" 劇中不得善終，劇外風生水起。"
文｜楊睿琦
編輯｜趙普通
剛剛收官的《南來北往》，迎來了一個最具争議的結局。
牛大力偶遇當年愛而不得的女神姚玉玲，對方如今是破落潦倒的燒烤攤老闆娘，而自己春風得意，身邊還有個年輕貌美的小女友。
《南來北往》（圖源：微博）
男頻爽文的經典 " 莫欺少年窮 " 情節，這次不奏效了。最大的争議點在于，極度愛美、想過好日子的 " 精明 " 女人姚玉玲，該不該有這樣一個結局？
國産劇中不得善終的 " 精明女人 "，不止姚玉玲一個。《北京愛情故事》裏的 " 拜金女 " 楊紫曦被富二代男友抛棄，不能生育；《歡樂頌》裏的樊勝美沒攀上曲連傑，和王柏川也分道揚镳；《男才女貌》裏的顔如玉絞盡腦汁成爲旅行社老闆娘，最終在股市中傾家蕩産。
《北京愛情故事》楊紫曦（圖源：微博）
對金錢、名利的向往與追逐成了此類女性角色的污點，隻要敢表露一絲一毫，就會在編劇的筆下以及觀衆的嘴中萬劫不複。在過去，這幾乎成爲國産劇中精明女人的宿命。而今，大家對精明女人的态度正在改變，從觀衆對姚玉玲的讨論就可見一斑。
當刻闆套路開始失靈，創作者應該想想，精明對于女性角色來說，到底是不是一種錯？
我 " 精 " 故我在
精明女人，可能是國産劇中最不讨喜的一類角色。
形象上，她們一般美得耀眼且妖豔，散發着迷人的反派氣息；行爲邏輯上，她們從不掩飾自己的欲望，也不會輕易放棄對金錢、名利的野心與追逐。
正因如此，精明最容易與虛榮挂鈎。最直白的是《北京愛情故事》裏的楊紫曦，當閨蜜林夏苦口婆心勸其找個好男人嫁了的時候，楊紫曦苦笑道，" 男人根本靠不住，婚姻更是一文不值的東西，不管跟什麽樣的男人在一起，最後受傷的都是我們女人，那我幹嘛不找一個有錢的啊？"
《北京愛情故事》楊紫曦（圖源：微博）
虛榮的進一步，則是 " 誰過得好就跟誰 " 的 " 朝三暮四 "，這更會引起指摘。比如《南來北往》中的姚玉玲，在觀衆眼裏，汪新出事後姚玉玲就與其分手，沒事了再複合，看不上追求她的牛大力，轉身選擇條件更好的賈金龍。
《南來北往》姚玉玲（圖源：微博）
爲了讓精明女人對金錢名利的追逐更具合理性，這種女性角色在野心、能力、美貌之外，通常都有個難以擺脫的原生家庭：隻認金錢的爸媽、隻會吸血還拖後腿的哥哥，構成了一種常見的叙事樣本。
比如《男才女貌》中的顔如玉。她來自偏遠山區，出生于一個重男輕女的家庭，上面有個不争氣的好賭哥哥。通過自身努力，她考到上海大學曆史系，畢業隻能找到健身舞教練的工作。想過上好日子的顔如玉非常珍視這一機會，但卻迎來了女主角蘇拉的一句，" 你怎麽會找那種工作？"
《男才女貌》（圖源：b 站）
爲了加強這一對比，蘇拉被高富帥邱石追求，後者還幫蘇拉媽媽搞定上海戶口，而顔如玉爲了償還哥哥債務和照顧患病父親，隻能通過旅行社的灰色地帶賺取外快，最終被蘇拉發現，扣除所有收入。
後來《歡樂頌》裏的樊勝美也沿用這一人物邏輯。同樣不争氣的家庭讓樊勝美買假包自擡身價、喜歡去飯局上 " 掐尖 "、緻力于釣上金龜婿改變自身命運，同樣也要面對富二代曲筱潇 " 她以爲她是這個桌上的女賓，其實她是這桌男人的主菜 " 的嘲諷。
《歡樂頌》曲筱绡（圖源：微博）
如果說以上的精明女人多少還抱有對男人的一絲幻想，試圖通過嫁入豪門改變命運，那麽另一類的精明女人爲了實現自己的野心和抱負，可以把男人踩在腳上，不擇手段，不顧一切。比如《家，N 次方》裏的趙雯。
《家，N 次方》趙雯（圖源：b 站）
" 你其實不是普通意義上的傍款族，你隻不過是把他們當棋子，來實現你自己的夢想而已。" 趙雯爲了擠進時尚圈，過上 " 金色的生活 "，不惜踩着男友上位，出賣好友。隻要能爬上去，幹什麽都行。就像趙雯自己所說，" 眼見就要出名了，你說這恥不恥的，我還有必要理嗎？"
不過，不管怎麽折騰，劇中的精明女人總會成爲女主的陪襯。作爲 " 真善美 " 的反面，她們最後也往往難逃悲慘的結局。
不得善終，是宿命還是退步？
精明女人不能有好下場，似乎成了國産劇創作的默認邏輯。
從劇作上來看，精明女人往往作爲女主的對比存在，精明女人越愛慕虛榮、不擇手段，越能體現出女主角身上寶貴的特質，這也符合過去主流電視劇的叙事邏輯。
《男才女貌》把蘇拉作爲絕對正面的形象進行刻畫。面對高富帥邱石送出的一棟别墅以及深情告白，蘇拉仍然堅持自己打拼，拒絕當邱石背後的家庭主婦；同樣想在上海立足，顔如玉則成了蘇拉的對立面，她一樣想過好生活，但卻将希望放在了成爲旅行社老闆娘上，并爲此不擇手段。
