今天在熱搜上看到一個久違的名字：龐博；跟在後面的詞條是：沒關系會過去的。
點進去，原來是 Gap 了一年的脫口秀，以《喜劇之王單口季》的形式在愛奇藝上線了。
" 沒關系會過去的 "，正是龐博在節目裏的一個段子——
在脫口秀 Gap 的這段時間，互聯網觀衆呈現出一種饑餓狀态，短視頻和瓜填不飽的胃口，需要一些更 " 紮實 " 的東西來填充，最好是幾分鍾内連續爆梗，不要給大腦留下思考空間，笑完才開始回味的那種 " 優質碳水 "。
脫口秀是這樣的東西，直到人們短暫 " 失去 " 它以後，才發現這玩意居然全網無代餐。
沒關系，會過去的
一個挺有意思的點，節目發起人是周星馳，難怪節目名字帶 " 喜劇之王 "。
在我們這代人的記憶中，星爺的作品像是真正的 " 優質碳水 "，讓人發自内心、忘掉生活的煩惱一陣爆笑，笑完以後回味其中的許多細節，又覺得自己懂了一些道理。
整期節目風格和周氏喜劇有神似之處，觀察生活——發現 game 點——造梗，這種模式也很有中國 stand-up comedy 的風格，除了穩當，它還鏈接了生活這個無窮無盡的素材庫。
隻要用心挖掘，它的深度也是無限的，被稱爲 " 天花闆 " 的周奇墨最令人稱道的地方，就是對生活中荒誕 / 有趣細節的複現和解構。
他在先導片裏提到自己的創作原則，出發點不是好笑，而是能打動人，這次他帶來的是和東北發小的一通電話，把 " 我有一個明星朋友 " 再現得惟妙惟肖；
按照 " 魔王挑戰賽 " 的賽制，教主劉旸作爲選手，可以選擇挑戰一位其他陣營的 " 魔王 "，而他爲了能跟自己的老朋友周奇墨一決高下，甚至在組隊時特意不選他的陣營加入。
周奇墨是劉旸在單口喜劇之路上影響特别大的朋友，去向周奇墨發出挑戰，劉旸覺得能激發自己最好的狀态——這也是他向老友緻敬的方式。
劉旸用掃共享單車的段子對抗周奇墨，是 " 用現實對抗現實 "。
他提到，當年在北京和周奇墨一起騎共享單車趕開放麥的經曆，有時候他們共同經曆了一件事情，誰能把這件事講成段子，就看誰先搶到共享單車去開放麥講。
劉旸說：" 如果你要問我這個圈子裏最好的朋友是誰，那隻可能是共享單車。"
周奇墨比劉旸火得早，當他成爲線上脫口秀演員天花闆的時候，劉旸還在爲省錢辦騎行卡通勤，但他很快發現 bug" 你辦了哪個品牌的騎行卡，這個品牌就會從這個城市消失！"
有時候走了好長一段路，看見一輛共享自行車從自己身邊騎過，甚至會悲從中來，" 我要是先走你走那條路，你現在擁有的一切不都是我的了嗎？" ( 捶胸 )
激動之餘不忘 call back 周奇墨 " 對這就是我對周奇墨的态度 "。
全場起哄之際，劉旸給自己補刀：" 我們單口喜劇演員就這樣，我們會爲了搞笑，講一些真心話。"
5 分鍾裏段子不翻升番，笑聲掌聲幾乎沒停下來過，最後教主還用《喜劇之王》的段子扣了題，滿滿的喜劇畫面感，劉旸就這樣掀翻了 " 天花闆 " 周奇墨。
在線上遭遇過幾次滑鐵盧的小鹿，這次也強得可怕，剛過去的兩個月，她像張踩鈴一樣 " 娶 " 了一個素材庫，光是一個婚禮就爆梗頻出！
" 結婚真的很傷感情 "" 我的婚姻可以失敗，但我的婚禮不可以 "" 婚姻是兩個人的事情，但婚禮是我一個人的項目 "" 愛不愛不重要，重要的是來都來了 "……
這段演繹，強推給所有備婚中或者有過備婚經驗的姐妹。
