《新聞女王》的大爆，算是給 TVB 争了口氣。
但所有人都清楚的是，這不是 TVB 的最高水準，甚至連回光返照都談不上。
看到十幾集，剛追劇時的驚豔感逐漸消失了，Man 姐雖然氣場夠足，但角色還是略顯臉譜化，其他幾大主播，複雜度就差的更多了。職場宮鬥，乍一看挺新鮮，但看多了也惹人生厭，真正觸及新聞行業本質的内容，也遠不及美劇《新聞編輯室》精彩動人。
觀衆願意追《新聞女王》，多少也是同行襯托，港劇比起内地的許多同類劇集，還是有不少可取之處。
但真正看着 TVB 長大的觀衆們，看着這樣的劇集，還是會感慨今不如昔，哪怕主演依舊是熟悉得不能再熟悉的佘詩曼。
如今回想起來，佘詩曼還真是見證了 TVB 的輝煌與落寞。
早期演金庸劇，她是苗若蘭、阿九、周芷若，金庸劇之外，她的古裝劇代表作也還有《洗冤錄 2》和《帝女花》。中期她與戚其義聯手，有《金枝欲孽》、《火舞黃沙》以及那部禁劇，光是這三部戲，就足以奠定她的地位。後來的《宮心計》和《使徒行者》，更是爲她賺足了觀衆緣，說她是那段時間的 TVB 一姐，并不過分。
看到她那張臉，包括我在内的很多觀衆一瞬間就能想到太多的名場面。
《新聞女王》播出後，我也看到很多老劇迷又讨論起佘詩曼過往的那些經典，而其中被提及最多的，無疑是《金枝欲孽》。
《新聞女王》也算是另類的宮鬥劇了，它和《金枝欲孽》真正的差距，不在于權 | 鬥是否小兒科，而在于對人性的挖掘。
《金枝欲孽》是宮鬥劇，但它的本質卻是 " 反宮鬥劇 "。
大多數的宮鬥劇追求的是一個爽字，拍的是女主角在宮中升級打怪，鬥來鬥去，爲的是争奪寵愛，攫取權力。
《金枝欲孽》則不然。《金枝欲孽》裏的角色，也争也鬥，但都是被命運裹挾着掙紮求生，沒有人能掌控棋局，所有人都是棋子，每個人都處在 " 想得而不可得 " 的狀态之中，深宮内苑對這部戲的角色來說，不是争鬥的戰場，更不是展示的平台，而是無法逃脫的牢籠。
角色也并非非黑即白。《金枝欲孽》裏的四大女主，沒有誰是絕對意義上的惡人，更沒有誰是絕對意義上的好人，她們可以毒如蛇蠍，也都有善良柔弱的一面。
爾淳做過太多壞事，但觀衆明白，爾淳對姐妹有情，對義父有義，雖然後來因妒生恨，卻多少也讓人恨不起來。
玉瑩的心思手段都陰毒到了極點，一開始的隐忍裝傻更襯出她的城府之深，令人膽寒，但她對母親的孝順觀衆看在眼裏，對孫白楊的情感也可歌可泣，看到最後，觀衆還是會原諒她做過的一切，忍不住爲她落淚。
安茜的命運更是引人唏噓，她是一開始就看透了一切的人，别人想進宮，想往上爬，她隻想離開皇後回到家裏，她左右逢源，與人爲善，爲的隻是安穩度日，并沒有争權奪利的念頭，但人的處境會變化，心态也會變化，她最終被裹挾進了局中，也就無法幸免。
如妃也是再精彩不過的角色。一開始她的嚣張跋扈和陰狠毒辣，與她後來的柔情似水形成鮮明對比，這個女人霸氣堅硬，卻因爲愛情而産生了柔軟的一面，怎能不讓人歎惋。
毫無疑問，劇中的四個女主角，都是悲劇角色，而她們的悲劇命運在全劇一開始就已經注定，身在深宮，不入局也是入局，不想鬥也會被人鬥，她們隻是皇權的附庸，是腐朽制度的殉葬品罷了。
