受經濟基礎變化、創作同質化等多種因素影響，美漫與日漫 IP 相繼進入瓶頸期。國漫 IP 在文化輸出上與前兩者仍有差距，但稱得上 " 明日可期 "。
一者，中國影視遊漫及網文等各大内容形态海外影響力日益提升，文化輻射效應将持續助力國漫 IP 的全球出圈；二者，國産劇的海外品牌效應正在成型。這一背景下，國漫聯動 IP 改編真人劇，或将成爲國漫 IP 區别于日漫 IP 的獨特出海模式。
近日，海外一位知名 Coser 在比利時漫展上 Cos 了國漫 IP 改編劇集《異人之下》中的角色張靈玉，在漫展現場教蜘蛛俠和蝙蝠俠打太極。龍虎山弟子與海外 " 異人 " 同框着實打破了次元壁，也印證了國漫 IP 全球影響力的持續上升。
《異人之下》并非個例。2016 年，以《從前有座靈劍山》爲代表的動畫劇集開始打入日本市場；2019 年，《刺客伍六七》成爲首部上線 Netflix 的原創國漫；2023 年，中西超級英雄在漫展同框。
國漫複興與海外輸出的時間節點幾近重合，可以說，國漫 IP 崛起之勢在内亦在外。
内外力共同驅動的上行之勢
回看近幾年國漫 IP 的海外表現，2021 年，日本電視動畫銷量 TOP10 中《魔道祖師》與《天官賜福》兩部國漫上榜，2022 年，《白蛇：緣起》《天官賜福》出現在了東京動畫獎粉絲投票數 TOP10 榜單中。
國産動畫電影中，《羅小黑戰記》《新神榜：哪吒重生》先後在日本上映，其中《羅小黑戰記》拿下了 510 萬美元的票房（按上映年份彙率計算）。
2020 年以前，日本爲國漫 IP 輸出主陣地，中國動畫劇集出海後多數在日本電視台播出，2020 年以後，越來越多的國漫走上全球化之路，借助 Netflix 拓展海外市場，如《刺客伍六七》《天寶伏妖錄》《時光代理人》等都陸續登上了 Netflix。
此外，《霧山五行》《靈籠》《镖人》等高分國漫在 YouTube 上也有着不錯的讨論度。文化輸出成功與否受很多因素影響，其中質量無疑是最關鍵的。
20 世紀八九十年代，大批國外動漫 IP 随着改革開放浪潮被引進，受到沖擊的國漫進入沉寂期，一直持續到了 " 國漫崛起 " 元年。但在那之前國漫也曾輝煌過，于倫敦國際電影節、卡羅維發利國際電影節等獲獎的《大鬧天宮》便是 " 以質服人 "，不少海外博主稱其爲 " 驚人的傑作 "、" 超越時代的作品 "。
近幾年，國漫 IP 的進步有目共睹，一方面，《霧山五行》等作品的制作水準放眼全球都是頂尖級别，不過，此類高質量作品如今的産能并不樂觀，而産能也是實力的一部分，這是國漫 IP 未來仍需繼續努力的地方。
另一方面，題材多元化和價值内核深化都在不斷提升國漫 IP 的全球競争力，聚焦 " 何爲人 " 主題的《異人之下》IMDb 評分達到 9.4 分便是例證。
可以說，自 " 國漫崛起 " 口号喊響以來，國漫 IP 在 " 修煉内功 " 上從未止步，這在 3D 動畫領域更能清晰感知。今年《滄元圖》播出後，武打特效、畫面渲染、人物建模與動作流暢度都受到了觀衆好評，這也是 3D 動畫技術從量變到質變的縮影。
事實上，3D 動畫卷的不止是技術，也是文戲。《滄元圖》8.2 的豆瓣高分便源于對原作進行了大刀闊斧地改編，如豐富梅元知、晏燼、白貫等配角的人設，弱化男頻 IP 的套路感等。
以上都可以歸于國漫 IP 海外影響力上升的内力，至于外力，則是中國影視遊漫以及網文各大内容形态在文化輸出上的集體發力。
遊戲領域，《原神》海外收入一度高過國内，遊戲角色雲堇、胡桃讓海外玩家對中國戲曲文化、喪葬文化産生興趣。網文領域，《天道圖書館》《盤龍》等武俠、修仙、無限流網文在海外都很受歡迎，海外網文平台 WUXIAWorld 日均點擊量約 500 萬。