《男才女貌》顔如玉（圖源：b 站）
這就決定了精明女人的角色定調，即負面要素占比更多。一個朝三暮四、愛慕虛榮又不擇手段想上位的女人，自然不配擁有好結局。
更重要的是，這也契合了當時電視劇在藝術創作之外的另一重要作用：價值表達。《家，N 次方》《北京愛情故事》都是 2010 年左右的作品，彼時最轟轟烈烈的社會事件是 " 甯可坐在寶馬車裏笑，也不在自行車上哭 "。
當時網友幾乎一邊倒地聲讨在《非誠勿擾》舞台上說出這句話的馬諾，嘲諷其爲 " 寶馬女 "。事件過去十餘年後，還有網友扒出馬諾婚後半年遭 7 次家暴，力證電視劇中的不得善終也會發生于現實。
《非誠勿擾》馬諾（圖源：微博）
除了價值表達，對于精明女人的 " 讨伐 " 也體現着傳統大女主形象在市場上的話語權，以及在更深一層折射着觀衆對于性别、情感、金錢關系的固有認知。
誰過得好跟誰走，沒用的人就棄之如敝履，這與傳統價值觀相背離。畢竟在過去的諸多電視劇中，女主角都是忍辱負重，陪着男主角白手起家，任勞任怨，有苦也不說，比如《娘道》中的瑛娘。
因此，這些 " 背棄女德 " 的精明女人在觀衆眼中，都不應該得到好結局。某種程度上來說，精明女人的不得善終也讓是爲了讓觀衆 " 出一口氣 "。
《南來北往》的大結局，曾經闊氣時髦的富太太姚玉玲，變成了燒烤攤老闆娘，穿着過時土氣的大棉襖，迎着寒風賣烤串。而曾被拒絕的牛大力，則華麗變身爲大老闆，牽着一身名牌的年輕貌美小女友，在燒烤攤前完成一場 " 解氣 " 的偶遇。
《南來北往》（圖源：微博）
不過，就像姚玉玲的扮演者姜妍在采訪中說的，" 姚玉玲是一個悲劇色彩的人物，她愛慕虛榮，今天來看是沒什麽好指責的，但在那個年代是被指責的。"
" 精明 " 從來不是貶義詞
牛大力的氣解沒解不知道，這個結局反倒讓觀衆一肚子氣。
有觀衆認爲，姚玉玲的結局與前期人設不符。在前面的劇情中，姚玉玲極度愛美，自己改工裝，把糧票換成布票，爲了美可以餓暈，而最後的大結局則将其設置成一個蓬頭垢面、絲毫不顧個人形象的燒烤攤老闆娘，讓人覺得過于割裂。
《南來北往》姚玉玲（圖源：微博）
尤其将姚玉玲與牛大力的生活現狀進行對比，更是成爲觀衆眼中的 " 閑筆 "。落魄潦倒的姚玉玲和年輕貌美的小女友在此刻都成了牛大力的陪襯，共同完成男頻爽文的經典套路。
從某種程度上來說，在男頻爽文之外，一個更深層的意義在于，精明女人都沒好結局，也是潛移默化對女性完成一種規訓：畢竟面對這樣一個結局，人人都可以罵姚玉玲，但說出 " 人人都想成爲姚玉玲 "，就需要三思了。
圍繞姚玉玲的激烈讨論也說明，現在的觀衆已經不吃 " 精明女人不得善終 " 這一套了。一方面在劇作上，越來越多的國産劇開始把 " 精明女人 " 當人看，這種角色得到了不輸主角的生動、完整刻畫以及個人成長線，精明女人或許最後 " 人财兩空 "，但卻收獲了成長和自由。
《歡樂頌》第二部中的樊勝美，終于擺脫原生家庭的束縛，也從根本上認清了自己從沒被愛過的現實。曾經執着嫁入豪門改變命運，靠男人拯救自己的樊勝美，最終孤身一人，自由自在地走在上海街頭，收到了靠個人能力掙來的工資，也能坦然地說出 " 成年人最可悲的，是永遠覺得自己有愛，會被愛。"
《歡樂頌》樊勝美（圖源：b 站）
另一方面，現在的觀衆也更能抛開 " 精明 " 這一點，更全面地看待這些角色身處的環境，進而理解她們作出的對應選擇。
在《南來北往》中，不少情節已經說明姚玉玲沒有選擇牛大力，不僅僅是因爲物質條件，牛大力也從不理解姚玉玲。甚至會對着愛美的姚玉玲說，" 别打扮了，打扮了給誰看？"
《北愛》中對楊紫曦愛而不得的吳狄選擇跳樓，在楊紫曦的閨蜜林夏眼裏是一種浪漫，但在現在觀衆的眼裏，多少帶着點不成熟以及可怕。對于楊紫曦這一角色，觀衆也從之前的嗤之以鼻，變成了現在的 " 逐幀學習 "。
從觀衆對這些角色的态度變化可以看出，以 " 精明 " 蓋全部，隻要沒有嫁給 " 老實人 "，就要不得善終，不該是劇作中追求的 " 爽點 "；對于更好生活的追求，也不應該成爲一個角色的污點，最終成爲壞人，往往是因爲選擇了錯誤的手段。
或許當 " 精明 " 對于女性角色不僅僅是貶義詞，我們才能看到國産劇女性形象的更多面。
