《一路朝陽》上周末會員收官，豆瓣評分從首播後 7.7 的開分，一路跌到 6.3。
從跳崖般的分數跌幅中，大概能感受到觀衆的情緒。開播時，北漂勵志故事的标簽結合雙女主設定，再加上大家或多或少都有共鳴的 " 買房焦慮症 "，都算精準踩在了時代情緒的脈搏上。
口碑的坍塌從男女主角 " 李慕嘉 " 和 " 黎光 " 确認關系開始，在觀衆們突然發現黎光居然還有個孩子的時候達到頂峰。爲回應觀衆情緒，劇集官博還出來做了 " 劇情補充 "：" 李慕嘉在接受黎光心意之前，已經得知其身份背景 " ——這年頭，看劇還要靠場外情節補充，本身就有點離譜了。
站在劇方的角度，" 老少戀 " 的 CP 配置，在這個時代的确越來越難拍。黎光的扮演者王陽就在采訪中提到過，這個角色把握不好，就會收到 " 油膩 " 的評價——原劇本上也有類似 " 我要做的沒有做不成的事 " 這類表現，在表演時候，他會盡量削弱這種感覺，讓黎光看起來更直白和真誠。
然而，即便已經有所預警并且進行了調整，仍然很難抵禦口碑的下滑。究其原因，" 換編劇 " 的場外風波透露出的問題，自然是重要因素；另一方面，它依然反映了觀衆的選擇：需要努力規避的東西越多，越說明，已經吃香多年的 " 老少戀 "，已經不屬于現在的觀衆了。
崩壞的主 CP
非常遺憾，國産都市劇還沒學會怎麽在不依靠男人的前提下刻畫女性的成長。
《一路朝陽》的劇情，以男主角黎光的出場爲分界線，割裂爲兩部成色完全不同的劇。前半段是 " 閨蜜攜手奮鬥史 "，在黎光出現後畫風突變成了 " 霸道總裁愛上我 "。
有觀衆評價，女主角李慕嘉在劇裏的所有 CP，都比她和黎光好嗑。吳劍秋應該想不到，一直到劇終，李慕嘉的 " 航标 " 竟然是分了手的前男友，而不是她這個手把手教她成長的中國好領導。
值得贊揚的是對閨蜜情的刻畫，這也是本劇爲數不多從始至終都沒怎麽崩盤的一條劇情線。王菊飾演的 " 田蓉 " 和李慕嘉是大學室友，二人畢業後共同留在北京奮鬥，雖然走上了不同的發展道路，也有過矛盾、争吵甚至是價值觀上的沖突，但仍然彼此支持鼓勵，攜手成長。
這種講述方式雖然稱不上多先進，但在國産劇裏看到這種沒有避重就輕、假模假樣地相親相愛，也沒有爲了男人反目成仇的女性關系，已經很不容易了。
越是如此，越讓人爲劇情到中後半段的失焦感到可惜，很多人評價國産劇 " 不談戀愛就不會填充劇情 "，劇集的後半段又很遺憾地往這個坑裏跳。更何況，這個戀愛談得又不夠美不夠深入，李慕嘉在樓梯間給黎光唱《送别》的橋段，在劇中足足出現三次，每次閃回時彈幕都忍不住吐槽：" 我就當沒看過這段。"
更可惜的是，在前十集呈現得相對紮實的部分，都被這對 CP 削弱了。黎光上線後，本來在職場戲份中非常亮眼的領導吳劍秋退位成了二人的助攻，在下屬和甲方的戀愛關系中，扮演傳聲筒和矛盾解決人的角色；和田蓉的友情刻畫也要爲愛情線讓位，還得通過 " 讓好朋友幫她向男朋友借錢 " 的橋段，來凸顯男女主角感情的 " 純粹 "。
CP 感這件事不能強求，很多時候觀衆看的就是一個氛圍。王陽顯然已經算是叔圈裏保養得比較好的那一批，還因爲 " 叔圈天菜 " 上了微博熱搜。但即便如此，和實際年齡隻有 24 歲的李蘭迪站在一起，還是有溢出屏幕的父女感，這種父女感在他女兒出來的那一刻達到了巅峰。
作爲一個時間跨度長達十幾年的勵志故事，《一路朝陽》對時間的定位不夠精确，包括李慕嘉萬年不變的發型，和所有人都隻活在冬天的造型處理，都讓主 CP 的感情線更模糊，甚至需要彈幕 " 自行補充 "：在黎光跟李慕嘉在一起時，有些人覺得太快了，得有人出來解釋 " 現在已經過去好幾年了 "。
選角不是問題，細節也都是小事，讓觀衆産生逆反心理的主要原因，還是這對 CP 的設定本身。劇中，李慕嘉畢業于普通二本學校，機緣巧合下進了紅圈律師所，從助理律師做起，黎光則是黎明地産的總裁，在那個地産業的黃金年代占據龍頭地位。
