2001 年，《大宅門》一經播出就引發了收視狂潮。
最終，以 17.74％的超高收視率，力壓當時的三部熱劇：《康熙王朝》、《笑傲江湖》和《情深深雨濛濛》，奪得了央視年度收視冠軍。
如今，22 年過去了，它在豆瓣上的評分仍然高達9.4。這樣的成績，不管是在 " 宅門劇 " 的範疇裏，還是在國産劇的曆史中，都堪稱 " 巅峰之作 "。
也難怪，主演這部劇的斯琴高娃，也盛贊它是 " 當代的《紅樓夢》"。
《大宅門》之後，導演郭寶昌仍想延續經典，分别于 2003 年和 2013 年，創作了《大宅門 2》和《大宅門 1912》。
可劇集的質量，全都不能和第一部同日而語。
尤其是《大宅門 1912》，雖然在原班人馬的基礎上，又請來了諸如 " 古裝美人 "何晴和 " 拼命三郎 "王志飛這樣的實力派演員。
拍出來的作品，在豆瓣上的評分卻隻有 5.6，連及格線都沒有達到。
可見，這部位居巅峰的《大宅門》，已然成了一部無法複制的經典。
既然是經典，必然值得反複回味。
接下來，番茄君就帶大家重溫一下這部經典之作，看看它有哪些鮮爲人知的幕後故事，又有哪些動人心弦的藝術價值。
01、郭寶昌：不寫《大宅門》我死不瞑目
《大宅門》用一個中藥鋪 " 百草廳 " 的興衰史，串聯起了醫藥世家白府三代人之間的愛恨情仇。
表面上看，這是一個家族的創業史，但隻要看過這部劇的觀衆，很難不被劇中人物的愛恨情仇，以及劇中所展現的時代背景所吸引。
更讓人贊歎的是，這些引人入勝的情境，全都潛藏在一系列細節當中，讓觀衆在不知不覺間，就進入到了創作者們所營造的世界當中。
舉一個很典型的例子：哪怕是這麽多年過去了，很多觀衆仍然記得白景琦是怎樣用一泡屎，從當鋪裏換來了兩千兩銀子。
如此極富傳奇性的細節，新奇有趣又接地氣，很難不在觀衆的記憶中占有一席之地。
諸如這樣成功的細節，在《大宅門》中比比皆是。
比如，二奶奶的葬禮上，黃春和雅萍相繼離世；
再比如，" 混 " 了一輩子的白三爺，最後爲了家國情懷，用 " 大煙膏子就酒 " 自殺身亡。
能把一部跨越多年的 " 宅門劇 "，創作地如此有生活紋理，這不得不歸功于《大宅門》的編劇兼導演——郭寶昌。
而郭寶昌能創造出如此成功的作品，又不得不歸功于，他親身經曆過的宅門生活。
對《大宅門》略有了解的觀衆，可能聽說過，這部劇取材于現實。
劇中的百草廳，在現實中的原型是 " 同仁堂 "，而劇中的白府人，則對照現實中創辦同仁堂的樂家人。
郭寶昌就是在樂家生活了很多年，隻不過，他是被買來的一個養子，12 歲才正式進入樂家大院。
正是這種身處其中又難以融入的外人身份，讓他對宅門中的生活進行了一系列反思。
再加上他天資聰穎，5 歲能唱戲，8 歲寫文章，所以 16 歲的時候，他就動筆寫下了《大宅門》的雛形。
可惜，養母看過之後，覺得他是在揭露家醜，一把火燒了他的文稿。
後來，郭寶昌分别于大學時期和結婚之後，又着手寫過兩次《大宅門》的劇本，但這兩次寫的劇本，分别被毀于時代風波和家庭巨變。
直到 1994 年，54 歲的郭寶昌第 4 次提筆，閉關 8 個月，才終于将自己心心念念了将近 40 年的宅門故事，完完整整地寫了出來。
被人問及寫作的動力時，他說：" 我知道如果《大宅門》的心願不完成的話，我這輩子都不能夠安生，死不瞑目。"
劇本總算是寫完了，可惜，命運的捉弄并沒有就此停止。
當郭寶昌突破重重難關，決意要将《大宅門》搬上熒屏時，一個接一個的難關，又悄然而至。
02、郭寶昌被踢出劇組、張藝謀拒拍、陳寶國賣房、
1995 年，《大宅門》的文字創作終于告一段落，郭寶昌接下來要做到的，就是找到一位投資商，來支持他的影視創作。
可能是因爲，将近 40 年的等待過于漫長，因此，急于開拍的郭寶昌，并沒有去深入了解即将簽訂合約的投資商。
以至于，他才躊躇滿志地拍了 3 集，就被對方騙走了劇本，踢出了劇組，還背上了300 萬的債務。
郭寶昌走後，别有用心的投資商決定保留原先的劇組，另找國内其他知名的導演接着拍。
身爲男主的陳寶國聽說了，當即把投資商提前支付的 9 萬塊錢片酬拍在桌子上，說：" 對不起，隻要不是郭寶昌導演，我就不參加了。"
而國内的其他導演，知道這是郭寶昌導演大半輩子的心血之後，也都謝絕了投資商的邀請。
起初，投資商不信邪，還準備花高價去請張藝謀導演，結果後者直接拒拍後怼了一句：" 你知道我跟郭導的關系嗎？"
就這樣，《大宅門》的拍攝工作，不得不戛然而止。
直到 2000 年，制片主任餘勝利爲郭寶昌拉到了央視的投資，耽擱多年的《大宅門》，才終于重啓了拍攝工作。
