老人、孩子、房子，是中年夫妻永遠繞不開的主題。
近期，于東方衛視熱播，由安建執導，陳曉、童瑤領銜主演的都市家庭倫理劇《小日子》，收獲了一波又一波的熱度與話題。
這次的都市劇不讨論 " 原生家庭之殇 "，也不隻聚焦生活中的雞零狗碎，個人成長、代際矛盾、婆媳紛争、信任危機、職場困境 ……《小日子》不同的單元主題都能擊中當下這個快節奏社會的痛點。
故事開篇以童瑤飾演的顧茉莉被婆婆堵在公司的 " 社死 " 名場面，給觀衆留下深刻印象。57.2 平的小空間，每天上演着兩代人的觀念碰撞，柴米油鹽的生活也能 " 熱辣滾燙 "。
總體來看，《小日子》聚焦的是小家和大家之間的相處與兼容，劇集以婚姻生活爲切口，展現在上海奮鬥的普通小夫妻的煙火生活。
繼開年王家衛的《繁花》憑借 " 天花闆 " 級的光影質感，打開了滬語劇的新局面之後，東方衛視此次借助都市倫理劇這一窗口，找到了關于婚姻生活和代際話題的全新打開方式，爲東方衛視現實題材廠牌再添濃墨重彩的一筆。
新時代 " 蝸居 " 生活指南
《小日子》開局看點密集，都市生活氣息濃郁，有小夫妻二人世界的蜜裏調油，有婆媳暗戰的驚心動魄、峰回路轉，更有雙方家長的短兵相接、火花四濺。
從小在愛裏長大的顧茉莉是個性爽直的 " 飒姐 "，也是嬌憨任性的 " 媽寶女 "，事業愛情雙豐收的背後，是她面對公婆發難時的壓力重重。
号稱 "37 度恒溫 " 好男人的朱勁草（陳曉 飾）擅長以柔克剛，有時也會爲了家庭瑣事而焦頭爛額。
劇中的場景設計和家庭物品都極盡生活化。朱勁草父母用一輩子積蓄買下 57.2 平的上海房子，希望物盡其用，于是小夫妻倆順應老人，睡了六年上下鋪。擺在客廳裏的晾衣架、鞋盒、整理箱、自行車能看出空間的擁擠和一家人居住的痕迹。
小空間之下三代人頻繁磕碰。表面看，是雙方家庭背景的差異所帶來的觀念之争，是女強男弱所引發的話語權傾斜問題。實際上，《小日子》展現的是年輕子女難以脫離父母掌控，無法真正實現獨立而帶來的一系列連鎖反應。
一套房子引發的分歧與誤解，足以撼動一個小家庭。
朱勁草父母認爲房子就是話語權，隻有住在自己花錢買的房子裏，兒子的腰闆才能挺直，才有 " 一家之主 " 的份量；顧茉莉父母希望給女兒提供更優渥舒适的居住環境，要重新給女兒買大房子，更希望女兒以全新面貌迎接新生活。
劇中，盡管有上一輩的照料，處于中等階層的小夫妻倆以及他們周邊的親友團，每天也要不斷面對來自生活的磨砺和考驗。
朱勁草在公司給同事買咖啡，會兼顧每個人的口味，在家裏則要平衡父母和愛人，可見其細心和耐心；
杜海濤飾演的僞精英黃牽牛，在直播間裏号稱幫助叔叔阿姨解決 " 精神内耗 "，關掉直播還要跟室友平攤水電費，濃濃的社畜感撲面而來。
擁有 " 江浙滬獨生女 " 的先天優勢和天馬行空想法的顧茉莉，不同于上個時代的上海精明媳婦兒，不再隻有精打細算一條路可走。對于顧茉莉來說，無論是忙裏偷閑在酒店裏和丈夫秘密度過 " 二人世界 "，還是選擇 " 戰略性離婚 " 隔絕父母的過度幹預，顧茉莉都是在用自己的方式來捍衛愛情，維護住心中的理想和浪漫，也更符合當下 90 後年輕人在婚姻之中的心理狀态和需求。
家庭倫理中的紛争剪不斷，理還亂，" 炸點 " 都掩藏在日常瑣碎中，總有一天會在最親密的人中間爆發。
" 戰略性離婚 " 是《小日子》抛出的一個大膽新穎的解決方案，也是後續劇情繼續拓展的鈎子。
離婚之後的生活是否真的清爽、自在如顧茉莉所想？似乎還遠沒那麽簡單。
代際拉扯，以愛爲名
好看的話題劇少不了能挑動觀衆情緒的 " 硬核人設 " 和主要矛盾。《小日子》上半程以 57.2 平米屋檐之下的代際矛盾展開，雙方父母随時處于 " 風暴中心 "，尤其是兩媽鬥法，時常殃及池魚。真假名牌包的真相、房子的歸屬問題、夫妻雙方的話語權，都能成爲點燃雙方父母 " 勝負欲 " 的導火索。
其中，薩日娜飾演的張善亞 " 刀子嘴，豆腐心 "，發起火來直接沖到兒媳的公司 " 興師問罪 "，也曾一氣之下拿名牌包撒氣，但一旦意識到理虧，碰上一心護女的吳玉蘭（嶽紅 飾），張善亞也願意低頭。
