作爲系列新作，《南海歸墟》最大的亮點，是打開了 " 海洋冒險 " 的新篇章。在陸地上探索了衆多奇景險境的鐵三角，此次的冒險目的地創新性地指向了海洋，尤其是人類至今難窺全貌的深海。迎接他們的将是大擁沙、海蛇、巨型章魚、鲛人等壓迫感十足、危險值滿分的海洋怪物。
" 海洋冒險 " 是對硬件要求非常高的題材，也對國産探險題材劇提出了新挑戰。團隊進行了很多技術上的測試，幾位主演更是爲拍攝提前進行體能訓練和航海知識的學習。本劇因此成爲了目前系列中成本最高、耗時最長的一部。
從已播的 5 集中，觀衆很容易看到本季的新意所在。《南海歸墟》不僅延續了系列的世界觀，還爲 " 海洋冒險 " 設計了新的獨有世界觀。雖然我們尚未看到 " 海洋冒險 " 的全貌，但看得出這個世界觀的延展空間非常之大。
這讓觀衆早早便确認了一件事：《南海歸墟》，值得追。
深海恐懼鋪墊足，上船便揪心
陸地，對人類而言是繁衍生息的家園；天空，是自由和探索的代言。唯獨海洋，總是讓人類既向往，又恐懼。
人類恐懼海洋，一方面是海洋無邊無際，會讓人迷失方向；一方面是海面之下人類便無法呼吸；以及，深海裏存在很多未知生物。《南海歸墟》在制作上突破探險題材的尺度，緊緊抓住這三個方面，爲觀衆營造了真切的深海恐懼。
胡八一（潘粵明 飾）、Shirley 楊（張雨绮 飾）、王胖子（姜超 飾）在第一集接受委托的時候，就從陳教授（舒耀瑄 飾）口中得知，此行的目的地珊瑚螺旋海域極爲兇險，從來沒有船隻能夠走出這片海域。第五集衆人駛入珊瑚螺旋海域後的視覺呈現，的确有來到兇險之地的感覺。
珊瑚螺旋海域的危險，在于船進入後，羅盤就會失靈，船會變成瞎子。惡劣的天氣和反常态的自然現象，更突顯了此處與外界的不同。劇集通過對 " 深海驚悚 " 創新概念的演繹，放大了觀衆對迷失于海上的恐懼。
主角團所駕駛的三叉戟号，明顯隐藏着不爲人知的曆史和秘密。這個鋪墊并未體現在台詞中，而是通過幾人在船内巡視時的鏡頭暗示給觀衆的。
本季新登場的這艘三叉戟号很有看頭，不僅内部卧室、廚房、裝備區、客廳在整體氣質和紋理質感上都顯得曆久如新，還配有武器。它身上厚重的曆史色彩在後續劇情裏一定會有所揭示，既可能給主角團的探險提供幫助，也可能帶來意想不到的危機。
更重要的是，它配備了兩個潛水鍾。當胡八一身處密閉狹窄的潛水鍾潛入深海的時候，對呼吸阻滞的恐懼，就傳遞給了觀衆。
巨物、海怪是深海恐懼的必備元素。官方放出的大擁沙、海蛇、巨型章魚、鲛人等海怪海報，一個個兇相畢現。其中大擁沙已經被明叔（湯鎮業 飾）繪聲繪色地描述了一遍，它就是幽靈船神出鬼沒的始作俑者。
其它海怪也能在片尾曲所配的畫面中得見冰山一角。它們都是符合中式想象的深海巨怪。劇中它們質感逼真、神秘莫測，爲國産網絡劇帶來了罕見的深海驚悚元素，是探險類型劇在視覺呈現上的創新。
在主角團進入歸墟之前，劇集快節奏地爲 " 深海恐懼 " 做足鋪墊，開篇便營造了龍蛇混雜的海島冒險氛圍，和全新的中式海洋冒險世界觀，調動起觀衆對深海的原始恐懼。主角團一上船，各種鋪墊被陸續激活，通過不斷地迎戰各種 " 海鮮怪 "，本劇将把觀衆的注意力牢牢抓住。
老朋友迎來新夥伴
當一個系列化 IP 穩步推進，主演和角色之間就會達成一種高度的默契。《南海歸墟》中，潘粵明、張雨绮、姜超三位主角，已經和自己的角色合二爲一，非常松弛。
即便他們是觀衆的 " 老朋友 "，也依然能夠提供新的期待。比如胡八一和 Shirley 楊一開場就要訂婚，立即爲本季的人物關系定下了全新的基調。
又比如有些台詞即便打破了第四面牆，也不會讓觀衆跳戲。第二集時，王胖子看到新角色多玲（周楊洋 飾）時驚豔于其美貌，有點兒走不動道。胡八一便調侃他：" 剛第二集就這麽色啊你。" 王胖子也非常自然地回了一句：" 第一集她也沒出來啊。"
