正在播出的《四方館》定位古裝輕喜劇，《柳舟記》同樣走的是輕喜畫風，前段時間收官的黑馬劇《邊水往事》雖然是男性紮堆的異域冒險劇，但男主角沈星扮演者郭麒麟接地氣的表演，加上他相聲世家給人留下的搞笑慣常印象，使這部内核嚴肅的劇多了份輕喜色彩。
除了今年暑期檔這三部融入輕喜元素的各類題材劇，《四海重明》也屬于輕喜 + 陣營裏的一員。而這幾部劇又有個共性，即：主演都是年輕演員，更不乏流量。《四方館》男主是檀健次，他發揮出爲劇引流的作用。《柳舟記》男女主爲張晚意、王楚然，《邊水往事》是郭麒麟，《四海重明》男女主是張淩赫、景甜。
盡管都有年輕演員 + 輕喜的相同配方，可劇集反響大相徑庭，更有網友将矛頭指向演喜劇略有違和感的花生們。縱觀年輕演員們交出的輕喜 + 劇集成績單，能在一定程度上窺見他們對這類題材的駕馭能力。而出演輕喜 + 劇，對年輕演員事業的影響，也呼之欲出。
論搞笑，反響兩極化
當代人生活壓力越來越大，尤其年輕人開始在躺平和内卷中反複橫跳，呈現出精分狀态。即便青年夜校崛起，吸引一批年輕人在業餘時間爲愛好買單，但從心理層面而言，可視爲他們選擇的某種解壓方式。所以，影視劇作爲泛娛樂産品自然也成爲他們的另一種精神放松劑。
除了本來就契合網生代審美的輕喜劇日益壯大，比如視頻平台近年着手布局了小逗劇場、闆凳單元等輕喜劇廠牌，一些調性各異甚至是完全背離的劇集也适當融入了輕喜元素，增添趣味。
當輕喜 + 劇集愈發流行，選角的範圍也不再局限于垂類的喜劇演員。既有雷佳音、郭京飛等中生代男演員，憑借帶有喜感的頹喪都市男闖入 " 窩囊廢賽道 "，也有如趙露思、田曦薇等以輕喜路線殺出重圍的 95 花。
年輕演員觸電輕喜 + 賽道，似乎越來越稀松平常。可是這碗飯并不容易吃，演輕喜劇要讓觀衆有代入感，演員的表演一定要接地氣，還要掌握抖包袱制造笑點的節奏，否則隻用五官亂飛來刻意搞笑，隻會更加凸顯浮誇，引來差評。
展開花生們交出的這張輕喜 + 劇集答卷，會發現有些人是該類賽道的熟面孔。古裝甜寵輕喜劇《傳聞中的陳芊芊》令趙露思一炮而紅，她的圓臉、小巧五官形成甜妹标簽，練就了她演 " 搞笑女 " 的親和力優勢。
母單十八線編劇陳小千穿越到自己的劇本中，變身嚣張跋扈的三郡主陳芊芊，古今時代信息差爲人物的反差感和觀念錯位引起的喜感提供了土壤。趙露思跟這類古靈精怪又有點倔強的角色适配度高，她靈動的小表情将角色演得活靈活現，時常令人捧腹。
代表作《傳聞中的陳芊芊》奠定了趙露思在内娛的甜妹地位。之後的《我喜歡你》《偷偷藏不住》等帶有輕喜風的現偶劇，進一步鞏固了她的辨識度，但也慢慢出現表現略顯程式化的輿論聲音。
另一位近年憑借輕喜 + 劇崛起的小花，是田曦薇。《卿卿日常》《花轎喜事》《田耕紀》三部融入輕喜元素的古偶劇，她分别飾演信奉男女平等的秀女李薇、性格直爽卻因嫁錯夫君跟 " 娘家人 " 鬥智鬥勇的李玉湖、穿越到遊戲成爲農家女的連蔓兒。笑起來有梨渦的甜美長相，同樣是田曦薇征戰輕喜賽道虜獲人心的法寶。
某種程度上，田曦薇和趙露思跟輕喜 + 劇集的匹配度，以及駕馭能力有類似性——都是依托于鄰家女孩的外形長闆，演繹鬼馬少女，Z 世代身份使她們制造的笑點容易與網生代同頻共振，所以圈了一波年輕粉，爲事業發展注入了動能。
對一些愛豆而言，輕喜劇看似不像現實題材那般深刻而對演員要求高，但并不代表門檻低，有時反而更容易暴露一些演技青澀的短闆。楊超越作爲甜虐仙戀輕喜劇《七時吉祥》女主，飾演與男主開啓多個情感副本産生命運羁絆的仙女祥雲，在生離死别等一些情感高潮戲裏顯得力有不逮，而她也因爲演技成爲衆矢之的。
古裝奇幻愛情喜劇《郎君不如意》裏的吳宣儀，演的角色本是灑脫不羁可心系百姓的大夏國公主齊葩，無奈爲了展現人物的放飛自我，吳宣儀的表演流入畫皮不畫骨的膚淺套路，努力用五官去表達角色的情緒與特質，結果适得其反。
嘗試輕喜 + 劇集的小生，也是風評迥異。去年暑期檔吃到爆劇《長相思》紅利的檀健次、張晚意，今年暑期檔都有在播劇，可惜他們分别在《四方館》《柳舟記》裏的演技并未迎來積極反饋。
檀健次在古裝輕喜劇《四方館》裏演的元莫有個破案的機智頭腦，他跟女主結成主仆上演小學雞吵架，跟四方館同僚的相處也是布滿笑點。但檀健次對輕喜劇的理解或許沒有抓到精髓，犯了用大開大合的表情刻意搞笑的通病。在微博等社交平台随便一搜，能看見網友對其演技的質疑。檀健次爲《四方館》貢獻了流量，可《四方館》卻好像拖累了檀健次好不容易積累的口碑。
