給最後一塊，妄想獨立于大數據時代的自留地，多一點不要錢的支持和關懷。
也給自己多一點，算法之外的自由時間。
作者 | 啵狗
編輯 | 烏蠅歌
小風小浪原創出品
作為開年第一爆，《狂飙》已經告一段落，但讨論度始終不減。
最新的熱度，來自女演員怒錘影帝。
前兩天，飾演女警姜超的演員劉若清在某音 " 發瘋 "，炮轟男主張譯，聲稱 " 再也不想見到他 "。
至于原因，是因為張譯删掉了她 " 原本很重 " 的戲份，并直言有人靠 " 溜須拍馬 "，得到影帝加戲。
此言論一出，立馬登上熱搜，一時間關于 " 張譯戲霸 " 的讨論甚嚣塵上。
有人重提 " 張譯和節目組不和 " 之事，劉若清成了最大佐證。
之後，劉若清又發文澄清，說自己之前的發言隻是因為和老戲骨同組壓力太大，張譯對年輕演員要求嚴格。
張譯方面随後發表聲明，稱耍大牌、擅自删戲改戲等等都是造謠。
沒想到哇，正戲播完了，還有一出好戲。
關于是否真的不和，姜超的戲份到底有沒有被删掉，并沒有确鑿的證據。但關于張譯戲霸的讨論并不是第一次。
早在 2013 年，張譯就在接受采訪時表示，自己有改劇本的習慣。
難道張譯在《狂飙》劇組擅自加戲改戲确有其事？
出于好奇，本人連夜狂補各種物料，從直播到采訪再到花絮，居然真的讓我找到了張譯的戲霸 " 證據 "。
但是，張譯好像在戲一種很新的霸？
别人戲霸，都是強行修改劇情，加重自己的戲份，以突出主咖地位。怎麼張譯不光給自己加，整個組的加戲 kpi 都歸他管啊？
讓很多人磕生磕死的警戒線名場面，就來自張譯的現場創作。
這誰不說一句強欣劑 cp 上大分！
接着是提供了最多 " 證據 " 的内鬼張彪。
張彪扮演者趙梓沖在直播中兩次提到張譯改戲加戲，說劇中警隊裡很多演員的戲和台詞，都是張譯 " 給 " 的。而張彪本人很多劇本上沒有的角色特點，也都是張譯想出來的。
至于麻雀小隊和雛鷹小隊的設計，也是張譯加上的。六年後，麻雀和雛鷹的呼應，同樣是張譯的手筆。
演員們直播連麥營業的時候，曹闖扮演者郝平專門提到，張譯在《狂飙》拍攝過程中擁有很大話語權。不僅如此，還軸得要命。
軸人掌權，必定熱衷于發表意見。
辦公室裡抓阄決定誰去做卧底接近瘋驢子的戲，就是張譯執意加上的。在這位 " 監制 " 看來，原來的劇本 " 光坐在那兒說話 "，簡直太無聊了。
還産生了 " 表彰大會 " 感化李響的名場面。
同一場直播裡，李響和陸寒的飾演者也表示，張譯經常臨時創作，還要指導他們這些配角現場調整表演方式。
霍霍完同事霍霍徒弟，屬實安欣行為。
在采訪中，被問及演員的 " 臨時創作 " 問題，李響回答他和張譯的兩場對手戲都來自張譯的自由發揮。
但在他看來，即興的創作，對劇本的調整，這樣的 " 戲霸行為 "，反而對戲的呈現大有益處。
作為劇組 " 霸權 " 持有者，改台詞當然屬于家常便飯。甚至别說改了，張譯演戲連個準詞兒都沒有，全靠對手演員臨場應變。
我們親愛的驢哥，就是個 " 張譯受害者 "。明明是個快速下線的小配角，但由于張譯的要求，基本喪失劇本使用權，一遍一遍現場對台詞，一條戲要拍攝好多次。
