國産影視劇的下一個風口在哪裏？
或許不在北京上海，不在杭州成都，而在橫店。
過去一年，橫店發生了一個奇異的現象：
很多搞建材的，搞房地産的，行業不景氣的，全都跑到這裏來，尋找發财的機會。
很多目睹這一怪現狀的人直呼：這一行，已經瘋了。
這些人尋找的風口，叫做短劇。
一集2、3分鍾，一部劇有幾十集到上百集，劇情是無腦爽劇，制作過程更是"奪命"。
一個月拍4部劇，2、3個團隊同時開工，7、8天拍上百集，過去幹武行的，打雜的，跑龍套的，全都來當導演。
一部短劇成本，也就幾十萬，大多數都粗制濫造，存活率不高，九成以上短劇在上線後幾個小時内宣告夭折。
但存活下來的，卻能創造财富神話。
有的一部劇就能帶來幾千萬的收入，堪比一部電影。
會有冤大頭看這種劇嗎？
有，而且很多。
你隻要經常刷短視頻，就會刷出這種劇。
剛開始幾十集免費，劇情無腦但很解壓，每一集都有爽點，讓你刷得停不下來。
等你上頭的時候，進入付費環節，你隻能乖乖掏錢了。
很多人形容這種劇是"電子臭豆腐"，"又臭又香"。
據統計今年短劇市場規模已經超過200億，而今年全年電影票房不過剛過500億。
電影工業幾十年走的路，短劇不到2年走完了，就問你這個風口，它瘋狂不瘋狂。
讓人唏噓的是，繼中國電影被"三分鍾看一部電影"、"小帥小美"類短視頻肢解後，中國的電視劇，也正被短劇慢慢滲透蠶食。
面對這種從未有過的沖擊，不同電視劇類型，也在2023年呈現出了不一樣的表現。
下面，我們不妨以2023年5個熱門國劇類型中的十幾部現象級熱播劇爲依據，看看2023年國産劇，留下了什麽樣的驚豔，又留下了什麽樣的遺憾。
看看它們又是否能抗住"電子臭豆腐"的大舉壓境。
類型一：科幻劇
關鍵詞：元年，一場"文化定義權"的争奪
如果說《流浪地球》開啓了中國電影的科幻元年，那麽《三體》開啓的是中國科幻劇的元年。
"科幻劇"一直被認爲是個僞命題。
"科幻"代表高端、小衆、燒腦，是有一定門檻的。
電影，甭管商業片還是藝術片，是需要你實實在在花錢去看的，也是有一定門檻的。
因此，"科幻電影"是一種常見的題材。
但科幻劇不一樣。
電視劇是一個面向大衆的通俗藝術，是可以免費看的，免費就代表沒有門檻，教授可以看，目不識丁的老人也可以。
因此，"科幻劇"天然就帶有一種擰巴和糾結，這類題材之前幾乎沒有。
當年的《小龍人》勉強算一部科幻劇，現在來看創意已經很牛了。
但和電影《霹靂貝貝》一樣，其實是個特異功能劇，中國的電視人對于科幻的想象，也僅限于某人擁有特異功能。
去年的《開端》，是正午陽光一次積極的嘗試。
很多人認爲是科幻劇的"開端"，但其實就是套了個"無限循環"的高級概念，硬要說科幻也是軟科幻。
今年騰訊版的《三體》是真正意義上的硬核科幻。
原著作者是中國科幻教父劉慈欣，《三體》是他的代表作品，拿過雨果獎，可以代表中國科幻的最高水平。
更重要的是，這個小說"一文兩吃"，将版權分别賣給了網飛和騰訊，于是就出現了中外兩版《三體》的PK。
騰訊版《三體》的質量某種程度上代表着中國科幻劇的臉面。
《三體》的預告片放出後，很多人喜憂參半，故事情節很還原，但是特效上明顯捉襟見肘。
當正片上線後，一開始也是不溫不火。
豆瓣開分8分，沒有拍砸，但對原著的拷貝式的還原讓該劇在創新度上差點意思。
在熱度上，《三體》果然因爲受衆窄，并未大火。
開播前期還有一些熱度，很快就被隔壁的《狂飙》搶去了風頭，網上讨論度極低。
可是《狂飙》爛尾收官後，很多人把目光重新移回《三體》，才發現它開始發力了。
