你最近看《長月燼明》了嗎？我和很多網友一樣，被女二陳都靈驚豔到了。
光看這兩張圖，我心都碎了，這破碎戰損感，真是我見猶憐。
陳都靈長着一張小白花臉，低眉順眼的沒啥攻擊性。瘦瘦的鵝蛋臉，卻仍然是圓潤的，笑起來溫婉，一身好教養的書卷氣。
她特别适合演大戶人家嬌養的小姐，有才又有顔，被愛意澆灌出嬌潤純良的性子。
然而，這劇看了幾集才發現完全不是那麽回事，她演的哪是什麽小白花，分明是 " 面若菩提，心似蛇蠍 " 的黑蓮花啊。
《長月燼明》裏有多條副本線，她在劇中一人分飾三角，分别是葉冰裳、天歡、妺女。
目前已經播出了兩條線，兩個角色都争議性很強。
聖女天歡，天生壞種，生來嗜血愛殺戮，因對男主愛而不得心生恨意，一聲令下，便屠了情敵滿門。
出招的時候慢悠悠，仿佛菩薩渡化世人，其實嘴裏喊的是 " 殺 "，分分鍾取人性命。
另一角色葉冰裳，更加複雜。
葉府不受寵的庶出女兒，嫉妒嫡出的妹妹，卻每日扮柔弱，毒辣悉數掩藏。
和天歡不同，葉冰裳更加冷血自私。男人在她看來隻是獲得權勢和庇佑的工具，丈夫說叛就叛，毫不留戀。一個靠不住，轉過頭就能投靠更強的人。
她從小到大吃了不少苦頭，裝出的僞善是不得已而爲之，心裏藏着滔天的嫉妒和怨恨，恨世道不公，恨家人偏心，最恨的是自己那庶出的身份。
最震撼我的一場戲，是盛國被滅，太監宮女四下逃竄，有人拿起刀子要劫她，眼看刀子要刺過來，平日裏純善的柔弱小姐，一把将陪了自己數年的丫鬟拉過來擋刀。
眼睛眨都不眨，全是冷漠。
她心裏壓根一點真情和溫暖都沒有。
她的經典台詞是 " 在這世上，沒人比我自己更值得我去愛 "，極度自我，朝着野心一路狂奔。
這角色雖有工具人之嫌，卻也不妨礙出彩，她一個人把貪、癡、惡、欲占全了。相比于悲天憫人的神女，她更加像一個遵循人性，複雜立體的凡人。
小白花發瘋，永遠要比被男人愛，更具有戲劇張力。她的情緒有如無法想象的黑洞和深淵，當你凝視時會發現，原來隐忍背後藏着最深的瘋狂。
當然不是歌頌葉冰裳的 " 壞 "，隻是偏愛每一個拓寬女性邊界的角色。
葉冰裳的人設其實有點像宜修，《甄嬛傳》裏那個 " 佛口蛇心 " 的皇後。
一開始，所有人都以爲她賢德純善，貴爲皇後卻被跋扈的華妃不敬欺淩，她扮弱者扮得成功，後宮衆人皆被騙過。
然而當面具被撕開，她謀害皇嗣，陷害嫔妃，殺害至親的姐姐。
她機關算盡，也終于滿盤皆輸，落得個永囚景仁宮的下場。
但如若我們站在宜修的角度，回顧她的一生，多多少少能夠理解她的陰狠與瘋狂。
庶出的女兒，從小受了太多冷眼，一朝進入王府（四爺沒坐上帝位前）做了正妻，本以爲能琴瑟和鳴快意餘生，但姐姐純元來了。
皇帝對姐姐一見鍾情，答應給宜修的福晉之位，海誓山盟全都抛之腦後，盡數給了姐姐。
兒子弘晖不到三歲，高燒不治而死，她在大雨裏抱着孩子走了一晚上。結果純元這時有喜，全府上下隻顧慶祝姐姐有孕，偌大的王府，誰還記得她那早夭的孩子？
原屬于自己的一切被奪走，丈夫的疼愛，正妻的名分，連同可能幸福的後半生。
或許她從前也寬厚，但我想，經曆了這些事沒有誰可以與之和解。
皇帝最會往她心上紮刀子，明知她不會再有孩子，卻還當着衆嫔妃的面說：" 皇後長久不做生身母親，自然不知道生育孩子的辛苦。"
二人之間永遠隔着純元，她做了皇帝半輩子的嫡妻，到最後在他嘴裏仍舊 " 隻是皇後，不是妻子 "。
她這一生最恨的，也許不是甄嬛，不是華妃，而是純元。
說實話，宜修論心機狠辣不輸任何人。
她唯一輸在太愛皇帝，迫不得已将自己裝進 " 賢妻 " 的套子，每日挂着賢惠得體的微笑，心早已墜入無間地獄，一輩子未得半分盡興。
正如最後帝後對峙，她嘶吼出的那句：" 臣妾不得已的賢惠，也是臣妾最痛心最難過之處啊 "。
她的 " 惡 " 來得那麽正當有邏輯，所以我願意爲她的 " 可憐 " 流幾回眼淚。
《卧虎藏龍》裏的玉嬌龍，很多女孩欣賞她的 " 爲自己而活 "。
她是九門提督府的官家千金，貌美，武學天分高，備受寵愛。
但這也代表她注定要被重重的道德法則、社會規則，以及他人期許所束縛。
她不服。她偏要忠于自我，忠于欲望，偏要逃離，要抗争，釋放着骨子裏的侵略如火。
萬事都要赢。羅小虎搶了她的梳子，她拿起長矛爽快地刺出去，" 還我的東西 "，豁出命去打了一架。
被迫家族聯姻，她便在新婚當夜逃走。她要打破官家小姐既定的命運，去拓展自己的世界，跌跌撞撞也要走自己的路。
