"橫店 " 白月光 " 陳都靈到底救了多少場？"
一天官宣三部劇，很難不稱陳都靈爲勞模。
今天的愛奇藝悅享會上，陳都靈一口氣官宣了《狐妖小紅娘月紅篇》《一念關山》《孤舟》三部作品。# 陳都靈到底救了多少場 # 的話題也登上熱搜。作爲曾經的 " 橫店常駐 "，她參演的劇今年悉數播出，近期在播的就有三部。
《西出玉門》裏她是安靜聆聽，時不時做觀衆嘴替的畫家，戲份不多卻又至關重要，因爲她的存在就是爲了引出整個故事。
《雲之羽》裏她是男主角宮子羽的母親，老執刃的蘭夫人。這個角色雖然活在回憶裏，但卻是 " 白月光 " 一樣的存在。她常常以憂愁的，易碎的狀态出現，任誰都我見猶憐。
《蓮花樓》裏她則是俠女喬婉娩，既從心底愛着李相夷，也愛着自己，所以十年前她因爲不願一直站在李相夷身後主動提出分手，十年後在了結前塵往事之後也自己去選擇新的人生。
每一個角色都舉足輕重。而除了這些已經播出的劇集，她還在很多大劇中主演或客串角色，并且有着很多 " 夢幻聯動 " 般的交集。
比如今天釋出首支預告的《狐妖小紅娘月紅篇》裏她飾演月啼暇，和《雲之羽》飾演她兒子的張淩赫成爲 CP。
在《蓮花樓》裏還是曾舜晞飾演的方多病的前師娘，民國劇《孤舟》裏他們則成爲了生死與共的革命夥伴。
而在《一念關山》《金庸武俠世界》《大唐狄公案》等劇中她亦有角色出演。之所以出演如此多的角色，是因爲 2022 年尚處疫情之時她在橫店無法出去，就去救場或者客串了很多角色，被網友戲稱 " 被困橫店後我成了古偶男主白月光 "。
但單純以 " 救場 " 來概括她頻繁出演配角的經曆，并不準，可以發現她清楚自己的定位，在不同表演階段有不同的規劃，彼時的決定是那個當下化被動爲主動的選擇。
自帶 " 升級系統 "
回顧過往陳都靈的演藝之路，總有一種從 F 班往 ABC 班努力的演員 " 練習生 " 的氣質，或者說是自帶 " 系統 "，就像一位偶然闖入表演世界的天選之女，面對 " 系統 " 給布置的不斷更新不停升級的 " 任務 "，需要不停地提升自己的能力度過關卡。
在進入演藝圈之前，陳都靈并非科班出身，也從來沒有表演經驗，15 年她被選中出演電影《左耳》裏的女主角李珥，更多是因爲她清純可愛的外表和這個角色的契合度。彼時她以 " 南航校花 " 的身份爲人所知，而這部電影一則是大熱青春 IP 改編，二則是蘇有朋第一部導演作品，多方因素加成之下，讓這部電影和陳都靈都備受關注。
一旦所謂 " 青春 "、" 清純 " 的形象深入人心之後，短時間之内演員的表演空間也會被約束，在此之後陳都靈先後主演或客串多部校園類影視作品，出演的角色也多爲溫柔善良或者沉默敏感的青春少女。雖然她并不是躺平在 " 舒适區 " 裏的演員，在這類題材和角色的基礎之上也有新的嘗試，比如诠釋類似 " 雙生子 "、" 多重人格 " 的多面角色，但無論是觀衆對于此類角色的審美疲勞，或者是她當時诠釋表演層次的能力所限，這些角色都沒有太大水花。
演員最開始往往是 " 演自己 "，等閱曆和實踐都積攢到了一定程度之後，才真正到了 " 塑造角色 " 的階段。意識到自己在角色演繹上進入瓶頸階段的她在 18 年進入山下學堂進行系統學習。這之後她在武俠、刑偵、生活等不同題材裏進行演技的鍛煉，直到民國愛情劇《良辰好景知幾何》小有水花，觀衆看到了她在表演上的決心。
" 林杭景 " 這個角色，和陳都靈一樣有着既有着才女的思想和學識，又有着骨子裏流露出來的韌勁。現實生活中她是意識到自己遊戲技不如人就能快速提升打敗對方的人，劇中這個角色寄人籬下不卑不亢。适時的時間角色與演員相遇，給出了一份屬于 " 林杭景 " 的答卷。
曾經，陳都靈被诟病是 " 木頭美人 "，早期她飾演的角色多數雖然美則美矣，但是情緒層次上的表達不夠明顯，尤其在需要她擔任主角的作品裏，更難以看出這種情緒上的感染力。所以一方面她也在繼續尋求演技上的提升，另一方面從開始尋求 " 轉型 " 改變策略，她接戲的大方向從中小制作劇集的女主角，逐漸轉向到更多大制作劇集的女配角，并且這類女配角不一定局限在 " 白月光 " 中，也可以是所謂的 " 惡毒女配 "。
對演員來說，對的角色不分善惡，不一定以戲份多取勝，能夠最大程度地把人物演繹出來，把演員的特點揚長避點或者取長補短，那就是在當下最爲合适的。
