作者 | 謝明宏
編輯 | 李春晖
沒有人能撼動 " 小三 " 在國産都市劇裏的地位，即便是一聲高過一聲的女性主義浪潮。如果 " 雌竟 " 确實有違政治正确，你還可以讓小三和正室聯合起來鬥渣男。
在最新的抓小三熱劇《好事成雙》裏，對張嘉倪飾演的小三的原生家庭刻畫甚至比正室張小斐還濃墨重彩。從小就是扶弟魔，老媽根本不管她在江州（看地标應是上海）的死活，開口閉口就是要錢。這樣的環境下長大，張嘉倪的角色 " 江喜 " 身上散發的攀附勁兒，也讓人有了幾分理解之同情，算得上小三界的微創新。
其他人物的設置則講究一個 " 尊重傳統 "。李澤鋒還是《三十而已》裏的許幻山，隻不過 " 渣技 " 提高，越發不要臉；張小斐還是《我的前半生》裏的傻大房馬伊琍，讓人不理解她當初挺厲害怎麽混成這樣；黃曉明還是《玫瑰之戰》裏的純愛中男，心懷白月光，大齡不慌張。
看來，隻要把渣男、大婆、小三、半路殺出的追求者這幾種角色排列組合，就能得到一部全新的都市情感劇。至于惡婆婆和不作爲的公公，隻當是蔥花香菜一類的輔料，全憑創造者酌情添加。
有識之士可能認爲天天抓小三太缺乏新意。但群衆還是愛看呢，配方有效又何必瞎變？難道和那些賣咖啡的一樣有創新 KPI 不成。大概抓小三劇就像麻辣燙，觀衆期待吃到的就是那香辣刺激的熟悉重口味，也深知這玩意不算健康。
但唯有這熟悉的、廉價的味道，能在快速變化的世界裏讓人錨定日常生活、錨定道德想象、錨定情欲沖動。
爲愛撲火林有有，一心搞錢張嘉倪
《好事成雙》裏，發現衛明（李澤鋒飾）正和雙喜激吻，正室林雙（張小斐飾）上去就是兩個大耳刮子。衛明各種解釋，心虛給林雙轉了 10 萬塊，轉頭小三江喜那邊就收到了林雙的轉賬。原來是大婆和小三聯手唱戲，爲得就是從渣男身上榨油水。
不愧是滕華濤導演，乍一看硬糖君還以爲刷到快手土味短劇呢！至于江喜爲什麽要和林雙聯手，是因爲她給弟弟交房租的兩萬塊錢，被那喪氣玩意兒全轉給老媽了。她挨林雙一巴掌，完全是爲了解燃眉之急。
這裏，就不得不對國劇小三做出分型——爲愛撲火林有有，一心搞錢張嘉倪，代表小三的兩大發展方向。
前者是那種傻傻愛的小三，隻在乎渣男的人。這特别有迷惑性，《三十而已》裏林有有讓許幻山上頭的一點，就是許幻山覺得她跟我在一起隻是爲我這個人，這讓失意中男感到強大的被認可感。許幻山給林有有買了一套小戶型的房子，林有有就覺得這是她的全世界了。
《燦爛的轉身》裏，丁漫漫也是爲情所困的蠢小三。渣男都身敗名裂了，她還堅決要和對方一起。自己掏錢讓渣男搞事業，還被對方 PUA 到感覺是雙向奔赴。但有一說一，演渣男的張峻甯身材是真不錯，擱硬糖君也可能被騙得底褲都不剩。
再回看《我的前半生》，也很難覺得吳越飾演的小三淩玲是個美人，她和雷佳音在一起似乎真是志同道合的過日子。和大婆馬伊琍相比，淩玲勝出的地方有且隻有情緒價值。
《蝸居》裏的海藻和《好事成雙》裏的張嘉倪，則是以愛爲名的撈女。雖然不可否認她們對宋思明和衛明有過愛，但這種愛情裏也摻雜了強烈的物欲和消費主義的頹靡。如果宋思明不能幫海藻解決工作幫她姐夫免除牢獄之災，如果衛明不能幫江喜升職加薪，這份婚外情能否存在是要打問号的。
