文｜蘭傑
編輯｜劉士武
栩栩如生的遊戲人物，在虛拟場景中閃轉騰挪，這一切究竟是如何實現的？
随着《黑神話：悟空》的爆火，越來越多的遊戲科技開始浮出水面。對于網友來講，「動作捕捉」不再是一個陌生的詞彙，更多的動捕演員也從幕後走到了台前。
在現實世界中，依舊有人可以做出遊戲裏那些帥氣且反重力的動作，例如 " 動捕演員 kyle"。在其各大社交平台上的視頻中，Kyle 以一根棍子爲支點，在空中 360 度轉體，最後還甩下一記重棍，讓牛頓的棺材闆差點沒壓住。
而 kyle 正是 " 天命人 " 背後的專業動捕演員，目前他在小紅書、抖音和快手等平台上的累計粉絲已有近十萬。
與國外在影視、遊戲中對于動捕和 CG 技術的廣泛應用不同，國内的動捕行業尚處于初級階段，但伴随着遊戲大作的增加，這個行業變得越來越受關注，一些問題也随之浮現——動捕演員和普通演員有什麽不同？肢體動作捕捉和面部表情捕捉有什麽區别？從動作捕捉到最終呈現需要哪些過程等等？
對于這些問題，承擔了《黑神話：悟空》2/3 動捕任務的上海降世或許更有發言權。
上海降世于 2017 年成立，2020 年獲得了世紀華通的投資，是一家專注于遊戲、影視三維動作捕捉和後期數據處理的服務公司。上海降世的創始人李陽一向 36 氪遊戲表示，" 動捕演員是比較特殊的存在，對他們的綜合性要求會比較高，比如需要一些演員有武術的、舞蹈的基礎，或者有二次元的模仿能力等。"
因此，能滿足動捕需求的演員并不多，而國内對于動捕演員的需求還在加劇，這一切都伴随着國内動捕技術應用的成熟。爲了能更好地保證人才供應，上海降世還與上海戲曲學院等建立合作，爲院校學生提供實習機會和實訓基地。
動捕指的是通過對演員的動作捕捉，結合數據處理，最終呈現爲角色形象的一種技術。相較于傳統的 " 手 K 動畫 "（指動畫師通過手動調整每一幀的關鍵幀來創建動畫的過程），動捕擁有着更高的效率，被廣泛應用于影視、遊戲和廣告等領域。
也因此，爲了保證最終遊戲角色的呈現，光靠動捕演員的表現力還不夠，李陽一表示，" 動捕數據隻有經過處理後才能符合産品級的标準，比如有時演員在表演時，爲了動作流暢，不會真的拿着一個很重的如意金箍棒或者九齒釘耙去演示，但遊戲又需要突出武器的重量感，這就需要我們進行格外精細的後期處理。"
上海降世的許多核心成員，都曾是國際知名的互動娛樂軟件公司藝電公司（簡稱 "EA"）的員工，積累了許多動捕相關的經驗，并運用到現在的工作中。
例如在動捕中，有肢體捕捉也有面部捕捉，相較于前者，面部捕捉對情感傳達有着較高的需求，因此對于動作捕捉和數據處理的精細度要求也更高。李陽一表示，由于專業人才的缺乏，國内在面部捕捉這一塊還是相對薄弱的，而在 EA 的時候，李陽一就上過系統化的 " 做表情 " 的課。
結合那時候的經驗，上海降世已經形成了一套自己的完整的動作面部捕捉流程，例如在《黑神話：悟空》中八戒的過場 3D 動畫，就是由上海降世完成的。
除了遊戲科學外，上海降世還先後與騰訊遊戲、網易遊戲、中手遊等多家頭部遊戲公司合作，參與了《王者榮耀：世界》《永劫無間》《天涯明月刀》《逆水寒》《無限暖暖》《和平精英》等衆多熱門遊戲的動捕制作。
事實上，經曆多年的探索和技術叠代，海外的 3A 遊戲開發管線已經相對成熟，而動作捕捉已經成爲很多 3A 遊戲制作流程中不可或缺且至關重要的一環。從國内市場發展情況來看，過去很多遊戲僅将動作捕捉作爲素材制作的補充，但這一現狀可能會随着國内越來越多的 3A 制作需求而有所改變。
如今，伴随着國内動捕行業的發展和《黑神話：悟空》的潑天熱度，上海降世的知名度随之提升，團隊規模也不斷擴大。
與此同時，其也不滿足于隻做一家動畫外包公司，李陽一表示，未來會在現有業務的基礎上做出一些轉向，包括拓展特效類和渲染類的業務，以及對于美術研發能力的開發等，讓動作捕捉能夠更好支持精品遊戲的制作。