玉嬌龍是個俠女，追求極緻的自由，不在乎外界的評判，也不受江湖規矩的束縛。她反對一切教她做人的聲音，永遠以自我爲中心。
初次看《卧虎藏龍》覺得玉嬌龍太任性，喜歡穩重的俞秀蓮。
相比于玉嬌龍的狂放不羁，俞秀蓮壓抑。她把三從四德内化成了生存原則，時時顧慮着官場規矩、家族規矩、女人的規矩。
然而那如空氣般無孔不入的規矩，把她的情感壓抑再壓抑，隻能如岩漿般在地底翻滾。
在愛人李慕白将死時，她才徹底忘了那名門正派的身份束縛，悲怆大哭，然而隐藏在胸中多年的感情再也無處安放。
如今我懂了，玉嬌龍才是幸運，她不要别人眼裏的端莊娴靜，她要愛，要永恒極緻的自由。
女性角色本就不該是簡單的黑與白，善與惡，白蓮或綠茶，凡是試圖以簡單的黑白來塑造和審判的，都不對味。
楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》中，有個女性角色争議性很強。
少女小明，她表面看着清純文靜如天使，其實不然。
十幾歲的年紀，單親家庭，連個容身之處都沒有，帶着多病的母親，爲了生存隻好輾轉于各個帶頭大哥之間，和他們約會，以獲得便利。
她早熟，無論是對待世界，還是感情，已然沒了少女純美的理想主義。在現實生活的重壓下，她喪失了作爲一個女孩兒的快樂，而過早成爲了一個女人。
男主角小四不懂，他還未了解社會的全貌，對萬事抱有理想主義。他認爲愛就是愛，對就是對，喜歡誰就要和誰在一起，而不是爲了利益便向任何人投懷送抱。
面對小明移情他人，他憤怒崩潰，指責其 " 不要臉，沒有出息 "，拿一把短刀刺進了小明的腹部，将少女殺害。
對少年小四來說，這不是一次簡單的女友出軌，而是整個世界的崩毀。
其實小明就是這個世界的灰色，她并非天生水性楊花，隻是迫于生活重壓沒有選擇。
《阿黛爾 · 雨果的故事》裏的阿佳妮，則塑造了一個爲了愛情偏執一生的女性。
電影中，她是大文豪維克多 · 雨果的女兒阿黛爾，世人都以爲她幸運，其實父親的光環像一座大山，壓得她喘不過氣。
她的姐姐麗奧，是另一座大山。麗奧在家中備受寵愛，19 歲時死于溺水，深愛她的丈夫也随之殉情。
于是阿黛爾一生都在尋求一份真摯到可以奉獻生命的愛情。她在這種巨大的傳奇式的陰影中迷失了自我。
在她最單純的年紀，遇上英俊的上校 " 皮尚 "，她以爲自己遇上萬中無一的愛情，誰知那個男人僅僅是一個嗜賭成性、慣于玩弄女人的渣男。
但阿黛爾已經認定，并說服自己愛他，不顧一切飄洋過海也要嫁給他，固執到病态。
她出沒在他的四周，一次次突破自己的底線。她付錢給妓女，讓其服侍他整個晚上。甚至同意皮尚在與自己結婚後仍舊可以随意找其他女人。
然而可悲的是，對方始終如棄舊履般躲避她，甚至厭惡。
她偏執到瘋狂，一生都在固執的追求一份愛。
最後她穿着日漸褴褛的衣衫，幽靈般地在街頭尋找皮尚的蹤影，俨然成了街頭孩子們追打的 " 瘋子 "。
然而，當皮尚再度來到她面前，她卻冷漠走開，原來她已完全不記得這個自己用一生的代價愛着的男人了。
阿佳妮那雙寶藍色的眼睛，無論看多少次還是令人心碎，她把偏執、神經質，诠釋得太準确了。
我看第一遍的時候隻覺得不理解，她爲何把自己的半生蹉跎在一個完全不值得的人身上？
如今才明白，她其實根本沒那麽愛那個男人，她隻是瘋狂絕望地愛上了自己對他的愛。
電影對阿黛爾的剖析是多麽的獨特而具體啊。所有女孩，尤其是從小生活在單純家庭關系中的女孩，一定要看此片。幫助你識别渣男套路，并提出警醒：愛情裏千萬不要失去自我。
可愛的女性角色，并非要完美，但她是未被馴化的。
就像《動物狂想曲》裏面的兔子，許多人诟病她濫交，但我覺得她雖弱小卻活得堅韌。
像樸贊郁電影裏的大多數女性，有種奇異的捉摸不透。聰慧如《小姐》裏的金敏喜，複雜如《分手的決心》裏的湯唯，反差如《親切的金子》裏的李英愛。
她們是難解的、迷人的，絕不單一乏味。
但她們一旦來到你眼前，就很難被忘記，你總會忍不住剖析她的美麗，她的性情，她的愛與恨，以及她從何而來，她終往何處。
她們總會越過自由和審判的高牆，帶給人反思。讓人明白原來她們的存在，蘊藏着更多的人性秘密，是她們在一次次試煉着人性的張力。
來聊聊：評論區聊聊你最愛的女性角色 ~
九金，靈魂有香氣的女子作者。90 後慢熱獅子，一個快樂扒影視的互聯網沖浪員。
