"群像不一定做人物弧光，關鍵要看到不同價值觀的碰撞。"
今年的暑期檔後半程，終于殺出一匹黑馬。異域冒險劇《邊水往事》體量隻有 21 集，但憑借過硬品質發酵口碑。在超點大結局當天，不僅播出平台優酷站内熱度破萬，# 但拓下線 #、# 拓沫星子斷頭飯 #、# 邊水往事 亡夫回憶錄 # 等微博熱搜下，滿是網友對角色的意難平，從側面反映了《邊水往事》對人物塑造的成功。
不論是代表正邪的主角沈星、猜叔，還是戲份有限但足夠吸睛的但拓、王安全、吳海山、郭立民、劉金翠等配角，這幅浮現在架空世界的人物衆生相散發出濃烈的現實況味，令觀衆仿佛看 " 鏡中我 "。
劇集開播前一天，官博曾發布了 " 動物世界版海報 "，分别用一句話概括了每個角色的性格特質與身份标簽，使觀衆迅速了解到這部劇刻畫的紛繁複雜的群像。《邊水往事》導演算曾表示，群像不一定做人物弧光，關鍵要看到不同價值觀的碰撞。
的确，牽動觀衆思緒的這些芸芸衆生，不是臉譜符号，劇中的每個人都有包含幽微人性的多面，所以他們的故事能引發屏幕外的觀衆情感共鳴，這也是《邊水往事》點燃輿論場的重要法寶。主創用 " 适配至上 " 的選角思路，成就了這部直抵人心的硬核群像劇。
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主角充當戲眼，搭建觀衆橋梁
郭麒麟飾演的男主角沈星，承載着《邊水往事》要傳遞 " 用善念謀生存 " 的母題。開篇人物被放置在某邊陲小城的建築工地，打開了沈星即将踏入未知的蠻荒世界的開關。危機四伏、見招拆招，奠定了主人公的成長線。
借由沈星視角串聯的 " 橫禍 "、" 邊水 "、" 開石 "、" 傀儡戲 " 等單元故事，爲他的蛻變提供支點，具象化了主角成長的點點滴滴。
沈星登場是個清澈單純又有點小機靈的社會 " 菜鳥 "，他出國投靠舅舅、對賺錢充滿憧憬，還會仗義地讓同樣初來乍到的郭立民睡在自己上鋪。沈星底色善良，卻不知世道險惡。在幫爲讨工程款 " 失蹤 " 的舅舅結清工人工資後，他負債走上尋舅征程，可被壞人騙、甚至成了替罪羊，也因此得罪邊水大佬猜叔。
飛來橫禍，觸發人物命運拐點。沈星被綁到達班差點被滅口，爲自保他提出借刀殺人讓但拓給弟弟報仇。危機緩解後，他成爲猜叔手下小弟，負責運送貨物還債。但日子并沒有太平，沈星被安排去礦場運出頂級紅寶石鴿血紅，假扮成比丘曆經磨難終于完成任務，獲得了猜叔的信任，逐漸踏上開挂之路。
從解決冷凍肉供應鏈、爲達班開辟新生意版圖，到暗中阻止毛攀殺猜叔，再到被任命爲賭場收租的大哥，還一邊幫好兄弟郭立民在三邊坡立足，并陷入跟劉金翠的愛情，沈星跟形形色色的周遭人交織成的 " 異國之旅 " 跌宕起伏。
面對這樣一個階段性鮮明、在污泥中保持純粹心性的角色，郭麒麟的完成度不錯，展示了生活流的表演風格。爲替舅舅給工友發工資回家過年，沈星決定賣掉公司設備換錢，一聽對方拒絕立馬改口說抵押，郭麒麟演出了沈星懂得變通的靈活頭腦，增強了角色日後化險爲夷的信服力。
