你永遠無法想象内娛的底線在哪。
這不，香玉又被一部新片的騷操作驚呆了。
豆瓣開分僅有6.1，随後降到了5.0分。
爛片無疑。
可它竟赫然打出一行宣傳語：
「近三年跨年檔喜劇最高分」
不以為恥反以為榮了。
更離譜的是，這片還以關懷女性為賣點。
甚至在海報上溫馨提示：需在女性陪同下觀看。
香玉決定以身試毒。
不試不知道，原來國産爛片又爛出了一種新花樣——
《絕望主夫》
說來挺諷刺，「近三年跨年檔喜劇最高分」還真是事實。畢竟，這幾年的跨年檔喜劇是這樣的：《李茂扮太子》，4.3 分。《溫暖的抱抱》，5.2 分。《寵愛》，5.9 分。全員不及格。
男主常遠，已經連續三年主演跨年喜劇。這回他在《絕望主夫》裡依舊演一個「鋼鐵直男」。名字就叫胡鐵男。白天演講，晚上泡吧。工作中，逼迫懷孕的女下屬辭職。回了家，催老婆再生個兒子。
憑借一套大男子主義成功學，胡鐵男圈錢無數。新書宣講會上，他誇誇其談：成功男人需要賢良淑德的偉大女人保駕護航。引得台下一片喝彩。他沉浸在自己的成功裡不可自拔。
直到有一天，胡鐵男的「報應」來了。一個笑容詭異的男人僞裝成工作人員把他送上電梯。但電梯卻忽然急速下降——胡鐵男穿越了。
他來到了一個女尊男卑的世界。在這裡女性占據絕對的主導地位。男性則處處受到歧視與限制：做全職主夫是男性本分；必須聽從妻子的話，遵守「三從四德」；女性則可以随意毆打丈夫，不受任何懲罰 ……
胡鐵男完全無法接受這樣的社會。他決心發揮自己「演說家」的天賦，啟發這裡的男性站起來争取權益。但很快他的反抗就被武力鎮壓了，随後他被送進了「男德學院」。經過改造的他回歸家庭，整理房間、照顧兒子 ……
但他的改過自新，沒有讓這個世界的妻子更體諒他。胡鐵男即将分娩時，抓到了妻子在外風流快活。生下孩子後，他回到了原來的世界。妻子卻向他提出離婚。
性别對調的設定，不算新鮮。匪夷所思的是，這麼簡單的劇情居然拍得如此糟糕。電影的爛體現在方方面面。作為一部喜劇片，笑點惡俗且單調。不厭其煩地把「娘化的男性」那一套玩了一遍又一遍。李誠儒老師浮誇的表演，更是讓香玉如坐針氈如芒刺背如鲠在喉。
更令人窒息的是劇情淩亂、邏輯稀碎。電影中，胡鐵男來到性轉世界後完全變了一個人。多次語出驚人、行為舉止更是瘋瘋癫癫。但他在性轉世界的妻子居然毫無反應！
這片段拍出來，兩位演員不覺得奇怪嗎？導演也覺得沒問題嗎 ? 如果上述細節可以忽略。那麼，結尾的處理則徹底讓劇本成了「依托答辯」。為了給胡鐵男一個回到原世界的契機。編劇選擇了最簡單粗暴的方法——車禍。于是，胡鐵男宛如一匹脫缰的野馬。非要在即将分娩時，開車遠走高飛。随後，又在毫無交代的情況下，忽然被一堆警察追捕。情急之下，果不其然，出了車禍。緊接着就是送醫、生子、在昏迷之際回到原世界 ……這破罐破摔式的劇情，仿佛在對觀衆說：您猜怎麼着？我編不下去了。
當然，如果僅有這些毛病，那它隻算一部平庸的爛片。香玉之所以要吐槽它，不隻是因為它爛。更是因為它「有毒」啊。從前期營銷不難看出，這片處處強調性别話題。預告片更不怕冒犯地向「直男癌、爹味男、普信男、油膩男、下頭男」開炮。
那麼，正片裡是怎麼拍的？對不起，沒有關懷，隻有惡心。角色無一例外，都是刻闆印象的集大成者。原世界裡的男性，個個粗暴、下流、無可救藥。
到了性轉世界，他們又從性别氣質的一種極端到了另一種極端。掐着嗓子，捏着蘭花指，走路扭成麻花。整天除了做家務就是自拍、P 圖、美容。愛哭矯情、沒有能力、沒有思想、完全依附于另一半。這，就是這部電影對于「女性化」的理解。
同理，女性到了性轉世界即變得面目可憎。蠻橫、暴力、鬼混 …… 這，就是電影對「男性化」的理解。
全片對于性别差異的刻畫都基于刻闆印象。而這刻闆印象已經浮誇到了脫離現實的程度。又談什麼「理解」和「尊重」呢？
截取自本片宣傳物料深扒劇作，更是越品越不對味。以關懷為名，但講的卻是對女性的規訓。胡鐵男來到性轉世界後，遭遇了一系列不公平待遇：不能穿西裝；不能忤逆妻子；要把家庭放在事業之前 …… 這些歧視，正是他的妻子在原世界所遭受的。而他絲毫沒有聯想到這些，更别提愧疚反思了。在影片的前半部分，他一直是一個絕對的大男子主義者。
胡鐵男要如何認識到自己的傲慢與偏見，繼而發生轉變？這是整個故事的重中之重。然而，這轉折完全被處理成了兒戲。僅僅是因為他被抓到男德班後，無人照顧孩子。他不忍心見此情景，于是便認了命。接下來他對于這個極權社會的反抗，突然消失得無影無蹤了。他徹底認同了這個世界對于男性的壓迫，轉身成為賢父良爹。