最終，演員們像是賽博糕點師一樣，用五花八門的點心填飽觀衆們空虛已久的喜劇胃口。有人愛法棍和堿水，有人沉迷甜甜圈或者巧克力流心，但有一點是确定的，這些 " 賽博碳水 " 在某種意義上是現代都市的剛需，正如我們需要實體點心撫慰心靈一樣。
新手村福利，單口喜劇新人的保護期
我們在節目中能夠看到很多老朋友，龐博帶着 " 驢系男孩 " 的段子回歸，講完商務以後一句 " 輕舟已過萬重山 "，讓經曆了 Gap 期的老粉絲們強烈共鳴。
線上脫口秀回歸是産業必然，不過除了老朋友，有新朋友也是必須的，《喜劇之王單口季》中就有許多新人，其中大部分是從線下 " 殺入 " 線上的創作者。
不知道大家發現沒有，競賽類的喜劇節目往往是有 " 新手保護期 " 的。
比如《喜劇之王單口季》中，講述自己減肥經曆的漆漆、工作地點偏遠到離最近的快遞點有 200 多公裏的翟佳甯，還有用 " 中國鋁合金門窗之鄉 " 和 " 胖子門窗 " 征服觀衆的劉仁铖，他們因爲初亮相帶來的新鮮感，會給到觀衆一些新的沖擊，引起一些新的共鳴。
每個人物自帶的天然特色和故事背景，能夠幫助觀衆迅速進入表演情境，演員基于真實的個人經曆也特别容易有靈感的火花，寫出巧妙的結構梗。曾經的線上脫口秀節目中，毛豆、徐志勝就是分别以特别的職業經曆和外型特點 " 大殺特殺 " 的。
按照《喜劇之王單口季》的賽制，" 魔王 " 們不會被淘汰，所以氣氛組的導師們也更傾向給新人打氣，制度上也更保護新人，比如這一次零零後的陳述、" 口吃 " 選手子銘，帶來和人物強相關的文本，很快就讓觀衆記住。
陳述說的是自己 " 啃老 " 的故事，而子銘則圍繞自己 " 口吃 " 經曆鬧的笑話，他們都很不錯，不過等到同類故事的新鮮感過後，作爲喜劇演員他們同樣要面臨很現實的問題：純用作品去和觀衆互動是很難的。
觀衆會照顧新人，也偏愛老朋友，這都是人之常情。
龐博可以和觀衆聊閑篇，這是他的資曆和過去的表現換來的某種 " 特權 "，但大體而言是公平的。最難的就是那些故事在線上用過了，卻還沒有像龐博、王建國那樣與觀衆形成 " 親情 " 的演員，譬如王十七，他出來的時候我想的是 " 啊就是那個人工心髒的王十七 "，最後聽下來，" 也不錯但感覺差點兒 "……
觀衆的反應是很直接的，演員單口能力強不強，是否能夠堅持喜劇，這時候是受到嚴肅考驗的。熬過這段，才能破繭成蝶，這也是新人的必經之路。
線下考驗堅持，線上保持渴望
看完整一期，我其實能感受到對于脫口秀來說，線下是特别重要的陣地。
這不僅是因爲難熬的 gap 期中，線下成爲了脫口秀的托命之地，更因爲比起那些常年曝光于線上的 " 老鳥 "，剛從線下冒頭的演員們明顯表現出一種儲備充足、打磨精細的強大。
演員的 " 強大 " 是在線下無數次打磨出來的，曾經帶着大殺器 " 北下關 " 的童漠男人人害怕，現在大家也是這樣 " 害怕 " 來自深圳的戴爲的。
戴爲是深圳 " 三腳豬 " 俱樂部的老闆，号稱掌握珠三角笑聲的男人，但這半年戴老闆每天琢磨的除了段子，還有如何不讓自己的劇場倒閉。
他這次帶來的主題是吐槽男士穿搭和衣品的段子：
" 中國最出名的廣告詞，居然是一年逛兩次某瀾之家，它最大的賣點都不是好看，而是你可以少來！"
" 太讨厭人把 polo 衫衣領豎起來了，太嚣張了，以爲自己很帥氣，其實性縮力拉滿，因爲小狗小狗剛做完絕育也是這個樣子的。"