護送鴿血紅回達班，過關卡前被士兵阻攔，沈星因此前善舉得到比丘相助脫險，他目送對方離開，眼神包含了劫後重生的心有餘悸和感激。郭麒麟身着袈裟，伫立在路邊，油畫般的場景渲染下傳達了人物善念爲生的生存法則，并升華了《邊水往事》的立意内核。
沈星跟着猜叔吃飯談生意，由于不懂當地風俗惹怒治安官，郭麒麟從一開始不知自己犯錯的疑惑，到意識問題嚴重性的害怕再到和猜叔一起卑微向對方道歉的情緒轉變，層次分明。也表現出沈星即便在三邊坡找到自己的位置，卻依舊是個闖入新環境格格不入的 " 異類 "，爲他不受外界影響、保留純良心性寫下注腳。
郭麒麟生動的演技，呈現了沈星在原始成長環境形成的思維邏輯到了新環境的失效，和跟周遭運轉秩序産生的割裂感。人與異鄉這對綁定對象，要想激發看客精神共振，離不開演員的沉浸式表演，而跟角色的适配度同樣重要。
《邊水往事》導演算曾表示，最初寫劇本就是以郭麒麟爲樣闆來寫的沈星，親和力、鄰家感，是兩者的共性。郭麒麟給人的感覺是憨中有細、腦子轉得快，這種不鋒芒很貼地的氣質完美調動又融入到沈星身上，增加了觀衆的代入感。因此，當沈星在三邊坡心靈備受摧殘，最後決定回國時，觀衆理解他向光而行的選擇。
相比沈星的接地氣，劇裏另一位男主角猜叔則要跟觀衆保持一定的心理距離。名字揭露人物性格，猜叔就像個謎、是個陌生感的存在——這也是導演算給角色的定位。
作爲與各方勢力斡旋、老謀深算獲取利益的大佬，猜叔有在商場叱咤風雲的果決狠厲、不擇手段，也有柔情的人性閃光點，将手下視爲己出。某種意義上，他不是 " 虎毒食子 " 之人，而是爲可憐之人提供了避風港。結局達班的分崩離析加劇了人物的悲劇性，但接手販毒又讓他的野心昭然若揭，不值得同情。
猜叔這個角色極爲複雜，内裏暗藏了斑駁人性。扮演猜叔的吳鎮宇，演技早已獲得權威獎項認可，毋庸置疑。在《邊水往事》裏，吳鎮宇的出場幾乎都是視覺盛宴，那張被歲月淬煉過的充滿故事感的臉，讓他僅是眉宇就跟猜叔的氣場不謀而合。導演算直言不諱，吳鎮宇對角色的判斷和狀态的處理，超出此前設想的維度。
出場直接拿刀刺在沈星腹部，看似爲了給兄弟報仇，實則爲了掩蓋自己假酒工廠曝光，吳鎮宇幾個幹淨利落的動作和狠厲眼神，就立住了猜叔人狠話不多的大佬形象。
他用 " 事緩則圓，壞人有壞人的價值 " 說服但拓先留住殺害弟弟的兇手一命，因爲要讓 " 棋子 " 昂吞做毒販發現假酒的替死鬼。做冷凍肉市場碰壁，他告訴但拓，撬不開口的蚌往往藏着一顆大的珍珠。吳鎮宇演出了猜叔老奸巨猾與僞善的雙重面孔。
尤其最後幾集，吳鎮宇因演技封神而上了熱搜。猜叔跟沈星回憶達班兄弟的辛酸往事，揭開了劇中這群 " 反派 " 的軟肋。吳鎮宇通過打情感牌，卸下了角色令人可怖的面具，流露出人之初性本善的原始色彩。
猜叔的言行舉止給了觀衆豐富的解讀空間。吳鎮宇精準拿捏角色經時光沉澱雜糅出的混合特質，爲其賦予靈魂。影帝級的表演加上吃重戲份，使戲骨不再隻是劇集的黃金綠葉，而成爲《邊水往事》裏壓場般的存在，吳鎮宇憑借蘇感爆棚的演技再次征服觀衆。