二人相識時，黎光就是李慕嘉的甲方，因爲想和她談戀愛，不僅把公司重要的案子交給她獨立完成，還不惜賠出五百萬，隻爲讓她打赢一場官司。從助理律師到擁有自己的獨立辦公室，看似是大女主奮鬥史，實則是在高位者的保駕護航下完成了超出同齡人太多的地位躍升，最後還要輕飄飄地落一句 " 公私分明 "，這種糖衣炮彈放在現在的環境下，顯然不具備誘惑力。
年齡在某種程度上意味着閱曆和财富的差距，這種差距是實際存在的。如果說國産劇要貼地飛行，那麽現實生活中不會有帥氣多金又财富自由的大叔，深情款款地和剛畢業的小姑娘玩純愛；而如果是爲了給女性觀衆 " 造夢 "，顯然離異有女兒的男性也不是最佳人選。
既想要偶像劇的氛圍，又想要現實主義的底色，天下哪有這麽好的事呢？
退潮的 " 老少戀 "
在姐弟戀占據熒幕主流的當下，《一路朝陽》這種設定已經成爲少數。但過去很長一段時間内，在強調年齡差的國産劇中，" 老夫少妻 " 都是主流配置。
根據谷雨數據的統計，在 2010 年，年上戀在劇集中的占比高達 80%，而年下隻占到 16%。這裏統計的年上戀爲泛指，所有男性年齡大于女性的熒幕情侶都包含在内。
如果隻是相差幾歲，大部分劇集不會過分強調年齡，也不會圍繞年齡的話題做文章。而年齡差距過大的 " 老夫少妻 "，則會給觀衆留下更深刻的印象。
《一路朝陽》中，買房的劇情貫穿始終，時代背景則是從 2008 年開始北京房産市場的動蕩和變遷，這難免讓人聯想到《蝸居》。
宋思明（張嘉益飾） 郭海藻（李念飾）圖源豆瓣
《蝸居》裏的 " 宋思明 " 和 " 海藻 " 正是國産劇最具代表性的年上戀情侶之一。劇中，宋思明是市長秘書，42 歲，百度百科的人物簡介是 " 典型的成功人士 "，而海藻大學剛畢業，25 歲。宋思明給海藻提供了豐富的物質條件，和北漂少女在異地他鄉的安全感，海藻也因此成爲了破壞家庭的 " 小三 "。
宋思明的扮演者張嘉益接連出演過三部 " 年上戀 " 劇集。從 2009 年的《蝸居》，到 2014 年的《老婆大人是 80 後》，再到 2017 年的《我的！體育老師》，和他組 CP 的女性則是永恒不變的 20 出頭，且二人的年齡差都在 10 歲以上。
《老婆大人是 80 後》《我的！體育老師》（圖源：豆瓣）
現在的年輕觀衆或許很難想象，《蝸居》上映時，宋思明在很長一段時間内是萬千少女的 " 夢中情人 "。盡管他對感情并不忠誠，魅力也大多來自社會地位所帶來的加成，但他畢竟有權有勢，帥氣多金，還溫柔體貼。豆瓣熱評有網友寫道，" 即便排除了權勢這層，宋思明在現實中恐怕也難有人拒絕。"
然而當八年過去後，同樣的張嘉益在《我的！體育老師》裏和同樣的年輕女演員出演 CP 時，口碑卻徹底滑落。彼時他已年近 50，飾演一位中年離異的體育老師，獨自撫養 15 歲的女兒，卻被年輕女孩小米瘋狂追求，甚至還主動表白，網友對他的評價已經從 " 夢中情人 " 變成了 " 中年油膩男 "。
年上戀在國産劇領域的退位早有征兆，2014 年播出的《大丈夫》裏，王志文和李小冉的年上 CP 熱度就不及由俞飛鴻和楊玏組成的姐弟戀 CP，後者被認爲更有 CP 感，還因此誕生了副 CP 的衍生劇集《小丈夫》。
《大丈夫》《小丈夫》（圖源：豆瓣）
最後一部有水花的年上戀劇集，還要追溯到 2020 年播出的《愛我就别想太多》——當然，這裏的水花也是拍磚帶來的：該劇由陳建斌和李一桐主演，豆瓣評分隻有 3.4 分。而且這部劇也并不是當下創作者的選擇，而是一部拍攝于 2017 年的積壓劇。
時代聲音的轉向，直觀地體現在觀衆對同期文藝作品的讨論中。因此，年上戀的退潮，背後代表的是劇集觀衆的選擇，而這種選擇，最終則反映了價值體系的變化。