這種情節設計，讓男主先前的反抗成了一場笑話。仿佛是在明晃晃地告訴觀衆：别反抗了，安心帶娃吧。電影鋪墊了一系列極端的場景，來表現這個社會的男女不平等。但最後卻讓男主心甘情願地服從了不公平的秩序。
說白了，男主的贖罪方式、人生價值，就是回歸家庭。性轉世界裡的男性，其人生價值隻存在于繁瑣的家務和偉大的父愛之中。他們作為獨立個體的追求完全被抹殺了。而性轉世界中的男性，正對應着現實中的女性。他們的價值落點，折射着這部電影對現實社會中女性的看法。從這個意義上來說，《絕望主夫》不過是一部保守至極，乃至充斥着偏見的電影。和宣傳标語所表達的立意，根本是背道而馳。
同樣讓香玉感到不适的，還有電影對女性困境的意淫式玩梗。家暴，就是畫幾個熊貓眼、巴掌印。男性角色掐着嗓子撒嬌似地抱怨：「家暴隻有零次和無數次」。
分娩，就是哇哇大叫、面目扭曲、滿頭大汗。仿佛這就是生孩子的痛苦了。而那些真實的痛苦，産後抑郁、漏尿、腹直肌分離 …… 它不敢也不願從中取材。
乃至女性在家庭和職業中艱難尋求平衡的現狀，也被表現為一出「無腦爽文」。電影結尾，男主醒悟後回到現實世界，嘗試修複夫妻關系。但妻子決心離婚，最後潇灑離去。這種爽文一般的結尾，本意是為吸引女性觀衆。
但卻暴露了主創團隊對于女性困境的輕視。片中妻子這個角色毫無人物弧光。從家庭主婦轉變為獨立強大的職場女性，中間沒有絲毫的陣痛。妻子在受夠了男主忽視後，輕輕松松便可以找回自我，「想幹啥就幹啥」。那麼設置男主經曆轉性世界，理解社會對女性的不公，又有什麼意義呢？
我們常常聽到這樣一種聲音：「喜劇片，好笑就完事了，幹嘛上綱上線呢？」打開《絕望主夫》的影評區，抱着這種想法給出高分的觀衆不在少數。即使不讨論這句話本身的合理性，這種說法也無法替《絕望主夫》挽尊。首先，這部電影并不好笑。其次，喜劇從來不是爛片的遮羞布。這種男女地位互換的設定，其實在不少影視劇作品中都用過。2018 年，法國就拍攝了一部名為《男人要自愛》的電影。同為喜劇片，但這部卻收獲了衆多好評。
電影的主角是一位多金英俊、不尊重女性、常常玩弄女性感情的工程師。某天他走在路上，不小心撞到鐵柱後穿越到了女尊社會。在一系列雞飛狗跳的插曲後，他愛上了這個世界裡的一位女作家。女作家為他「浪女回頭」，而他也慢慢交付了真心。但他沒有想到，這個女作家正是另一個世界的「自己」。而他自己和那些曾經被欺騙的少女并無差别 ……
首先，《男人要自愛》中的主角是有人物弧光的。男主的轉變來源于他想在性轉世界過得更好。這種變化是潛移默化、符合人性的。
況且，性轉世界之旅從沒有徹底地改變他的三觀。他始終不認同這個男性沒有自尊的世界，隻是通過另一種角度，學會了認真對待感情。拍喜劇，不代表主角一定要是脫離常人認知範圍的奇葩。
其次，電影在追求笑點的同時，以更為真誠的态度觸碰女性困境。受《男人要自愛》影響的國産劇《另一半的我和你》，同樣做到了這一點。不止于性别對調産生的笑料。無需硬上價值，便舉重若輕地将性騷擾、就業歧視等等話題植入劇情。
同樣的「命題作文」，《絕望主夫》從立意到情節全面被碾壓。既浪費了這個設定，又辜負了女性觀衆的期待。當然，比《絕望主夫》本身更令人絕望的，是它所代表的一種内娛趨勢——打着女性覺醒的旗号，批量制造「挂羊頭賣狗肉」的低質量作品。就以去年幾部熱門劇為例。《愛的二八定律》裡，楊幂飾演的秦施，按設定是個有野心的精英律師。原本可以成為亮點的職業女性魅力，卻被懸浮地表現為職場時裝秀、打嘴炮。
豆瓣評分 3.8 分的《我們的當打之年》，更是惡心了不少沖着「女性互助」前去觀影的女性觀衆。事業成功的獨立女性，解決卵巢早衰的最優途徑居然是找個男人談戀愛。而把性騷擾當成親密接觸的男主角，居然真的追到了女主。
難道，這些作品真的爛而不自知嗎 ? 香玉更願意把它解釋為一種投機心理。比起打磨内容，它們更在乎的是如何精準拿捏流量密碼，把觀衆騙到手。《絕望主夫》的性别話題營銷顯然是有效的，吸引到的受衆當中女性多達七成。
「女性互助」「大女主」「獨立女性」「專治直男癌」…… 刺激眼球的标簽排列組合，為這些作品縫制了華麗的外衣。但，扒開便會發現，不過是皇帝的新衣。就像那則「跨年喜劇最高分」的标語一樣。明明一無所有，卻還沾沾自喜。
全文完。
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