這類撈女的矛盾之處在于，她們在本身有較高物質追求的前提下也想擁有純粹的愛情。既要謀生也想謀愛，最後把自己給繞進去，竹籃打水一場空。從著名的哈根達斯情節，就可看出海藻長期浸淫在物質壓抑中，在遇到宋思明這樣的 " 财神 " 後，她的欲望再也收斂不住。劇中畫外音是這麽說的，" 海藻真的很想吃，可一想到小貝那麽節省地在存錢買房子，她就不好意思奢侈。"
《裝腔啓示錄》裏包上恩飾演的林心資雖然不是小三，但也被觀衆打上了撈女标簽。她會給每個約會對象從長相、資産到長期發展程度等方面打分，綜合選取目标。
總體來看，" 撈女 " 型小三更符合今天觀衆的審美習慣，賺錢嘛，不寒碜。而且她們的 " 戀愛 " 更具技巧性和可看性，這就像看宮鬥劇的宮鬥争寵，群衆的道德批判和愛情審查都會寬松很多，畢竟娘娘們都是來上班的嘛。
試想把那些什麽 " 曲曲大女人 "" 名媛培訓班 " 拍成支線劇情，這讨論度還不杠杠的？也讓我們群衆不花錢學學 " 本事 "。
唯唯諾諾雷佳音，詭計多端李澤鋒
" 先生您好，昨晚您的領帶落酒店套房了，給你閃送來。" 看着小卡片，林雙對聲稱加班的衛明投去失望的目光。豈料對方倒打一耙，非常憤怒地表示 " 夫妻這麽多年，你居然懷疑我？那我辛辛苦苦在外打拼是爲了什麽。"
李澤鋒在《好事成雙》裏暴跳如雷的演繹，簡直是教科書級别的示範。如果你老公因爲被懷疑出軌而怒不可遏，那你也别懷疑了，他就是百分百出軌了！用憤怒來掩蓋事實真相，甚至讓妻子心裏狐疑 " 是不是錯怪他了 "，是渣男自帶的演技基因。妻子的質問就像劉天池老師的表演引導，一下子就把他們整入戲了。
劇中，李澤鋒一直對江喜畫大餅，結果爲了自己升 VP，把人家辛苦談下的單子給别人做順水人情。在家庭日，他帶着妻女樹立好男人形象，女兒嫌公主裙紮肉癢癢，他卻說爲了爸爸再堅持一下。本來已經和江喜鬧掰，發現對方手裏有自己是爆料人的黑料，又苦心策劃了生日宴，把女孩感動得不要不要的。确定沒有利用價值後，就栽贓對方才是爆料人。
這種詭計多端的渣男，都是深谙人性的。就像《燦爛的轉身》裏張峻甯飾演的闫偉倫，因爲妻子曝光自己出軌外加投資決策失敗面臨極大的經濟危機。爲了綁住富家女出身的小三，上演了一場欲擒故縱。給對方一張卡，說那是自己僅有的三十萬，當是相好一場的心意。結果小三果然被拿捏，不僅不要卡，還願意出錢幫他東山再起。
當時有彈幕說，萬一女的真拿卡走了呢？有人回他：" 有沒有想過裏面根本沒那麽多錢甚至沒錢，你不上機子刷就中招，你刷了他也不過是被你看穿而已。" 真正細思極恐！
而和衛明、闫偉倫形成鮮明對比的，則是《我的前半生》裏雷佳音那樣唯唯諾諾的渣男。他們沒啥心機去算計大婆和小三，就是單純地想從一段婚姻進入另一段婚姻，" 一不留神 " 就無縫銜接了。作爲典型的中産，出軌時他嫌老婆羅子君花錢多大手大腳，覺得淩玲精打細算會過日子。結果離婚後從圍城進入另一個圍城，淩玲不僅花錢更狠，雷佳音還要養别人的兒子。後面他當着淩玲的面懷念羅子君，找誰說理去呢。
