最近，第 58 屆金鍾獎戲劇類的頒獎已經落下帷幕。
看了一眼獲獎名單，再看一下我們的創作環境，蟬主說羨慕真的已經說累了。
獲獎最多的三部台灣劇集都是今年熱度很高的劇，分别是《她和她的她》、《人選之人 - 造浪者》還有《村裏來了個暴走女外科》。
雖然這幾部劇集的題材完全不相同，但我們仍看到有非常多關于女性困境的相關讨論，述說着女性的故事。
而此時此刻，國産劇還在打着 girls help girls 的口号做營銷，我們也早已看膩了大陸那些假模假式女性主義劇。
" 對比起來，大陸女藝人的劇本真的好差 "
" 内娛大小花仍然在買少女感營銷 + 拍古偶 "
" 誰說女性題材不能火，在正常的世界就會發光發熱 "
" 誰說女性題材不能發光發熱？"
如今關于 " 女性題材 " 的影視作品在市場上越來越吃香。
但最後口碑好、真的以女性視角爲出發點的作品卻寥寥無幾，大陸劇集基本都是脫離實際表面光鮮亮麗的愛情爽劇。
與此同時，對岸的灣灣早就已經拍出許多讓女性獨立意識覺醒的作品。
例如 2019 年由謝盈萱主演的《俗女養成記》，表面上是日常生活和家庭矛盾，但實際核心是一部女性的成長史。
而《她和她的她》是由許玮甯、賈靜雯、吳慷仁、李程彬主演的。
雖然劇集屬于懸疑劇情，但也借着懸疑命案點出了女性創傷 PTSD，也延伸探讨了女性在經曆創傷、侵害後要如何重新生活這一使人深省的社會議題。
當女主林晨曦（許玮甯 飾）在高中時期被化學老師性侵後，她就掉進了無止盡的創傷中，甚至後期患有解離性障礙。
盡管化學老師的妻子直到真相，卻仍然選擇包庇袒護，聲稱是一群青春少女在誘引自己丈夫，破壞婚姻。
而林晨曦的爸爸知道後不僅不相信，更是反過來質問：
" 怎麽可能？你是不是在說謊？那你沒在反抗嗎？你沒有說你不要嗎？你沒有把他推開嗎？是不是你有什麽問題？"
最後，林晨曦父母并沒有誓死力争，反而是選擇了和解，放棄告化學老師。
無人相信，無人給予支撐，這些對性侵受害者來說無異于是二次傷害，也是房思琪式的悲劇。
除了 " 聖人 " 教師性侵女學生，《她和她的她》短短九集就已經涉及了很多關于這個厭女社會下，女性的傷痛和困境，這個社會的貞操正在掐着女性的脖子。
社會上每一場關于女性的悲劇，大部分都基于他們認爲女性是弱者，而在悲劇發生後，他們又會指責女性爲什麽不反抗。
當然，以還有以選舉議題爲主線的《人選之人 - 造浪者》，副線則是涉及了性别議題、職場性騷擾和同性伴侶、多元家庭等等的内容。
尤其是在台灣的文化圈 metoo 運動開始後，劇中的職場性騷擾、女性議題部分更是引起了激烈的讨論。
由王淨飾演的張亞靜是文宣部的一位員工，在電梯中經曆了男同事們的言語騷擾後，其中一位叫簡哥的還在茶水間摸張亞靜的腰部。
在這些男的眼中，這些行爲不叫性騷擾，而是叫 " 女生想太多 "。
現實中的職場性騷擾事件，有很多最後離開的不是加害者，而是受害者。
與此同時受害者還要不斷重複自己的受害過程，然後自證，甚至被質疑申訴是不是爲了想要得到什麽好處。
劇集對于受害者的保護處理也是細膩的，而且也盡可能地避免受害者在申訴時會被刺激和觸發創傷。
在面對領導的詢問和協助，張亞靜下意識地把受害過程再次重複時，但卻被上司翁文方打斷，因爲受害者不應該一直複述受害過程。
劇集中，還讨論了女性被拍裸照威脅的問題，張亞靜就曾經因爲被拍裸照。
而拍她裸照的，正是她的上司，也是圈内人士，裸照就是他口中的" 愛的證明 "。
他們原本就是上司下屬的關系，而且涉及權力，裏面也包含着權力不平等的對話因素。
很多人都會覺得這是愛，包括受害者本人，但愛不應該是充斥着威脅、報複、交換和摧毀。
受害者會自責，但實際上沒有人應該活在恐懼之中，而且這麽多年來，受害者的痛苦是真的，受害者失去的人生、受害者被摧毀的信任都是真的。
因此大家也不要再覺得受害者沒有資格爲自己讨回公道，已經夠了。
" 我們看到了劇中對 " 不完美受害者 " 的角色塑造，但是也回應了 " 不完美受害者也沒有應該受到羞辱和傷害 " 這一基本常識。"