有時，張譯在現場會表現得像個導演。不止自己的戲，對手演員、群演，乃至布景、走位，都要發表些 " 個人見解 "。
對此，制作人銳評：
" 榮獲 " 戲霸稱号的，不止張譯一個。
但相比較張譯的新式戲霸行為，另一些人則更 " 老派 "。
2013 年，宋丹丹和宋方金的嘴仗，打得人盡皆知。
編劇宋方金為了吐槽宋丹丹愛改劇本，不光改自己還改别人，結果人人操着一口北京味兒的口頭禅，人人都成了宋丹丹。
這番吐槽獲得一衆編劇支持，看來倒黴編輯們，屬實苦戲霸行為久矣。
" 雙宋之戰 " 的話題度毫不遜于今天對張譯戲霸的争論，甚至成了 2014 年安徽省的高考作文題。
但宋丹丹的戲霸邏輯十分自洽，在為《我的兒子是奇葩》一劇宣傳的時候，宋丹丹扯起國際化大旗，為自己辯護。
2022 年，綜藝《萌探探探案》上，又提起 " 戲霸 " 名号，宋丹丹表示 " 我攤牌了 "，大方承認。
張一山立馬站出來唱紅臉，解釋 " 丹丹媽媽 " 之所以改劇本，都是為了作品好，勞心勞力，挨罵太委屈。
整挺好，" 媽媽 " 落個耿直，" 兒子 " 落個情商高，雙赢場面又達成了。
甄子丹的戲霸之稱由來已久，而甄子丹趙文卓事件，甚至已經成為了一個某度詞條。
2012 年，甄子丹趙文卓因《特殊身份》一篇展開罵戰，趙文卓連發微博，明裡暗裡稱甄子丹是 " 劇組背後的霸權 "，甄子丹也就由此背上戲霸的名頭。
甄子丹當然不買賬，接受采訪時發出戲霸靈魂三連問：
你說我戲霸？
什麼叫戲霸？？
牛 X 的人不都戲霸嗎？？？
對待這種指責，甄子丹表現得毫不避諱，格外灑脫。
但他顯然并沒有真正看開。
不然，怎麼會在數年以後，又在某脫口秀節目上舊事重提：
似曾相識，好像就是宋丹丹的那套底層邏輯。
不止年逾半百的老戲骨，某青年女演員也喜提戲霸榮稱。
曹曦文，飾演《清平樂》的女 n 号賈婆婆，硬生生在帝後 cp 的主線劇情中，開辟了一部《賈婆婆傳》。
除此之外，在另一部劇《我和你的傾城時光》裡，身為女二的她被同事爆錘自帶編劇進組，搶 cp，戲份比女主都多。
但正如宋丹丹和甄子丹對 " 戲霸 " 的理解，戲霸一詞，本身就帶有暧昧不明的意味
比如李保國。
因為不滿劇集注水，把制作方告上法庭。制作方當仁不讓，接連披露 " 内幕 "，指責其随意改戲、任人唯親等等戲霸行徑，甚至提出了 " 封殺李保田 " 的倡議。
因為不滿意對手演員遲到，直接删光了對方的戲份；因為不滿合作過的演員戲路太局限，拒絕再次合作，如此種種。
可當我們回顧他數十年演繹生涯，又不得不承認，這些或許經過他 " 操縱 " 的作品，比如《宰相劉羅鍋》，比如《神醫喜來樂》，無一不成為幾代人記憶中的經典。
或許戲霸和戲癡之間，隻有一線之隔。
張譯的戲霸行為哪怕屬實，從結果和絕大多數同組演員的評價來看，他對劇本的修改，對自己或他人戲份的豐富，對《狂飙》這部劇來說都是增益而非削弱。
哪個角色被誰删了多少戲份，哪個演員改了多少劇本，是他們職場内部鬥争，我隻管好不好看。
這種隻 " 欺負 " 同行，不欺負觀衆的戲霸，可以再多來點。