《長月燼明》的天歡就是這樣一個角色，外表上的 " 清純 " 和角色的 " 心機 " 形成天然的反差感，而角色本身符合當代年輕人生存現狀的部分 " 價值觀 " 也讓這個角色有了自己的 " 歡門 " 信徒，就算是配角也 " 上桌 " 分得一杯 " 熱度 " 羹。
縱觀近期她演繹的這些角色，能夠看到她的變化與拓維，說明她在表演上一直有自己的思考，在演藝生涯的不同階段都能夠尋求突破，适時地根據自己的判斷做出改變。這種行動力讓她像自帶 " 系統 " 一樣不斷提升自我，打怪升級。
90 花 " 刷題學霸 "
陳都靈屬于非常有特色的演員，尤其在 90 花中。首先就體現在她極度 " 小白花 " 的外表上。這樣的外表在同類型演員裏可以說是無出其右，也讓她天然有一種單純懵懂的感覺，觀衆更能對她産生共情與憐愛，而如果她飾演反派角色，也會因爲反差感 " 隐藏 " 得很好，在 " 白切黑 " 的一刹那更有戲劇張力。所以對她來說，角色的可選擇範圍比較大，善與惡的極與極的角色她都能嘗試且不違和。
其次就是她學霸身份自帶的學習能力。一方面來說，一直以來身爲 " 學霸 " 所養成的學習能力，能讓她在對于表演的學習與鑽研的過程中更容易領悟與掌握方法；而另一方面來說，所謂的學霸思維讓她面對表演難題時，能快速找到解題思路。嘗試一個又一個不同類型的角色，猶如攻克一道又一道難題，以 " 學霸刷題 " 的心态形成自己的一套方法論，應對未來遇到的不同的挑戰。
所以她比較适合的就是先理論再實踐的研究方法。這也就是她曾經提到過的對于所謂 " 題海戰術 " 的理解，在平時就不斷地讓自己處于學習的狀态，然後在遇到角色的時候再去進行實踐。比如在準備《蓮花樓》喬婉娩的時候，她先去進行案頭工作的準備，爲了更好地演繹俠女角色也去進行體态與眼神訓練，所以相比從前，這部劇中角色的眼神格外有力。
而她性格裏自帶的不服輸的韌勁，既體現在她在不同表演階段時，不斷調整狀态迅速爲自己拓寬賽道，也在诠釋人物的過程中，能夠把這種性格上的底色注入到角色中去。
不管是林杭景，還是喬婉娩，雖然人物的性格本質是不一樣的，但是她們對于自己人生的掌握力是穩定的，所以她們雖然不算完美，但仍然被觀衆所愛。
如今是角色魅力爲王的時代，不論戲份多少，角色有人物弧光，有合理的行爲動線才是更爲重要的。就像《雲之羽》的蘭夫人，她的命運就是封建禮教束縛下女性的悲歌，進入宮門是注定的，就算是在生下宮子羽之後，她雖然愛着孩子，但也無法與命運和解，直至最後抑郁而去。每一次出場都如同白月光一樣，讓人惦念又心痛，給觀衆留下深刻印象。
在 90 花中，陳都靈被稱爲擁有 " 智性美 "，首先體現在她能夠平衡好工作生活中的理性與感性，她認爲生活中的自己在感性上會延伸很多，但是最後做決定會回歸到理性上來。工作中的自己則是前期在準備角色的時候理性多一點，真正拍攝的時候用感性去貼近角色。
此外，她對于角色的理解 " 言之有物 "，對于《長月燼明》裏飾演的三個角色，她從根本出發找到人物的性格基點，比如葉冰裳的壞來自處境，天歡是因爲天性，妺女則是立場。也因此呈現了三個人物的不同氣質。而在天歡 " 發瘋 " 引起觀衆廣泛讨論的時候，她分析這個人物的特點，覺得觀衆的好感來自當代人的精神内耗。" 大家不是說喜歡反派的所作所爲，而是看虛拟的仙俠世界裏反派‘發瘋’，覺得挺解壓的。"
這樣的特點也讓觀衆感受到了她對于表演的誠意，如果說從前觀衆對于她的态度還處于質疑其是否以玩票心态進入演藝圈，那麽現在這個有态度、有方法，不斷尋求進步的陳都靈，則是讓觀衆對她有了去關注去探索的想法。
從待播作品來看，《狐妖小紅娘月紅篇》《一念關山》《金庸武俠世界》《大唐狄公案》等，以客串或者單元主演古裝劇爲主，她在這些劇集中，每一部的角色和造型都很有記憶點，雖然戲份都不算多，但也或可 " 有效出演 "。
而由她擔任主演的民國諜戰劇《孤舟》裏，飾演彈詞女先生張海沫，但同時又是地下黨員，對曾舜晞飾演的顧易中一往情深。身份上的雙重設定與情感上的堅定選擇讓這個角色更有看點，也讓觀衆更加期待她在其中的表現。
結語
流水不争先，争的是滔滔不絕。能夠找到自己的問題所在，并且能夠及時做出調整的陳都靈，正如同小溪流一樣不斷拓展自己在表演上的維度，也讓人期待這條小溪一直綿延不絕，未來奔流向前。
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