在女性的視角來看，自己淋過雨因此會希望給别人撐傘。
很多不公的事情，不能就這樣算了。
性别暴力和性别歧視的發生，也從來不是單方面就可以造成的，裏面有階級的包庇縱容、有社會的厭女、有制度的腐敗。
其實什麽題材的影視都很重要，什麽題材都存在這才是多元化。
他們希望透過影視劇作品來推動社會的發展，也希望能讓大家看到女性的困境，并且能幫女性走出困境，改變社會，也讓社會中的弱勢群體活得不那麽艱難。
國産的女性題材，
爲何總是看不見 " 她 "？
大陸不是沒有讨論女性議題的影視劇，但談及的東西都很淺，點到爲止，甚至不痛不癢。
我們既看不見真正的 " 她 "，也聽不見關于 " 她 " 的故事，很多的劇本還不可避免地落入女性犧牲，男性成爲救世主的俗套中。
有人說這是創作環境的限制，限制确實有，但這不是拍爛劇的借口。
爲什麽女性角色在大陸影視創作中，總是一種工具人的存在？而且角色都非常的普通，編導們到底有多喜歡愛情故事這層外衣，這真是百思不得其解。
去年火得一塌糊塗，被稱爲是内娛古偶一線生機的《夢華錄》。
大受歡迎一方面因爲劉亦菲時隔 16 年重返古偶，也是她成年後第一部電視劇。
另一方面是被國産苦醜偶荼毒了許久的觀衆們，在《夢華錄》中看不見過往那些浮誇的磨皮美白，反而看見表面是鄉野村婦，實則是仙女下凡的劉亦菲，早已七魂沒了六魄。
劉亦菲飾演命途多舛但有骨氣的趙盼兒，本以爲是呈現女子風骨的封神古偶，結果卻陷入了 " 雙潔 " 争議。
當時 " 雙潔 " 的熱搜反而讓不少觀衆開始棄劇，甚至 " 粉轉黑 " 稱劇組可以改名叫《牌坊錄之我老公是公務員》。
《夢華錄》的劇本是改編于關漢卿的名劇《趙盼兒風月救風塵》。趙盼兒在原著中的身份是汴梁名妓，與此同時，奸商周舍騙宋引章嫁給他之後，一直淩辱她，整體描述趙盼兒如何鬥智鬥勇去解救引章的故事。
劇情雖然不複雜，但足以展現那個年代的女性風骨和獨立。
但在《夢華錄》的改編中，卻在處處強調自己賣藝不賣身，已從賤籍中脫離，并且已經從良，甚至台詞一直在說，官伎和青樓女子做派不同，一直進行着割席。
當然熱度一過，部分觀衆還是覺得雞蛋裏挑骨頭沒意思，與其在矮堆裏挑高個，還不如簡單嗑點 " 顧盼生輝 " 的糖。
畢竟用女性營銷來騙觀衆收視率的套路，内娛已經玩得很熟。
最近的張小斐、黃曉明、張嘉倪主演的《好事成雙》也是如此，點進豆瓣評論，大部分都是被女性營銷騙進去的苦苦嗷叫。
" 就像我的作文，我的作文主旨是獨立自強女性，開頭點個題，中間跑個題，結尾點個題。"
周迅和劉奕君主演的《不完美受害人》，倒是有聚焦到一部分的社會議題。
《不完美受害人》從劇名上就很讨巧，因爲受害者不完美，所以處處存在受害者有罪論。
或許還是有那麽一點漂浮，雖然有爲女性或是不公現象發聲，但有點過于不現實，言外之意就是路走得太順了，在這部劇底下有這麽一條評論：
" 希望女性主義片能更多關注 " 沉默的 "" 大多數 " 的 " 底層的 " 小人物女性，而不必強行塑造虛構的所謂精英女性。"
盡管有缺點，不過蟬主仍然想要強調這部劇想要表達的觀點，那就是受害者确實是不完美的，而不完美的受害者就是會經常被攻擊。
就像《人選之人 - 造浪者》中的張亞靜，她每天都生活在恐懼當中。
由于被男上司拍了裸照，所以一旦在街頭上被人多看一眼，她都會懷疑是不是自己的照片被洩露，所以她每天都會點進社交平台上色情片群和網站，去查看自己的照片有沒有被外流。
在這段關系中，張亞靜是婚姻的介入者。
因此即便被拍了裸照，但也充滿了自我懷疑和譴責：" 我也有做錯 "" 如果不是我當時… "
不完美受害者不應該受到羞辱和傷害，這是基本常識。
在台灣的這些劇集裏，我們看到了在性别暴力中，女性之間互助的力量，也看到了社會對女性的各種束縛和苛責，女性在遭遇不公時想要讨回公道是多麽的不易。
即便如此之艱難，但女性仍在努力擺脫困境。
創作也一樣，創作不容易，但這不代表停滞甚至倒退是合理的、正常的。
披着職場外衣講愛情的俗套，我們真的看夠了。