影視領域，今年以來就有《流浪地球》《漫長的季節》《偷偷藏不住》等多部劇影被 Netflix 買下版權。出海劇集中，愛情題材近幾年在國外市場的聲量爆炸式增長，《偷偷藏不住》一則剪輯在 TikTok 上播放近千萬，《當我飛奔向你》在海外出圈後，甚至還幫取景地青島漲了一波熱度。
可以說，國漫 IP 在海外的上行離不開其他内容形态産生的文化輻射效應，反之依然成立，參考美國文娛 IP 的全球輸出便能理解。
以《權力的遊戲》等爲代表的美劇、以《指環王》等爲代表的好萊塢電影、以《辛普森一家》等爲代表的美國動畫共同構成了文化輸出矩陣，彼此之間相互導流，如今中國娛樂内容的海外輸出同樣如此。
" 中國學派 " 的差異化競争力
其實，對于 " 國漫 IP 海外影響力如何 " 這一問題，國内輿論是存在争議的，有人爲國漫 IP 的文化輸出開心，也有人認爲國漫 IP 仍與巅峰時期的美漫、日漫 IP 有着較大差距。
這的确是客觀事實，但或許今日我們更應關注的是 " 中西超級英雄同框 " 背後，國漫 IP 所展現出的潛力和可能性。畢竟從《大聖歸來》至今國漫複興不到十年時間，難敵曆史悠久的日漫再正常不過。
Cos 張靈玉的國外女孩，曾發文談自己對角色的理解：" 張靈玉看起來很堅強，但他内心深處隐藏着痛苦，他的成長曆程、他面對心魔的方式都讓我印象深刻。"
《異人之下》中，張靈玉的矛盾之處在于他是 " 裝成自己期待的樣子的人 "，他有嫉妒心、有世俗欲望，但又羞于承認，因爲對自身的要求是靈玉一般完美無瑕。對他來說，戰勝心魔便是接納真實自我、解放自我，途徑則是 " 入世 "。
客觀來說，張靈玉的經曆也可以被《千面英雄》裏歸納的英雄成長曆程概括，即啓程、啓蒙、考驗、歸來，他的蛻變之所以驚豔海外觀衆，在于 " 入世 " 背後蘊含的是純正的東方道家文化。
沒有入世的磨練便難有出世的超脫，是《異人之下》裏 " 超級英雄 " 的命途，也是與美漫 IP 截然不同的思維體系。當下及未來，國漫 IP 在全球市場的差異化競争力，就是從東方文化中提煉出的價值内核。
脫胎于本土文化的差異化特色也是日漫、美漫、韓漫 IP 身上的共性，如韓國商業漫畫中熱衷的 " 欲望滿足 " 主題、如《咒術回戰》中五條悟犧牲所折射的日漫對 " 前輩殉道 " 叙事的沉迷、如美漫中的強時代特征等。
目前仍處于複興階段的國漫 IP，尚未形成非常明顯的創作共性，也可以說這是國漫 IP 未陷入同質化困境的标志。但無疑，諸多頭部國漫 IP 都是根植于東方文化背景的。
如《異人之下》中的道家文化、《镖人》中的俠客文化、《狐妖小紅娘》裏的中式愛情觀等。某種程度上，這也是曾經動畫行業 " 中國學派 " 創作風格的延續與變遷。
1950 年之後，《烏鴉爲什麽是黑的》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等動畫開創了 " 中國學派 " 這一風格流派，其代表特征是對中國傳統文化元素的廣泛運用，大半個世紀過去後，" 中國學派 " 經曆了新一輪的現代化重構。
國漫 IP《時光代理人》的人物形象、主題曲等都非常潮流化，但每個獨立故事都立足于中國社會語境。" 中國學派 " 的進化，對國漫 IP 的文化輸出來說自然是益事。
如今，不少人看好未來國漫 IP 在海外市場的發展，也是基于國内外文娛産業的變局做出的判斷。
在全球文娛産業中影響力最大的日漫與美漫 IP 當下都進入了瓶頸期，當然，日本動漫産業多年積澱下仍呈現出 " 瘦死的駱駝比馬大 " 之勢，近幾年《進擊的巨人》《鬼滅之刃》《間諜過家家》等日漫均是高質量作品。但泡沫經濟時代結束後，日本動漫産業的下行從未中止。