這種台詞在一般的影視作品裏一定是要回避的，而在這部 IP 新作裏，卻因爲與角色一以貫之的個性相吻合，反而調動了老觀衆的情懷。
本季爲鐵三角搭配的冒險新夥伴也讓人眼前一亮。同樣算得上老朋友的明叔帶來了兩位新角色——大力（程東 飾）和阿豪（朱梓瑜 飾）。
這倆人的身份在前幾集裏經曆了過山車般的起伏。一開始明叔對他們的介紹是自己的小弟，後來他們在私下裏竟然對明叔吆五喝六，直到出海後阿豪被胡八一所救，才亮明兩人催債人的身份。
這兩人提供了有别于王胖子的開心果效應，調劑着探險過程中的緊張情緒。明叔老海狼的自誇，也預示着他會在随後的探險過程中起到重要作用。
經驗豐富的老船夫阮黑（王奕權 飾）和徒弟多玲則是來爲鐵三角探險珊瑚螺旋海域保駕護航的。阮黑和多玲雖然不像主角團那麽活躍，但身上的亮點很足，同樣爲後續劇情埋下很多伏筆。比如在胡八一救回落海的阿豪後，阮黑立即提出了關于 " 救一人，還是救一船人 " 的倫理難題。相信後續劇情裏，這個難題一定會再次擺在胡八一面前。
多玲的身份至今也是謎團重重。雖然她喊阮黑 " 師父 "，但是從阮黑對她的關心和照顧的程度上看，很有可能是尚未挑明關系的父女。再加上王胖子對多玲的迷戀，後續可能會提供淚點沖擊。
老朋友越來越默契，新夥伴人設有亮點。衆人出海後的第一次海上遇險，新老角色之間産生了新的化學反應。
從已播劇情來看，主角團新老搭配之後的看點伏筆多多，完成了本次探險故事對人物塑造的創新，讓觀衆對後續他們在深海中的經曆和人物命運非常好奇。
不同的主角團小分隊，在面對未知時必然會有不同的反應。觀衆在欣賞精彩探險故事的同時，也能品一品人物的成長弧線。這部劇作爲海洋探險，最終還是會落到人與海洋未知性之間。
技術探索永不停，歸墟世界觀終築成
《南海歸墟》能夠順利爲國産網劇開啓 " 海洋冒險 " 的新篇章，得益于主創團隊以永不停止的探索精神，完成了中式冒險世界觀的煥新。
" 歸墟 " 這一概念見于《列子 · 湯問》：" 渤海之東，有大壑焉，其下無底，名曰歸墟。" 劇中也曾提到 " 歸墟 " 是天下之水彙聚的地方，無增無減。劇集架構了一個以歸墟之地（恨天部古城遺址所在地）爲核心的中式深海奇觀探險世界。
區别于西方海洋探險題材 " 征服、掠奪 " 的特性，《南海歸墟》裏的海洋探險富有中式文化底蘊及内涵，展現了富有特色的奇觀想象及後期視效體系。
這部劇廣泛使用濃烈色調，如深藍色海洋、鮮豔神秘的綠色島嶼、橙色日落，傳達着溫暖和活力。
恨天部的古老遺迹、神秘的藏寶地點在色相上的反差，使場景看起來古老和古怪，以突出展示其中藏匿着未知的危險。船隻的木紋、岩石的紋理以及水下場景的生動細節，又使場景元素更加豐富多彩。
三叉戟号和幽靈船在暴風雨中相遇這段戲，不僅有演員演出的驚險動作戲，更有兩艘船在大景别鏡頭裏的交錯。在獨具匠心的船體分段式運動視效和造浪系統加持下，海浪翻湧帶來的船體搖晃非常真實，讓觀衆看得極爲沉浸。
《南海歸墟》全劇 90% 的鏡頭是視效鏡頭，涵蓋了大量 " 海水與海水表面物體交互 " 的鏡頭、" 人與海水交互 " 的鏡頭，這些都是需要交互解算的複雜特效。
然而，觀衆并不需要擔心會有光電污染，因爲這些特效鏡頭的目的，是爲了呈現真實的水面銜接和交互動态。也就是說，觀衆越感受不到特效鏡頭的存在，特效師的工作便越成功。
歸墟世界觀的搭建、深海恐懼的營造、主角團的個性碰撞、海洋與深海環境裏動作戲的視覺呈現、深海巨獸的形象設計 ……
雖然《南海歸墟》剛剛開播，但它通過以上多個維度的創新，開啓了鐵三角故事的 " 海洋冒險 " 新篇章。
這份創新叙事凝結着主創對 IP 精髓和冒險題材多年深耕的經驗，在爲觀衆提供新鮮觀劇體驗的同時，打開了全新的創作視野，樹立了冒險題材劇工業水準的新标杆。