進步的與不變的
用年齡來标記感情濃度，似乎不符合真愛哲學。正如上文所提到的，令女性觀衆感到不适的，并不是 " 老少戀 " 這種設定本身，而是飾演 " 魅力大叔 " 但卻身材走樣的男演員們，和男方作爲這段關系中的上位者，對女方全方位的說教、壓制和幹涉。
不過，對于國産劇來說，一種類型或講述方式如果與群體價值觀産生沖突，那麽除了讓它徹底消失，試圖調整與優化，進而能夠引發大家的關注與讨論，同樣是一種進步——它已然不符主流，但倘若認爲它沒必要再存在，倒也違背了文藝作品多元化的初衷。
顯然，《一路朝陽》做了許多 " 試圖優化 " 的工作，從選角、人設和台詞等各方面入手，盡量讓觀衆不感到 " 油膩 " 和 " 爹味 "。
在《愛我就别想太多》裏，陳建斌的肚腩遮無可遮，無論是實際年齡差還是視覺年齡差，都比劇中設定的 20 歲還要大上許多。台詞也頻頻踩雷，" 男人喝酒女人少插嘴 " 這種爹味濃厚的台詞，很難想象會出現 2020 年。
李洪海（陳建斌飾）圖源豆瓣
《一路朝陽》裏，的确沒有出現這類台詞。不過，每次李慕嘉和黎光約會時，黎光還是免不了要時不時地給李慕嘉 " 上課 "。當社會意義上的上位者與下位者展開一段親密關系時，當中暗含的 " 教育 " 意味是無法被削減的。
都說脆弱是男人最好的醫美。放在年上戀的情感關系中拆解這句話，就是當年齡、地位、财富、閱曆等各方面都高出女方的男性，展現出自己脆弱和卑微的一面時，雙方就會在那個瞬間達到某種平等。
《流金歲月》裏，陳道明和倪妮的 CP 感，某種程度上是陳道明在表演時流露出的脆弱感烘托出來的，忍痛放手然後轉身悄悄抹淚的片段，削減了總裁運籌帷幄的掌控感；《一路朝陽》唯一讓人短暫覺得 " 好嗑 " 的橋段，是黎光在馄饨攤跟李慕嘉表白時說的那句：" 拜托你，考慮我。"
葉謹言 （陳道明飾）圖源豆瓣
不過這份脆弱實在來得太短暫了，離開那個夜晚的小吃攤，黎光仍然是揮斥方遒的地産大佬。特别是二人确定關系後，他幾乎沒有因爲自己的年齡對李慕嘉來說太大而産生任何自卑感，甚至會隻是因爲 " 吃醋 " 就直接越過李慕嘉找到她的領導，插手她的工作安排。更可怕的是，女方竟然毫不掙紮地接受了，并且感到很甜蜜。
有趣的是，同期播出的另一部都市劇《裝腔啓示錄》裏，同樣呈現了年上總裁和年輕打工人的情感關系，隻不過方式更加簡單和赤裸：對于身居高位的有錢男人來說，女性是 " 空虛時燒掉的倉房 "，他帶着女主角出席飯局，回程時坐在勞斯萊斯裏，聊到同場的另一位女伴時說：" 我們無聊時，就叫她來解悶。"
并不是說孰優孰劣，而是呈現兩種不同的選擇：在真實與浪漫之間，《裝腔啓示錄》毫不猶豫地選擇了前者，哪怕這種呈現會傷害到人設，甚至挑戰主流的價值觀；而《一路朝陽》看起來像是 " 既要又要 "，它爲尚未入世的年輕女性們編織了一個美好的夢境，但卻用現實的外殼把它包裝爲一個 " 真的會發生的故事 "。
事實上，在現實生活中，地位如此懸殊的兩個人，即便不是毫無交集，也不可能是 " 不要你的财産，隻想和你有個家 " 的純愛故事。感情既可以無視年齡，也可以無視性别，但這一切都要建立在沒有深入到社會層面的基礎上，我們把它統稱爲 " 幻想文學 " ——就像我們在耽美文裏會看到 " 同性可婚 " 的背景設定，但《斷背山》的結局隻能是 BE。
老少戀隻在一種前提下可以玩純愛，那就是虛幻的世界。《孤單又燦爛的神：鬼怪》之所以成立，是因爲他倆是長生不死的鬼怪和 " 鬼怪新娘 "，而不是甲方與乙方。但凡稍微貼着一點地面，房子、車子、工作、存款，哪一項都要掰開了揉碎了填進兩人的感情縫隙裏，哪有純愛可言。
《孤單又燦爛的神：鬼怪》（圖源：豆瓣）
更何況，有沒有一種可能，現在的女性觀衆，早就不幻想這種 " 爹系男友 " 了呢？
