 5400 萬，多少令人唏噓。
楊幂不是第一次面臨事業危機，亦不是第一次努力轉型，更不是第一次轉型失敗。
但她還有多少次這樣的機會，誰也不敢斷言。劇這邊《狐妖》好賴都與轉型無關，頂多能檢驗她在古偶尚能飯否，而低調開機不被大多數人看好的《萬物生》，最快也要明年才能見分曉。
而幾天後，她就要與《醬園弄》劇組去戛納做展映了。這應該是她第一次因作品去戛納走紅毯，同組演員裏既有上一輩大花章子怡，也有同輩最大敵手趙麗穎，很快就能在大銀幕上看到她們真刀真槍的拼殺演技了。
選擇陳可辛，願意演戲份很可能很少的配角，這當然也是楊幂劍指轉型的舉措，祝她能收獲比《哈爾濱》與《火鍋》更好的轉型成績。
對我這樣的内娛觀察者來說，楊幂也好，85 花也好，都是相當難得的觀察對象，既是時代之女，又是内娛活化石，願她們事業長虹，絕處有生機，這祝願絕對出自真心。
但年近 40 了，能靠青春與話題撬動的一切都差不多到底了，接下來要拼的硬功夫，你準備好了嗎？