" 現在大家對男性的外型要求真的好低，幹淨清爽就好，這是對一包濕紙巾的要求。"
楊天真喜歡他的觀察力，吳鎮宇被他的想象力和神奇的角度折服，徐峥喜歡他 " 冷面笑匠 " 的表演風格，郭麒麟喜歡他的文本和四六八句式的押韻。
是的，線下脫口秀演員在高強度線下演出中，不但讓自己的段子更加完善，實際也形成了個人的獨特風格，這是演員 " 強 " 的本質。
《喜單》最讓人期待的線下演員是付航，付航的線下帶票能力在行業内首屈一指，就算在上海的大劇場都經常一票難求，在單個自媒體平台就擁有過千萬粉絲，單條切片推送的視頻，光點贊數就是幾百萬。
這次他帶來的段子是關于 " 瘋狂英語 " 的内容，對于線上觀衆來說，這種能量爆棚的表演風格配合生活體驗的段子，無疑提供了很好的體驗。
我們許多人認識付航，都是從他與觀衆互動的切片，這種始終與觀衆保持互動的狀态，也是他在變強的原因之一。從内容真正轉爲成熟作品，需要演員不斷從觀衆那裏得到反饋，單憑對生活的觀察隻能提供創作素材。
對于整個業态來說，線下和線上共同構成生态體系。線上的 " 名利場 " 使人保持渴望，線下開放麥那種與觀衆親密接觸的環境，則讓作品變得更好，那種充實與疲憊共存的 " 小人物 " 的狀态則在考驗着演員的熱愛與堅持。
成名的演員有時候說自己陷入枯竭，很大程度上，正是因爲他們脫離了那種渴望、疲憊、充實交織的 " 小人物 " 的狀态，從内心深處開始覺得自己是個 " 大人物 " 了。
一名脫口秀演員不可能隻有 5 分鍾脫口秀，把自己的有趣經曆凝練成一段表演，很多人都能做到，持續去創作 " 高于生活 " 的好作品很難。
單立人在這方面有自己的方式，像周奇墨就提供了一種模版，觀察生活，解構現實，這是一種使人擁有巨大素材庫的現實主義喜劇路徑。付航和教主都很有意思，他們在現實主義的基礎上有了自己比較成熟的風格，走出了屬于自己的不同的路。
對于大部分演員來說，他們需要去保持 " 渴望 " 的狀态，能夠與生活碰撞出靈感，還是必須與觀衆保持接觸，擁有更接地氣的生活體驗——這是爲什麽 " 線下 " 無可替代，它像一條安全帶，随時把飄然的演員按回到自己的創作狀态裏去。
E 姐結語：
龐博說輕舟已過萬重山，既然一切都回來了，就應該想辦法讓整個行業更好、更穩當。
如何在線下建立一套低門檻、高養成性的機制，讓每一個參與到開放麥中的新人在講完自己的 5 分鍾脫口秀以後能夠接觸到更多成熟的創作、表演方式？如何在線上節目中合理限制熟人的特權和 " 内部梗 "，把炒 CP、吃瓜、制造熱搜的精力放回制作更優質的精神碳水上？
脫口秀依然在時代的潮頭上，現代生活中，人們疲憊的精神需要放松，空虛的心靈需要慰藉，所以我們走南闖北去看演唱會，在無人的深夜裏抱着手機期待着一場忘掉一切的爆笑 ……精神碳水的需求依舊強烈，從業者們需要思考的是如何同時滿足 " 質 " 與 " 量 " 的需求，不讓 " 劣質碳水 " 傷害觀衆的精神。
回歸創作本身、重視線下、複現生活，這些要素是大家的共識，而《喜劇之王單口季》除了讓大家笑，也讓人看到，這個行業依然有熱愛與堅持，有一大群有趣的人和寬容、熱情的觀衆，它具有行業蓬勃發展所需要的一切條件，而它要去向何方，上線在哪裏，則是由從業者、觀衆和輿論共同決定的。
希望《喜劇之王單口季》能帶動整個行業，走向更好、更活躍、更龐大的階段。