再看國内動漫市場，此前 B 站與騰訊視頻是兩大主力軍，近幾年優酷與愛奇藝加速發力，這意味着國漫 IP 正在經曆新一輪産業擴張。
主力視頻平台紛紛入局，對國漫工業化體系與産業化運作流程的進一步成熟，對相關人才的孵化等而言都至關重要，也關系着未來國漫 IP 的本土生命力與活力，本土上行是全球上行最基礎的前提。
特色出海路線 " 劇漫聯動 "
《異人之下》讓大衆重新認識國漫 IP 海外影響力之際，其實也将一個更值得關注的現象推到了台前，即真人漫改劇在文化輸出上帶給國漫 IP 的加持，或許遠比外界想象中深遠。
嚴格來說全球範圍内已有案例印證，以超英漫畫爲代表的美漫 IP 早年全球影響力有限，後來漫威與 DC 雙雙借助真人電影實現了美漫 IP 的認知擴張。
不過，以往談起頭部日漫 IP 的真人化改編外界心情都是複雜的，原因很簡單，二次元與三次元之間的壁壘太堅固了，相比于更爲通俗化的超英美漫 IP，不少奇幻戰鬥類、冒險類日漫 IP 在真人化上難度極高。
過去此類日漫 IP 中真人版改編較爲成功的也僅有《銀魂》《浪客劍心》等，不過如今可以加上一部 Netflix 的《海賊王》了。
今年除了 Netflix 的《海賊王》，中國的《異人之下》與韓國的《超異能族》都是漫改真人劇中相當成功的案例，這是否會拉開亞洲漫改劇的新篇章我們尚不得知，但《異人之下》确實給國漫迷吃了一顆定心丸，讓他們對接下來即将登場的《狐妖小紅娘》《鎮魂街》《镖人》《靈籠》《大理寺少卿遊》等一衆國漫 IP 改編劇影有了信心。
另一方面，這也意味着國漫 IP 在出海過程中有望打通 " 劇漫聯動 " 的任督二脈。漫畫、動畫、劇集三種内容形态的受衆規模是遞增的，以《一人之下》爲例，從漫畫到動畫是 IP 出圈的關鍵一步，而今劇集《異人之下》的播出又爲 IP 吸納了一大批未看過漫畫與動畫的新受衆。
質量在線的前提下，真人版成爲動漫 IP 價值放大器的幾率非常高，國内外市場皆是如此，《超異能族》同名漫畫知名度并不高，但如今劇集在豆瓣評分人數近 10 萬。
之所以看好 " 劇漫聯動 " 帶給國漫 IP 的價值，也在于現階段出海的一衆娛樂産品中，宏觀影響力和聲量最高的便是國産劇集。YouTube 上總播放量靠前的劇集中《微微一笑很傾城》單集播放量近兩千萬，對比來看，頭部國漫《魔道祖師》單集播放量在百萬量級，差距還是很顯著的。
此外，TikTok 上多個國家及地區 # 中劇 # 相關詞條的話題熱度都遠高于 # 中國動畫 #。
密切關注國産劇出海表現的，都清楚當下國産劇在泰國、越南等國家的影響力已經超過韓劇，這離不開優愛騰的平台化出海戰略。過去幾年優愛騰海外版陸續進入亞洲多個國家，在當地流媒體市場的份額持續提升。
這一過程中，國産劇在海外的品牌效應和聚合效應愈發明顯，因此，相比于日本這種特殊的 " 動漫之國 " 純依靠動畫打開國際市場，國漫 IP 或許更适合走 " 劇漫聯動 " 路線。
過去兩三年時間裏，國内漫改真人劇良品率确實不低，《少年歌行》《異人之下》《棋魂》等皆是。其中兩部國漫 IP 改編劇集《少年歌行》《異人之下》播出前受到了不少質疑，畢竟漫改劇在國内算得上新物種，好在兩部作品質感都超越預期，豆瓣評分皆在 8 分以上，觀衆的 " 真香 " 雖遲但到。
可以說，在國漫 IP 改編劇集的操盤上，優酷等視頻平台的發揮比外界想象中更穩，經驗的沉澱與複用也更快。
當然，" 劇漫聯動 " 合力出海這條路能否走通，還是得看《狐妖小紅娘》《镖人》《靈籠》等一衆漫改劇落地後的平均水準，也要看海外市場對國漫 IP 改編劇集的接受程度。
目前關于後者已有初步結論，《異人之下》完結不久，長尾效應仍未釋放，YouTube 上單集播放量最高近百萬，對後面将要出海的漫改劇來說，這可謂絕佳的好消息。
