《無名》的英文片名是賈樟柯起的。
Hidden blade，翻譯過來是袖劍的意思，具有輕便、隐蔽的特性，适合暗殺、暗戰。
片名即主題，《無名》講的就是一群無名的故事，在暗流湧動的陰影下，在犬牙交錯的亂世中，為求天亮，前赴後繼。
在《無名》的故事結構中，程耳運用了叙述性詭計。
故意把某些角色和某些事情對觀衆進行誤導，這種反向利用觀衆 " 上帝視角 " 的做法，真的是十分高明。
《無名》看起來很複雜的非線性叙事由此而來，實則是将時間線打亂再重組。
再借助插叙、閃回等手段，讓觀衆眼花缭亂，上一秒在思考某個人物，下一秒就要注意新的故事線，這的确需要一點點觀影門檻。
而這正是我們需要的電影，長久以來，太多的流水賬電影裡，很多過場戲非常無聊，這就讓觀衆養成了低頭看手機的習慣，而《無名》就是要把觀衆從手機那裡奪回來。
對于《無名》，我的建議是，盯緊梁朝偉扮演的何，以及王一博扮演的葉，何跟葉是主幹，剩下的人是分支。
每個分支又可以引出不少子分支，但許多子集可不予考慮，隻看主幹即可理清主線故事，再根據草蛇灰線和蛛絲馬迹跟分支相串聯起來。
大鵬、周迅、黃磊與梁朝偉的關系，張婧儀、王傳君跟王一博的關系，最終都是為梁朝偉和王一博的關系打掩護，從而由他倆點題，《無名》真無名。
這種 " 欺騙 " 觀衆的做法比直接找真相更富有解讀意味。
程耳一直在跟觀衆玩遊戲、捉迷藏，并不時地冒犯觀衆，因為觀衆天生具有懸疑癖，導演則負責用一個精彩的故事滿足觀衆的嗜好。
所以《無名》并不像古典派叙事那樣，開端、發展、高潮、結局、尾聲，每一步都嚴格按規定來，答案什麼時候出，重點在什麼地方都在觀衆的預料之中。
隻是程耳并不想隻做一個通俗易懂的簡單故事，與觀衆互動起來，讓觀衆的焦點始終在電影上才是他的目的。
如片中的麥格芬一直沒變，從頭到尾都是地下工作能否順利進行，但梁朝偉的自爆，黃磊的叛變，王一博的忍辱負重，張婧儀的不解，導緻觀衆的注意力不斷轉移。
當觀衆以為王一博沒有其他身份，與梁朝偉的殊死搏鬥是上位之戰時，導演又放個第三者窺視鏡頭和結尾時的反轉，麥格芬反複橫跳了許久又回到了原來。
這樣的文本設計直到最後一刻才揭曉真相，需要細細品味，也需要觀衆的耐心，如果隻追求簡單明了，可能會錯過《無名》的諸多細節和隐喻，緻使觀影體驗不夠好。
既然提到隐喻，就不得不說《無名》中的視覺符号。
這是電影文本設計的關鍵之一，有助于讓觀衆理清線索，便于觀影，也是解構影片的方式，如梁朝偉和周迅用點心盒子傳遞情報就是一處明顯的托物言志。
點心象征着美好甜蜜，情報代表着摧毀敵人，所處時局又是危機重重，三者結合起來便是海報中所寫的 " 隧道盡頭終有光 "。
還有轟炸廣州時的狗，亂世之下的生與活，無需渲染苦難，一兩處鏡頭對比，自然不言而喻。
一隻價值不菲的查理王獵犬坐在廢墟之上，脖子上的皮項圈告訴我們，它曾經是達官貴人的寵物，但卻因為戰亂而被抛棄。
它四處觀望，無助歎氣，面對滿目瘡痍不知該往哪去，隻能呆立在原地，不知所措，由此可以得出，在那個戰火紛飛的上海，無人可以幸免，敵人的飛機大炮從來不講道理，硝煙彌漫便是滿城哀鴻。
這隻狗之外，片中還有一隻身穿飛行員裝備的柴犬。
它的鏡頭春風得意，趾高氣昂，名字還叫羅斯福，但沒有風光多久，便迎來了機毀犬亡的結局。
程耳如此設置，一方面反映敵人的傲慢，得出生存最大的障礙不是無知且無畏，傲慢才是，另一方面也說明彼時敵人确實強大，上戰場都是輕松寫意的态度。
可見在當時我們與敵人确實差距過大，也從側面能夠看出地下工作的艱險，稍不留神就有可能命喪當場。
視人命如草芥，導演也通過動物來呈現。
敵軍路過工廠，在水井中發現了他們自己人的屍首，工人說沒人會把 " 髒東西 " 丢到自己的井裡，侵略者盛怒。
這一怒，工人們的性命就堪憂，他們用水泥活埋了工人們，緊接着轉頭走出工廠，看見一隻羊，成了他們飽腹的食物。
一來一去，羊出現又消失，人的鏡頭接着羊的畫面，人成了兩腳羊，被敵人當作牲畜對待，毫無人性可言。
除了隐喻，構圖和色彩也是《無名》的一大特點。
片中的構圖采用的是中心對稱，人物總是處在正中位置，背景大都是純色，突出人的重要性。
這與《無名》的故事相對應，何主任與葉秘書這些沒有具體姓名的人，在危機四伏的上海，靠自己、靠戰友、靠信仰，做着人定勝天的偉大的事。
每一個畫面結構的主題明确，觀衆立馬就意會到導演的用意，這就是構圖的合理變化對觀衆心理促進作用，不必長篇大論，一點就通。
在色彩上，最明顯的就是黑與白。
黑色是所有色彩中明度最低的色彩，有黑暗、迷茫、罪惡之意，能夠引發低沉、凝重和莊嚴的情緒。
白色是明度最高的色彩，象征着光明、穩定、和平，其表意作用也可以深刻地表達人的觀念和信仰。
這兩種對比色在影片中互相交錯，視覺效果差異較大，寓意也顯而易見，暗示無名犧牲的黑色的夜終将被白天取代，勝利終會見于天日。
這些技法最終的服務對象是《無名》的主題思想。
方小姐對葉秘書産生誤會，至死也不知道自己的未婚夫與自己有着同樣的信仰和使命，不像何主任與陳小姐，至少還有個擁抱。
這種悲情就是無名者的奉獻，也許一輩子隐姓埋名，自知自己的一生黑暗沒有盡頭，卻依然遙想一下不可能屬于他的黎明，讓後人享受前人披荊斬棘的幸福。
同樣，《無名》也依托無名者們講清楚了什麼是抗日民族統一戰線。
在很多抗戰片中，抗日成了一小撮人的事，但在《無名》這裡，我們可以看到不同立場的不同人都在為抗日出一份力。
讓觀衆對那段曆史和許多無名的先輩們有更深的認識，和平不是一蹴而就，尊重不是與生俱來，安居樂業是無數無名者的一往無前。
這就是《無名》，用全方位的真實還原曆史，用精彩的技法以正視聽，用少見的諜戰題材豐富市場，用全明星陣容讓年輕人了解曆史，這樣的電影，确實值得一張票。