我常看到有人吐槽《金枝欲孽》中的皇帝，嫌他又老又醜，像是個再普通不過的龍套角色。
在我看來，把皇帝一角安排成小配角且設計成平平無奇的糟老頭子，正是戚其義和編劇周旭明的最大妙筆。
宮鬥劇少不了愛情，大多數宮鬥劇，都會讓妃子們圍繞着皇帝争寵，常會給人一種假象，他們争奪的不是權力，而是愛情。
皇帝請了相貌帥氣的男演員來演，就會讓觀衆産生錯覺。
于是，便有觀衆在看宮鬥劇也會不自覺地代入，想要與帥哥皇帝談一場甜甜的戀愛，宮鬥什麽的，都隻是調味品罷了。
事實是，大多數皇帝恐怕都不是帥哥，大多數妃嫔包括皇後和皇帝恐怕都沒有什麽真愛可言。
皇帝要的是生兒育女的機器，妃嫔們要的是安身立命的資本。
拍宮鬥劇，把皇帝拍得平平無奇，就更有了符号感，看着一群如花似玉的大美女争奪這樣一個糟老頭子，才更有了荒誕感，讓觀衆覺得違和，才是創作者的本意，不忍直視，就對了。
如果在《金枝欲孽》裏演皇帝的是古天樂是江華，這種強烈的悲涼感都會不複存在了。
《金枝欲孽》把皇帝變成了符号，便把愛情線放在了其他人身上。
有太醫和妃子産生情感，有太監和宮女産生情感，說白了這各種各樣的情感，對應的都是兩個字，不倫。
劇中的每一段感情線，都應了陳世骧先生評價《天龍八部》的那句名言，有情皆孽，無人不冤。
人人都是求而不得的。爾淳想得到孫白楊的愛，孫白楊卻鍾情于玉瑩，她從因愛生妒到因妒生恨，再到想要成全孫白楊和玉瑩，這樣的變化讓人看得心痛，隻能感慨一句孽緣。
玉瑩和孫白楊之間的情感同樣如此。玉瑩知道孫白楊對自己的深情，生性自私的她本想借此以毒計除掉競争對手，卻沒想到在關鍵時刻被孫白楊無畏的癡情所打動，最終選擇放棄一切，抛開争鬥，以身殉情。
最令我印象深刻的是小祿子。
這個溫柔正氣的太監，一開始是我最欣賞的角色之一，他對安茜大哥哥般的關懷與照顧，是安茜在宮中凄苦生活中僅存的慰藉，但當他得知安茜與孔武定情之後，他變得自私了起來，想要把安茜留在宮中，原因很簡單，不是他變壞了，黑化了，而是作爲一個太監，他身體殘缺，内心本就有着缺口，他需要陪伴，也就見不得别人美滿。
在《金枝欲孽》裏，沒有無來由的黑化與洗白，有的隻是一個個人身處大醬缸之中主動或被動的成長與對抗罷了。
《金枝欲孽》不但把人物拍得真切，更拍出了強烈的時代感。
它不是曆史正劇，但作爲一部 " 胡編亂編 "，它卻有着比太多曆史正劇還要強的曆史感。
當《金枝欲孽》拍出了人在宮中不如烏鴉的荒誕現實時，這部劇就已經超脫了大多數宮鬥劇，變得有了靈魂。
不同于大多數将宮鬥背景設置在太平盛世的劇集，這部劇把時代背景放在了嘉慶年間，雖然嘉慶緊接乾隆，清朝還未到大廈将傾的時候，雖有内憂尚無外患，但各地的叛亂已經讓這個國家千瘡百孔，海外各國産生了巨大變化，古老的東方大國卻一無所知，腐朽的制度已經走到了崩壞的邊緣。
劇中，第一集一開始，就有天理教造反作亂的橋段，而這些人作亂，不是爲了争當皇帝老兒，隻是爲了混口飯吃罷了。
在一個老百姓吃不飽飯的年代展現上位者的宮鬥，悲涼感就更強了。
回到今時今日，當我們再看《金枝欲孽》，才會意識到，如今的許多劇集，缺少的豈止是好演技和好劇情啊，那些更重要的東西，被丢掉了甚至都沒人發現。
END