這部劇前期穩紮穩打，後期越戰越勇，高光段落俯拾即是，幾乎沒有廢筆。
最後的"古筝計劃"做到了神還原，甚至連最後的片尾曲都是逼格滿滿。
幾個演員選得也很好。
扮演葉文潔的王子文、陳瑾，扮演汪淼的張魯一，都完美符合書中的形象。
于和偉飾演的史強雖然與小說出入較大，但也演出了自己的特色。
連最苛刻的書迷也挑不出大毛病，它很快從8分漲到了8.7分，開啓了國産科幻劇的新時代。
最讓人激動的還在後面。
《三體》剛剛完結，騰訊就宣布開拍第二部。
書迷都知道，這部小說真正的硬核部分在第二、三部。
有了第一部的基礎，騰訊可以放心砸錢在續作上了。
另一邊，網飛《三體》定檔明年3月21日，但目前釋出的預告片卻不盡如人意。
書中很多角色由黑人扮演，違和感滿滿，所謂的特效畫面也是一眼難盡。
有人評價，兩版《三體》是一次文化定義權的争奪，這一次，劇版《三體》赢得漂亮。
期待《三體2》能夠再接再厲，千萬别整一個劇版《上海堡壘》，把科幻劇的大門給關上了。
類型二：懸疑劇
關鍵詞：破與立，宕開一筆反而見天地人心
内地懸疑劇經曆了幾個階段。
20年前，一部《少年包青天》讓大家領略了古裝懸疑劇的魅力。
這個系列一共三部，分别由周傑、陸毅、鄧超主演，全都是當紅小生。
但是多年之後，真相大白，這部劇在案件設計上明顯抄襲《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》，主創不過是利用信息差來拍劇。
後來的《神探狄仁傑》《大宋提刑官》是《少年包青天》的升級版。
在做到原創的同時還能結合曆史，拍出了獨特的中國味道，時至今日都是經典。
而《重案六組》爲代表的懸疑劇則偏向于刑偵劇方向。
懸念性不足，紀實性比較強。
2008年之後，懸疑劇逐漸式微，概因諜戰劇的興起。
諜戰劇既有懸疑劇的設謎解謎部分，也有辦公室政治的内容，比純粹的懸疑劇更有看點。
2017年之後，随着《風筝》落幕，諜戰劇也逐漸落寞。
愛奇藝的"迷霧劇場"代表着懸疑劇的回歸。
其中《隐秘的角落》《沉默的真相》更是将懸疑劇推上了一個新的高峰，也讓後來者無法超越。
今年的懸疑劇的特點是先破後立。
不再執着于詭計的設計，更注重探讨案件背後的社會意義。
最典型的就兩部劇《漫長的季節》和《繁城之下》。
《漫長的季節》豆瓣開分9分，導演辛爽一大早看到評分後哭了半個小時。
他之前拍了《隐秘的角落》，已經被擡到很高的位置，拍這部劇還要拍出超越前作的新東西，可想而知創作的艱辛。
該劇的案件部分隻是個引子。
導演真正想講述的，是東北下崗工人艱難的生存處境。
範偉、秦昊、陳明昊組成的老年鐵三角，才是全劇真正的看點。
他們在年輕時候被命運捉弄，當青春逝去後，哥仨豁然開朗，以苦爲樂。
這種豁達的生活态度溫暖人心，光看三人唠嗑就很有趣了。
導演表面拍懸疑劇，實則是拍年代劇。
懸疑劇的快節奏和年代劇的慢節奏是沖突的，辛爽卻能最大的消弭這種差距，功力實在了得。
當然慢節奏也不可避免拒絕了一部分觀衆。
它是好劇，但不是爆劇，這不是劇的問題，是觀衆的問題。
這部劇因爲好口碑豆瓣評分漲到了9.5分，是近年來唯一一部近乎零瑕疵的好劇。
但因爲被扣上了侮辱女性的罪名，被抹黑到了9.4分。
即便如此，依舊無法掩蓋其光芒。
《繁城之下》雖然沒有像《漫長的季節》一樣封神，但豆瓣評分也高達8.5分，且在立意上有異曲同工之妙。
菜鳥導演王铮自編自導，用一個橫跨20年離奇案件，揭示了明朝末年混亂的社會風氣。
表面是在破案，實則是在講人心不古， 小男孩陸直的黑化讓人揪心。
甯理的演技依舊封神。