在此期間，心灰意冷的郭寶昌，至少喝了兩噸的白酒。
而陳寶國爲了做好随時出演白景琦的準備，更是沒有接拍過一部戲，後來沒錢過日子，還把房子給賣了。
這也是爲什麽，當央視提出，讓姜文來演白景琦的時候，郭寶昌說什麽也不同意。
後來再提起這件事情，姜文的言語中，還透露出幾分遺憾。
不過，姜文雖然沒有演成白景琦，但他還是在劇中，跟陳寶國短暫出演了一段精彩的對手戲。
姜文之外，還有張藝謀、陳凱歌、田壯壯、李雪健、張豐毅、甯靜諸多 " 大咖 "，都在《大宅門》中留下了精彩的表演。
當然了，客串的演員雖好，但主角們的光芒也是不容忽視的。
不管是陳寶國等了三年白景琦，等到把房子賣了，還是斯琴高娃爲了演二奶奶，一個月減重 18 斤，演員們的全情付出，都是這部劇集得以成功的一大原因。
不過選角故事中，番茄君印象最深的還是蔣雯麗。
因爲在《霸王别姬》中出演過青樓女的形象，郭寶昌想讓她在劇中，飾演青樓女子楊九紅。可她看完劇本之後，執意要演戲份更少的白玉婷。
她說，像白玉婷那樣跟照片結婚的女性，以後很難再遇見了。
如今再去回看，《大宅門》的創作曆程和劇中那些生動的角色、精湛的表演，内心還是會無比感慨。
或許，正是有了那些不計利益得失，不畏前路艱險的創作者，還有那些不看戲份多少、不論番位大小，隻注重塑造角色的演員，《大宅門》才能曆經淬煉，成爲經典。
03、《大宅門》爲何成爲永不過時的經典？
《大宅門》的幕後故事确實動人，但在那個影視口碑還沒有被營銷手段控制的年代，它能深受觀衆喜歡，靠的并不是這些外在的話題，而是自身的質量。
換句話說，就是劇集本身足夠吸引人。
《大宅門》之所以能不過時，成爲不可複制的經典，主要有以下三個方面。
第一個方面，故事别出心裁。
《大宅門》是曆史戲，是宅門劇，更是職場劇和市民劇。
在這部劇中，觀衆可以從小家族的恩怨，看到大時代的變遷，卻不會感到枯燥和乏味，甚至還會感到親切和熟悉。
因爲它把宏大的曆史揉進了一個宅門裏，讓觀衆得以在一個醫藥世家的點滴日常中，看到各種或妙趣橫生、或雞飛狗跳的故事。
觀衆在劇中看不到戊戌變法、義和團運動、辛亥革命等一系列莊嚴的曆史事件，但 " 百草廳 " 的興衰，無不和這些事件緊密聯系在一起。
用家的故事，寫出國的苦難，用人的命運，寫出史的巨變，如此别出心裁的設定，自然會給觀衆帶來許多意想不到的驚喜。
第二個方面，人物形象生動。
盡管陳寶國飾演的白景琦和斯琴高娃飾演的二奶奶，是《大宅門》絕對的男女主角，但不可否認的是，它是一部不折不扣的群像戲。
因爲劇中出現的人物形象都過于生動，有些更是到了讓觀衆過目不忘的程度。
單是白景琦生命中 6 個重要的女人，就有足夠多的看點。母親白文氏強勢，妹妹白玉婷任性，黃春賢惠，楊九紅魅惑，槐花懦弱，香秀潑辣。
同爲女性，她們各有各的性格與魅力。
尤其是二奶奶白文氏，雷厲風行、說一不二，單憑一己之力，撐起了岌岌可危的白家，同時又不失善良，救了大爺，養了小姑子，還廣施仁德。
可就是這麽一個女強人，卻又極其傳統和愚昧，至死都不認楊九紅做兒媳，硬生生地把人家逼成了瘋子。
如此迥然不同的特質，讓人物的形象，更加立體，也更爲豐滿。
第三個，演員演技精湛。
前面說過，《大宅門》中彙集了諸多 " 大咖 "，從陳寶國、斯琴高娃這樣的主角，到劉佩琦、蔣雯麗這樣的配角，再到李雪健、甯靜這樣的客串演員。
幾乎所有的演員，不管戲份多少，都将角色塑造地惟妙惟肖。
這就使得觀衆在看劇的時候，不會有出戲的感覺，更不會覺得自己是在觀看表演，而是會不由自主地跟角色們 " 同呼吸、共命運 "。
這三個方面彙聚到一起，讓《大宅門》有了深厚的藝術價值。
結語：好的藝術作品，既要充滿藝術價值，又要飽含泥土芳香
曾經在《大宅門》中飾演白景琦的陳寶國，說過這麽一段令人印象深刻的話。
他說：" 作爲演員，作爲表演者，我們要深入體驗生活，從生活中汲取豐富的素材和創作源泉，努力創作出既充滿藝術魅力，又飽含泥土芳香的作品。"
在這段話中，他并未提及《大宅門》，但番茄君卻從中找到了《大宅門》之所以成功的兩個重要原因——既充滿藝術價值，又飽含泥土芳香。
在 22 年後的今天，再來回看《大宅門》。
地道的京味，樸實的台詞，老舊的服道化，以及那些還未消退的記憶，會第一時間告訴我們，這是一部誕生于多年之前的作品。
但久遠的時間，并未讓《大宅門》落後于時代。
因爲，豐厚的藝術價值，接地氣的生活細節，足以讓它曆經歲月的淬煉，成爲永不過時的經典。