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配角色彩紛呈，拉伸共情半徑
劇中展現的三邊坡——魚龍混雜的熱帶異域，形形色色的人在這裏生活，每個人又因爲身份背景和各自立場有着自己的生存法則，時常因價值觀碰撞出火花。而這個化學反應究竟有多大，能否滲透到觀衆心裏，取決于主創的選角眼光和演員的表現力。《邊水往事》的成功，很大程度上要歸功于此，它爲觀衆營造了身臨其境的試聽體驗。
除了出彩的沈星和猜叔，所有配角非工具人，戲份有限并沒有削弱 Ta 們的存在感與飽滿度，情節片段勾勒出了完整的人物脈絡，行爲動機清晰自洽，更沒有淪爲強行推動情節的犧牲品。
不僅人設沒崩塌，角色還化身傳遞人文關懷和深刻反思的載體，帶來療愈或警示，這也是這部劇裏小人物迎來最終命運讓觀衆感到後勁大的原因。
可以說，《邊水往事》導演算找到了讓觀衆入戲的鑰匙。在他看來，群像刻畫不需要深耕太遠，或者非要做某個弧光，但它是一個錨點，可以看到不同價值觀的分庭抗争。
早在選角時，主創就開始嚴格把關面試篩選，然後告訴演員們角色的身份來曆、行爲邏輯，爲他們的表演搭建系統認知。拍攝時，算鼓勵演員采用流動式的表演方式，讓演員真正融入環境、動起來，打破常規的表演框架，散發出自然的煙火氣。
跟角色高度适配是基礎，演員們符合人設的鮮活表演是劇集出圈的另一助力。在繼《漫長的季節》裏聾啞人傅衛軍走紅後，蔣奇明又憑借《邊水往事》裏的王安全強化了演技招牌。
如果說傅衛軍的表演難度在于沒有台詞，隻能通過微表情和肢體動作來表達人物在不同情境下的情緒與内心世界。那麽王安全的表演難度則在于人設的八面玲珑，以及怎樣才不油膩。
王安全自稱是 " 條狗 "，這個綽号足以看出人物的底層性與卑微感。爲了活下去，他可以舍棄尊嚴，就像條變色龍，見人說人話，見鬼說鬼話。蔣奇明一頭黃毛自帶野生感，帶有東南亞味道的口音拉進與觀衆的距離，甚至因爲他的 " 草根 " 氣質跟角色的高度重疊，網友玩梗蔣奇明本來就有廣西人口音，王安全不像演的。
而他對王安全根據周圍不同人切換相處狀态的處理，堪稱驚豔。王安全把沈星當朋友，所以當沈星提出讓王安全帶兄弟郭立民逃離苦海時，王安全對其吐露心聲，說這裏的人無論有錢沒錢，都不正常，如果要留在這裏，就要學會适應這種不正常。蔣奇明的表情和語氣，令人感受到王安全已經被現實磨平棱角、向命運妥協的無奈辛酸與麻木。
作爲疊碼仔混迹于賭場，王安全必須察言觀色，還要用敏銳嗅覺發現 " 獵物 "。傍上有特殊癖好的富婆，本以爲可以改變命運，誰知掉進另一個火坑。被富婆虐待得傷痕累累，他卻唯有忍氣吞聲。
最後王安全跟沈星告别那場戲，蔣奇明含淚說着跟出場同樣的台詞，但心境雲泥之别——登台時還對生活抱有希望，謝幕時已是看破紅塵的絕望與悲涼。沒有絲毫表演痕迹，蔣奇明塑造的王安全太接地氣。
江奇霖演的硬漢但拓，心狠手辣但講義氣，對猜叔忠心耿耿、把沈星視爲弟弟照顧，性張力拉滿。尤其大結局但拓下線那場高光戲，網友哭聲一片。由于但拓出賣毒販被發現，爲保住猜叔計劃不願逃命，結果被猜叔手刃。