《三十而已》裏許幻山像中毒一樣愛上林有有，原因竟然是老婆童謠管得太緊，讓他壓力大。所以他一邊和林有有享受愛情，一邊又在家庭生活裏産生極大的歉疚。他的愧疚感證明了他還保有基礎良知，不像衛明、闫偉倫那樣完全以個人利益爲本位，妻子和小三都是可以利用和抛棄的棋子。
重回職場看大婆，中年再遇白月光
近年來國劇大婆的标準形象是：名牌大學畢業，上了兩三年班小有成就，遇到老公決定當全職太太，孩子半大不小的時候老公出軌，毅然決然離婚重返職場，獲得成功并遇到年少時就心儀自己的白月光，打消對婚姻的恐懼和對方重覓幸福。
從這一點來看，《好事成雙》和《玫瑰之戰》基本就是一比一複制的大婆形象。婚前，林雙是優秀的碼農，袁泉是知名的律師。丈夫都是中産，林雙丈夫是搞 IT 的，袁泉老公則有自己的律所。婚後，林雙和袁泉都遇到了年輕時就喜歡自己的白月光顧許和豐盛。巧的是，顧許和豐盛還都是黃曉明演的。
雖然很政治正确，可是大婆們重返職場那段戲，簡直相當于《甄嬛傳》的 " 甘露寺 "，幹巴乏味千篇一律，硬糖君最是看不下去。一開始總是上級同事懷疑你這麽多年沒幹還行不行，之後大婆們就會努力上進完成一個亮眼項目爲自己正名。爲了讓她們的努力更容易被看見，比渣男更強大的男主必須是和大婆同行業，最好是同公司。
雖然竭力展示大婆們的智慧，可這類劇拍得最讓人印象深刻、也最好看的地方還是 " 抓小三 "。《三十而已》裏童瑤買個水果，就把小三預備役給擊退了。《好事成雙》裏張小斐則以美甲片爲線索，以送咖啡爲名義，仔細篩查老公部門每一名員工的指甲，成功挖出張嘉倪。
她們嗅聞老公襯衫的樣子，活像經驗老道的緝毒犬。雖然現實裏大家也偶爾這麽做，可是拍出來确實有 " 诋毀 " 大婆形象的意味。
真正接地氣的大婆再就業，硬糖君以爲絕非《燦爛的轉身》裏秦岚（劇中秦岚有自己自己工作非全職太太）、《好事成雙》裏張小斐那樣的開挂般順利，《我的前半生》裏羅子君那樣跌跌撞撞還算有幾分樣子。試想一個養尊處優多年的全職太太，除了對美妝奢侈品還保有敏銳嗅覺，工作技能應該是百廢待興的狀态才對。一重返職場就大殺四方慶功宴點一首《姐就是女王》，騙誰呢！
說回深情男主的角色，《好事成雙》和《玫瑰之戰》讓硬糖君相信這是黃曉明在獎勵自己，比起群衆已經審美疲勞的靳東，主動去油的曉明确實有點繼位接班的趨勢。他們少年時期就喜歡女主，還沒來得及表白就被女主老公搶先一步，單身多年遇到離異女主，暗湧的愛意再次泛濫。
說不清是爲了強制給大婆們找一個好歸宿（畢竟中男比姐弟戀争議小），還是滿足男人的白月光情結，這類角色都顯得太懸浮不真實，可看度、出彩度也很差。尤其是《好事成雙》裏黃曉明還教育張小斐，我對你太失望了，這些年你到底在幹什麽，你做全職太太就是浪費教育條件雲雲。話是不能算錯啦，但大哥你誰啊就跑來說教。
弄個表格，大婆、小三、渣男這三種角色各有兩種類型，與一成不變的深情男主排列組合，就是一部全新的都市家庭劇。都說偶像劇套路多好拍，那是你們沒懂家庭劇，" 抓小三 " 才是天下最好拍的。
