《我是刑警》一開播便打出了王炸，成績斐然。首晚收視就突破了 2.5，第二晚更是直逼 2.9，這般強勁的收視表現，已然具備了沖擊央視年冠的雄厚實力。而能取得如此佳績，與它那缜密且引人入勝的劇情有着千絲萬縷的聯系。
劇集開篇便抛出了重磅炸彈 —— " 西山礦大案 "，當場死亡 11 人，這般慘烈的場面瞬間就抓住了觀衆的眼球。持槍劫匪的殘忍更是令人發指，面對孩子都能殺人不眨眼，那麻木不仁的樣子，讓觀衆看得心直發顫，仿佛置身于案件現場，真切地感受到了案件的驚悚與緊迫。
在這場大案之後，警方面臨着無比艱巨的任務。畢竟故事背景設定在 1995 年，當時的刑偵手段還并不發達，要在這樣的條件下，從茫茫人海中找到兇手、确定證據，難度可想而知。《我是刑警》的高明之處就在于，它将警方抽絲剝繭、一步步發現線索的過程，事無巨細地呈現在觀衆眼前。
于和偉飾演的 " 秦川 "，是推動劇情發展的關鍵人物。他先是憑借專業素養，模拟兇手逃跑的路線，通過合理推測，大概估量出對方所在的街道範圍，爲後續的偵查奠定了基礎。接着，他不辭辛勞地走訪群衆，不放過任何一個可能的線索，功夫不負有心人，最終發現了男扮女裝的兇手扔在地上的假發，這一發現讓案件有了新的轉機。
随着彈道專家參與到案子當中，警方對于無名屍體内的子彈痕迹有了更深入的了解，進而懷疑這具屍體就是犯罪嫌疑人之一。此後，在對屍體進行深度檢查時，又聯系起之前的幾樁案子，通過屍體上獨特的紋身以及與衆不同的下斜眼等特征，成功确定了屍體的身份。順着這條線索，憑借着死去犯罪嫌疑人的關系網，再加上警方細緻入微地摸排存在的可疑人員，終于鎖定了一衆嫌疑人。
确定嫌疑人之後的抓人、審訊環節，更是拍得精彩紛呈。看到警方爲了抓捕嫌疑人，在零下 30 度的東北半夜蹲點，那被凍得又紅又腫的臉，讓觀衆們不禁心生酸楚，仿佛自己也能感受到那刺骨的寒冷。而抓捕的鏡頭十分接地氣，嫌疑人大多是在被窩裏被抓到的，這樣真實又貼近生活的畫面，讓觀衆覺得既親切又緊張。彈幕上的觀衆們激動不已，紛紛留言稱 " 這和我看的《今日說法》是一樣的抓捕方式！"
在審訊過程中，被抓的宋小軍等人，起初面對警方時，都表現得異常冷靜自如，那神态舉止，看得出是經曆過不少大風大浪的。在這關鍵時刻，警方巧妙地選擇從家屬的嘴裏尋找突破口。馬蘇飾演的 " 白玲 "，這個角色着實令人印象深刻。她本是一個勤勞的家庭婦女，然而命運卻對她無比殘酷，丈夫成爲疑似殺人犯後，她被傳喚到警察局協助調查，内心幾近崩潰。馬蘇憑借精湛的演技，将白玲的憔悴、絕望演繹得淋漓盡緻，讓觀衆深切感受到了這個角色的痛苦。
該劇的服化道細節堪稱一絕。從白玲的穿着就能看出用心之處，她身上穿着秋衣、毛衣、棉外套，十分符合東北寒冷的天氣情況。而她手上紅紅的凍瘡，與手腕處白嫩的膚色形成了鮮明對比，在她崩潰大哭時，那凍瘡更是讓觀衆對這個苦命的角色多了幾分憐愛。正如秦川所說的 " 男怕入錯行，女怕嫁錯郎 "，這句話精準地概括了白玲的前半生。馬蘇這次着實厲害，硬是把一個戲份不算多的小角色演繹得活靈活現，賺足了觀衆的眼淚。