江奇霖演出了但拓臨死前對沈星和猜叔的不舍、爲顧全大局的擔當，鐵漢柔情的表演催淚無數。可見好演員能爲反派填充血肉，即便有惡行也能引爆觀衆淚點。江奇霖讓糙漢文男主從此有了臉。
王迅演的礦場礦主吳海山，有着圓滑商人的本性，他跟猜叔在商場的不同在于沒有刀尖舔血的狠厲。挖出鴿血紅，官員上門搜查，他唯唯諾諾配合。作爲西邊市場輪值委員，吳海山礙于身份不得不調解賭石糾紛，王迅那句 " 要不是看在你是中國人份上，不會保 " 的台詞，揭示了人物的自私自利、在異國不願惹是生非的怯懦。
除了實力派中生表現亮眼，一些新生代同樣展露鋒芒。趙潤南演的郭立民，從乖巧暖心、腳踏實地賺錢的打工仔，黑化成賭場逼單房打手。現實的一記記暴擊捶打在他身上留下烙印，周圍人的鄙視不斷提醒他是難以翻身的底層人，使其内心逐漸扭曲。
扛起家庭生計本是郭立民咬牙堅持的信仰，可母親因病離世，守護家人的信仰坍塌成爲人物堕落的催化劑，籠罩在三邊坡上空的黑暗将這個善良的年輕人徹底吞噬，少年成爲了惡龍。
起初幫助沈星過難關、還給他蛋糕補過生日的郭立民，中期在賭場被客人欺負壓在桌上下意識反抗的郭立民，後期拿起剃刀剃頭發、對勸說自己迷途知返的沈星惡言相向的郭立民——呈現出階段性的迥異面孔，趙潤南演出了人物的轉變軌迹和反差樣貌。
麻牛鎮孤兒隊隊長蘭波，也是墜入深淵的另一個少年。他是被高官培養出的殺手，給同伴報仇殺死毛攀，将沈星視爲 " 光明的代表 "。周政傑演出了少年被訓練成殺人機器的麻木。而當情同手足的兄弟徘徊在死亡邊緣，他哭着跪求沈星幫忙，又令人感受到了蘭波的重情重義。
《邊水往事》作爲一部以男性爲主視角的硬核劇，女性角色不多，但演員出色的表演成爲劇集的亮眼點綴。被男人騙到三邊坡的劉金翠，極度缺乏安全感，那些花裏胡哨的衣服不過是她脆弱内心的保護色，遊走在男人主導的世界，她必須穿起铠甲，時刻準備作戰。齊溪诠釋出了劉金翠的強悍外表與柔軟内心，當街毀容的結局也将人物推向毀滅的高潮。
跟王安全玩 " 戀愛遊戲 " 的富婆榮姐，扮演者陳松伶一登場就憑借烈焰紅唇、大波浪卷發展示了角色的風韻猶存，帶來港風般的視覺沖擊。賭桌上榮姐調戲王安全，陳松伶的挑眉和意味深長的笑容跟言語，将用金錢玩弄男人的富婆刻畫得栩栩如生。
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結語
《邊水往事》在暑期檔突圍，觀衆伴随劇裏衆多角色一起喜怒哀樂。" 邊水群像 " 的成功，以及對劇集成績的助力，給行業帶來一定啓示：一部戲的成功選角是基礎，群像是加碼，契合的角色永遠都是形神兼備的。
演員在表演時，外表可以通過服化道來打造，但角色的内在必須依靠塑造，要下苦功來貼近。《邊水往事》在表演方面的成功，正是演員們在外形上的努力之外，還融入了勃磨語設計和一些特殊口音作爲加分項，以及深度揣摩角色交出的答卷。
可見适配性的角色是劇集出圈的前提，而演員能引發觀衆共情的表演，則是另一重要助推劑。出彩角色越多，出圈的疊加效應越大。