朱大力（趙君 飾）則是最難搞的那類 " 嚴父 "，立規矩、擺架子，爲的是給兒子 " 樹立威信 "，鬥争經驗極其豐富，然而一面對孫女，朱大力也立刻偃旗息鼓，回歸 " 暖心爺爺 " 人設。
吳玉蘭和顧得茂（霍青 飾）的階層更高一級，無論是住房條件還是吃穿用度都更爲講究，對唯一的女兒顧茉莉呵護有加，視其爲掌上明珠，盡力滿足一切需求。面對親家責難，他們堅決給女兒撐腰到底；聽到顧茉莉突如其來的離婚消息，他們驚訝之餘也立即表示支持女兒的決定。
不過，過多的幹涉仍然是橫亘在母女間的一道高牆，父母能否真的 " 放手 "，爲人子女又何時 " 獨立 "，是目前劇情的重要看點。
總之，無論是秉持舊觀念的婆家，還是思想開放、出手大方的娘家，自始至終，《小日子》裏還沒出現過一個絕對的壞人，有的隻是爲兒女操碎心但不得其法的普通父母，以及明明已經被工作折磨的團團轉，卻還未脫離父母羽翼的 " 窩囊 " 小夫妻。
可以想象，這些因誤解而糾纏在一起的小問題和小矛盾，之後都可以用愛和理解一并解決。
東方衛視爲都市題材拓展出更多可能
作爲 2024 年東方衛視播出的首部都市倫理劇，《小日子》溫情、幽默的外衣下包裹着現實主義的内核，以大量貼近現實的細節建構了當代年輕人的家庭生活。
劇集對當今 1.5 倍速的都市生活、三代同堂所産生的現實問題、媽寶男、媽寶女的個人成長側寫，都有與時俱進的表達方式和新穎獨特的展現角度，是都市倫理劇的一次全新突破。
今年 Q1，東方衛視在現實題材版塊持續發力，所播出的作品都十分契合東方衛視 " 都市氣質、品質至上、新鮮多元 " 的定位。
年初，由王家衛執導、監制，胡歌、馬伊琍、唐嫣等主演的《繁花》在東方衛視取得亮眼成績，該劇播出期間不僅包攬各大平台熱搜榜，帶動滬語劇的複興，還在短短數周内，掀起一波上海文旅消費的小高潮。
緊接着，2024 年 Q1 在東方衛視播出的懸疑劇《塵封十三載》、都市劇《在暴雪十分》和年代劇《南來北往》也都成績突出，兼具熱度與口碑，收獲了不同年齡段的受衆青睐。
不僅如此，根據廣電總局中國視聽大數據（CVB），東方衛視自 2020 年到 2023 年，已連續四年在中國視聽大數據黃金時段省級衛視中收視排名第一。
今年 Q1 季度截至 3 月 17 日，東方劇場以平均收視 0.464 繼續領跑省級衛視黃金劇場，自 CVB 統計以來，東方劇場收視冠軍無一旁落。其中近期東方劇場播出的《小日子》剛開播收視即沖頂，以平均收視 0.587，平均收視份額 2.089，位居省級衛視黃金劇場 Q1 收視第一，東方衛視《南來北往》以平均收視份額 2.059 位居次席，東方劇場包攬黃金劇場收視前二。年度開年大戲《繁花》以平均收視 0.437，平均收視份額 1.526，排名同時期第一位，并與央視八套、江蘇衛視共同形成傳播合力，《繁花》綜合收視超 2.44。
去年年末，在東方衛視釋出的 2024 大劇片單中，17 部新劇從類型風格到主題内核，從制作班底到主創陣容，無一不體現着東方衛視與時代共情、與觀衆共鳴的選劇購劇眼光。
由劉亦菲、佟大爲等主演的《玫瑰故事》以獨特的情感體驗和充滿女性力量的成長史，譜寫着當代都市女性的精彩人生，全明星陣容惹人期待；
譚卓、高葉主演的《橙色光芒》，聚焦 " 中女 " 職場故事；
童瑤、張新成主演的《微暗之火》，以獨樹一幟的風格關注着女性成長。
這幾部東方衛視重磅推出的都市劇，将爲都市題材拓展出更多的話題空間。
圍繞刑偵、公安、檢察、司法等專業領域和公職人員而創作的現實題材劇，也是東方衛視的發力重點。
如，孫俪、羅晉在《安家》後再次聯手上演刑偵故事《烏雲之上》，引發廣泛期待；
郭京飛、陳數主演的《小站警事》，聚焦駐站警察的故事；
《真心英雄》使用單元劇的形式，書寫了公安、檢察、法院、司法、國安五大政法單位中 8 位英雄模範人物。
此外，東方衛視還儲備了戰争題材電視劇《上甘嶺》，諜戰劇《哈爾濱一九四四》《孤舟》《孤戰》，以及《慶餘年 2》《大奉打更人》等頭部古裝大劇，将爲觀衆帶來品質與燃情兼具的視聽盛宴。
《繁花》給 2024 年的東方衛視開了個好頭，《小日子》繼續夯實東方衛視的都市劇廠牌。期待後面三個季度，也同樣 " 一路繁花似錦 "。
【文 / 無花果】