《柳舟記》開分很高，可張晚意的一身正氣總感覺與輕喜畫風有點格格不入。王爺與假扮夫君大小号切換的設定，滋生了崔行舟遊走在掉馬邊緣、努力找補的笑點。可惜張晚意一本正經的表情稍顯木讷，沒有讓人感覺到男主陷入溫柔鄉的愛意和跟女主的立場拉扯。
小生裏演輕喜 + 劇集遊刃有餘的，要數郭麒麟。除了《邊水往事》塑造了從剛步入社會對一切充滿美好幻想、帶有點傻勁，到領悟世道險惡、心靈蛻變的沈星。此前在《慶餘年》裏，他就因演活了視财如命、蠢萌可愛的範思轍在影視圈走紅。接着郭麒麟在商戰古裝輕喜劇《贅婿》裏挑大梁，他演的甯毅穿越到古代入贅蘇家扛起家族事業，郭麒麟爲該劇貢獻不少笑點。
展現出喜劇天賦的，還有王鶴棣。《蒼蘭訣》從大魔頭東方青蒼性轉爲小蘭花，王鶴棣演出女子的嬌羞，跟自身霸氣形成強烈反差。職場輕喜劇《今日宜加油》雖是 " 客串 "，王鶴棣每次出場卻給人帶來愉悅，勵志富二代白馬帥走進大衆視野。
吃紅利 or 損口碑？
年輕演員出演輕喜 + 劇集，陷入風評兩極化的境地。有人因此段位進階，有人因此遭遇口碑滑鐵盧。歸根結底與花生們的演技跟輕喜元素的兼容度有關，而讨喜外形則是加分項。
不可否認，輕喜 + 劇集具有一定的題材紅利，對潛在受衆的吸引力也不俗，這也是爲何一些年輕演員投身該類熱門賽道、試圖建立路人緣的原因。那些基于自我定位發揮長闆而踩中紅利的人，或得以迅速站穩腳跟，或扭轉之前風評。
典型如趙露思、田曦薇，兩位一邊深耕輕喜 + 領域，鑄就一定競争力；一邊逐漸拓展戲路，豐富角色版圖來拉伸舒适區。
此前因《清落》造型被吐槽的李蘭迪，在《星落凝成糖》扳回一局，她一人分飾兩角，離光、夜昙展現出可愛與腹黑兩幅面孔，跟男主碰撞出有趣的火花，觀衆從讨喜角色移情到李蘭迪身上，發現了這位 95 花的演技潛力。
正是這場翻身仗，李蘭迪的事業進入春天。一方面，帶來更多優質影視資源，先搭檔流量生任嘉倫演頭部古偶劇《流水迢迢》，後跟檀健次聯手演都市科幻愛情喜劇《濾鏡》，并在古裝探案劇《朝雪錄》擔綱一番。另一方面，李蘭迪的商業價值也得到提振，成爲寶麗來眼鏡中國區品牌代言人，甚至接到奢牌遞來的橄榄枝，成爲紀梵希美妝星推官。
不過也并非演了輕喜劇受到好評的年輕演員們，就保證能高枕無憂。《大宋少年志》男主張新成，得益于編劇王倦的幽默筆風對 " 元仲辛 " 的生動描述，加之自身演技，獲得了觀衆好評。
後面也的确交出了《冰糖炖雪梨》《以家人之名》《變成你的那一天》等不錯作品，并且張新成在這些植入輕喜元素的劇的表現得到認可。尤其在《變成你的那一天》，張新成的性轉表演令人忍俊不禁。
可惜《天才基本法》《微暗之火》兩部高配置劇集的失利，使張新成似乎在 95 生的激烈競争中後繼乏力。兩部待播新劇《舍不得星星》《待我醒來時》從班底到搭檔演員，好像有點資源降級。
同樣，高開低走的還有分别從《禦賜小仵作》《花間提壺方大廚》兩部輕喜劇走紅過的小花蘇曉彤、蔣佳恩。當然這與影視行業發展風向有關，随着掌握産業鏈上遊話語權的平台方提出降本增效，腰部劇被壓縮，曾經容易捧人的小成本甜寵劇、輕喜古偶劇式微，意味着一些年輕演員失去了表演機會。
而那些暫時無法自如出演輕喜 + 劇集的花生們，受到的負面影響顯而易見，首當其沖就是消極輿情引發的口碑動搖。楊超越的演技一直備受争議，自《七時吉祥》再掀高峰，于是她采取了演話劇錘煉演技的 " 自救 " 方式。
同樣從愛豆跨界表演水土不服的吳宣儀，在《郎君不如意》撲街後，拿到的影視資源都非女一号。在《狐妖小紅娘竹業篇》裏給 85 花劉詩詩作配，在《五福臨門》裏給從去年《雲之羽》彎道超車的盧昱曉和 00 生王星越作配。
去年今年在《樂遊原》《四海重明》接連撲的女主景甜，" 下凡 " 拍劇後，除了《司藤》爆火，此後三年多播了五部劇，每部都沒有大水花。景甜庫存作品兩部，《似錦》搭張晚意，《等我醒來時》搭張新成，85 花 +95 生的組合目前相當常見，能否擦出火花需要觀望。
某種意義上，輕喜 + 劇集猶如雙刃劍，懂得借勢就能以此爲跳闆，事業攀高。否則隻會放大年輕演員的演技短闆，未免得不償失。花生們與其向輕喜劇發起挑戰，倒不如先腳踏實地選擇當下能力範圍内的作品去積累演員招牌。