宋小軍這個角色，走的則是純恨的路線。從他謀劃犯罪的過程來看，此人頗具統籌管理能力，智商也不低，可他卻偏偏選擇了劍走偏鋒、違法犯罪的道路，實在是讓觀衆恨得牙癢癢。飾演這個角色的演員演技更是登峰造極，那眼皮低垂、眼神犀利恐怖的狀态，隔着屏幕都讓觀衆感到害怕，仿佛真正感受到了殺人犯身上散發出來的那種震懾力。
除了精彩的劇情編排，《我是刑警》在劇情推動方面還得益于各種實地拍攝，讓觀衆更加相信劇情的真實性，從而能全身心地深入劇情之中，随着劇情的發展而起伏。
《我是刑警》把故事背景放到了 90 年代的東北，通過一系列真實且細膩的場景布置，營造出了獨屬于那個年代的濃厚氛圍，讓觀衆仿佛穿越時光，回到了那個充滿煙火氣的東北大地。
室外的場景中，滿地的積雪與蒸騰的熱氣相互交織，熱鬧往來的人群穿梭其中，構成了獨特的東北味道。吃飯時，桌子上标配的暖壺，每人必備的一對手套，這些看似平常卻無比符合東北氛圍的小物件，顯得既真實又接地氣。
而室内布景更是帶着那個年代獨有的質樸韻味。哪怕是隊長的辦公室，旁邊擺放着臉盆、煤氣竈、床鋪，各種雜物堆積在一起，一下子就拉近了與觀衆的距離，彰顯出濃郁的生活氣息。在領導們聚在一起開會時，不同身份的人坐着不同的椅子，領導們坐在那個時代标志性的紅色折疊椅子上，其他人則是普通的木頭椅子，從電視機坐鎮的情況來看，又體現出了對領導的尊重，這些細節都真實還原了當時的場景特點。
審訊的環境同樣簡樸，兩張桌子顔色不一，紅色的漆掉得一片一片的，可即便條件一般，桌上的錄音機卻也暗示着那個時代刑偵手段在逐漸多樣化。劇中多次展現審訊辦公室的情況，基本都是這般模樣，那标配的黃 + 紅審訊桌，讓人一看就覺得無比真實。
與冰冷的審訊室形成鮮明對比的，是熱氣騰騰的東北澡堂子。無論是孩子還是大人，都在那霧氣缭繞的環境裏盡情放松自己，撲面而來的是東北人特有的熱情，讓觀衆感受到了東北生活的别樣風情。
劇組在室外布景上更是下足了功夫，處處展現出對觀衆的尊重。第一集裏秦川開車去現場時，鏡頭特意給到車輪子，飛濺的雪片有力地證明了雪景的真實性。車路過之處，路邊不再白皙的雪堆，摻雜着幾根枯草，讓人一眼就能确定這是貨真價實的冬天。人們聚在一起說話時，畫面裏全是人呼出的白氣，那種不用刻意營造就能感覺到的冰冷，瞬間将觀衆帶入到劇情之中。
在摸排過程中，掉了一半水泥、露出内層磚頭的樓梯，門外擺放着的水桶、搓衣闆、廢棄的櫃子等等，這些細節都過于貼合真實生活了，仿佛就是從那個年代直接搬過來的一樣。抓捕過程中，家門外堆放整齊的木頭柴火、紅色磚頭上自然堆積的雪花，還有那被踩得瓷實的雪地，都屬于家家戶戶門口常見的情況，甚至讓觀衆都忍不住擔心警察會不會滑倒。
到了晚上，車燈一照，地上結冰的狀況清晰可見，看着就知道那路不好走。晨光微熹時，天空呈現出一種自然而又好看的藍紫色，浪漫之中，錯落雜亂的電線杆、随風飄散的白色霧氣、高低不平的普通平房，又爲畫面增添了滿滿的人間煙火氣。在沖進犯罪嫌疑人家裏之前，門外的案闆、牆上的老舊對聯以及窗戶上護着的塑料布，無一不是生活的痕迹，這些用心的布置，不僅讓演員能夠更快地入戲，更是讓觀衆打心底裏接受了 " 河昌 " 這個地方是真實存在的，仿佛自己也成爲了這個故事中的一員。
像《我是刑警》這樣用心的劇組在當下的影視行業裏确實不多見了，它用實際行動诠釋了什麽叫用心做劇，自然值得收獲觀衆的誇獎與喜愛。
