12 月 17 日，電視劇《燦爛的風和海》官宣定檔，12 月 18 日起，央視一套首播，芒果 TV 獨家上線開播。這部電視劇由鍾楚曦、孫陽、陳昊宇、韓東君等演員主演，講的則是年輕人在澳門這座都市當中邂逅各自愛情的故事。這是一部較爲典型的都市浪漫愛情劇。
大家不妨先來看劇情梗概：
陳嘉慧旅居澳門數年，是一名自由又神秘的藝術策展人，在澳門這所文化與傳承融彙之城，開始了對夢想和愛的重新認知。自由灑脫的徐君樂是大家眼中的斜杠青年、澳門小靈通，但看似無憂無慮的他也正經曆着最艱難的人生抉擇。
從小積極上進責任心滿滿的麥又歌因公司的緊急任務獨身前往澳門，四處碰壁的她開始重新思考自己的人生選擇是否正确。職業賽車手韓俊豪來到澳門參加國際 GT 杯賽事，雖然已過職業生涯黃金期，但他卻覺得自己還沒有和這個賽場分出一個勝負 ...... 本劇将視線聚焦于一座夢幻與現實交織的城市——澳門，以來澳青年的 " 不期而遇 " 串起數個 " 愛與勇氣 " 的故事。
基于劇情梗概，和這部電視劇已經放出的定檔預告片來看，這部《燦爛的風和海》應該歸爲浪漫都市愛情劇範疇。定檔預告片當中，暫時無法看出這群男女有什麽現實主義層面上的愁苦。對于一部電視劇作品而言，故事要前進，就需要給主角們制造各種阻力。缺乏現實層面上的阻力的話，就隻能從浪漫主義的層面上找阻力了——比如，漫漫人生當中找心之所向是一件很難的事情。
講現實愁苦的電視劇，在叙事上，比較容易實現。因爲大量的現實困境問題，可以撐起一部電視劇的叙事體量。不攜帶現實愁苦，隻講浪漫主義尤其是浪漫主義加持之下的愛情内容的作品，走電影叙事路線，相對容易一些，走電視劇的 " 長故事路線 " 則相對困難。浪漫主義的愛情，是反故事的。正因如此，這部《燦爛的風和海》反倒是值得關注一下，編劇和導演，如何在自己的浪漫維度當中，解決劇作故事性的問題呢？
電視劇《燦爛的風和海》似乎被看作是澳門回歸的獻禮劇。當然，在劇作的官方宣傳當中，倒是沒有 " 獻禮劇 " 這個說法。澳門回歸 25 周年之際，播一部澳門都市背景的電視劇作品，也當然是有電視劇之外的意義的。而用浪漫主義的手法講愛情故事，顯然可以呈現澳門這座城市的年輕和活力。愛樂之城，愛情之城，都是創作者和觀衆們對于一座城市的最美好想象。
從電視劇創作的角度上講，用《燦爛的風和海》的方式講一個浪漫的都市愛情故事，無傷大雅。但是，從文學創作的角度上講，如果我們在創作地域文學内容的時候，隻滿足于創作這類單線條的愛情故事，就失之于簡單草率了。可以預見一下，這部電視劇當中，會出現大量的澳門城市地标類的背景内容，出現一些飲食内容和旅遊内容等等，但是，這部電視劇不會深度紮根入澳門的市井生活當中去。
真正嚴肅的文學創作和影視劇創作，不宜滿足于一個浪漫的都市愛情故事，因爲這類浪漫，顯然是可以寄生在所有都市上面的，而并不獨屬于誰——即便是劇作當中，文學作品當中，出現了大量的地域背景的内容——這些内容，基本上都是符号标簽式的。
澳門本土的小說作品并不多見，能夠用現實主義筆法來實現影視化改編的澳門背景題材的作品，更是稀少。在這種背景之下，用 " 創意寫作 " 的思路，搞一個澳門的都市浪漫愛情劇，也便是不優選擇當中的最優了。講到這裏，猛然想起老舍先生之于北平。每一座城市，都應該有獨屬于自己的作家。然而，放在我們這個時代，哪座城市還有自己的作家呢？
正因如此，我們何必爲難一部電視劇的創作者們呢？現實主義的苛責，真的就隻能是苛責。《燦爛的風和海》肯定有浪漫，有俊男靓女，有澳門的各種地域背景闆，這些，不就夠了嘛。（文 / 馬慶雲）