相比較而言，白宇帆作爲第一男主卻遊離于戲劇之外，成爲全劇最大的遺憾。
《繁城之下》《漫長的季節》突破了懸疑劇的困局。
不再拘泥于一城一池的得失，宕開一筆反而見天地人心。
類型三：反腐掃黑劇
關鍵詞：《狂飙》的火，是一場"虛火"
《人民的名義》過後的6年，反腐掃黑劇《狂飙》又一次火出了圈。
這部劇有多火？
它在春節期間播出，引發全民追劇熱潮。
春節電影檔的幾個演員，沈騰、吳京、劉德華、張譯加起來的熱度，也沒有張頌文一個人高。
現在看來，這種熱度是不正常的。
因爲《人民的名義》後，涉及反腐内容的創作尺度收緊。
之後的《突圍》《風雨送春歸》《巡回檢察組》《國家行動》《掃黑風暴》等，要麽因爲審核原因被剪得面目全非，要麽因爲尺度太大直接無法和觀衆見面。
剩下的幾乎都是虎頭蛇尾，反腐劇幾乎走到了死局。
《狂飙》在後三分之一劇情拍攝不完整的情況下，以殘軀登頂近幾年來熱度第一劇。
與其說是它拍得好，不如說它戳中了時代的痛點。
《狂飙》無非就是一個爽劇，它最吸引人的部分就是賣魚強一步步成爲黑老大的故事，這個套路已經在爽文裏講過無數遍了。
爲什麽舊的套路這麽得人心？
因爲該劇上映時，大家剛從三年疫情中走出，急需一次精神的釋放，而高啓強逆襲的故事剛好滿足了這種心理需求。
全劇的爽點簡單直接。
扮豬吃老虎、越塔殺敵、抱得美人歸、莫欺少年窮等段落，對于疲憊的觀衆來說，就像一碗濃糖水，雖然不高級，但卻解了心頭的渴。
你就說，大過年的，大家夥兒本來都做好疫情反撲的準備。
結果無事發生，還足不出戶就做了一個心靈SPA，還有比這更爽的事兒嗎？
但爽的特點是，熱度高，續航短。
前期導演編織的夢太大，後期隻能一個一個捏爆。
再加上後期在拍攝時偷工減料，劇情删減、重配台詞，讓觀衆的幻滅感撲面而來，最後草草收尾也是意料之中。
《狂飙》爆火不假，但它的火是虛火，後勁兒不夠。
我們注意到，這部劇播完後，很多演員一夜之間爆火，連瘋驢子這種配角都能靠直播分一杯羹。
但幾個月後，這些人的名字就很難再聽到了。
真正吃到紅利的，就是高葉和張頌文。
高葉趁着這波熱度接了一大堆代言，上了綜藝，成爲愛奇藝新劇的女主角。
她還被張藝謀看中演了《第二十條》，她能否穩住勝利成果還需要繼續觀察。
張頌文則人間清醒。
他很清楚這是虛火，高啓強這個角色能成就他，也能毀掉他。
所以走紅後，他婉拒了央視外的所有專訪，聊及高啓強，也隻談表演本身。
如今平穩落地，等待他的才是一片坦途。
《狂飙》之後，各類犯罪反腐劇紛紛上馬，甚至傳出愛奇藝要拍《狂飙》電影版。
但遺憾的是，這部劇的火不可複制。
照目前的情況看，反腐劇不可能再掀起太大的波瀾。
類型四：諜戰劇
關鍵詞：連出5部，誰把春天過成了冬天？
2020年，柳雲龍的《勝算》播出。
這是他繼《風聲》後六年磨一劍的作品，結果反響平平，諜戰劇日薄西山。
瘦死的駱駝比馬大。
過去2年，諜戰劇依舊層出不窮，并且衍生出了三國諜戰劇、現代諜戰劇、偶像諜戰劇、年代諜戰劇等分支。
《風起隴西》《對手》《叛逆者》等都拍得可圈可點，但已經沒有了當年《潛伏》《黎明之前》《懸崖》的精髓。
2023年，諜戰劇每隔幾個月就出現一部，多換湯不換藥。
《無間》《薄冰》《梅花紅桃》《潛行者》全都是那種一看開頭就猜到劇情走向的劇。
這些劇無非就是把不同的男主女主湊到一塊兒，把拍過無數次的諜戰模闆，重新拍一遍罷了。
如果說非要有創新的話，趙寶剛的《特工任務》玩出了點新花樣。
這部劇其實也是諜戰劇的變種，當代國安題材。
趙寶剛用遊戲化的方式，賽博朋克的風格，演繹了平淡生活裏的暗流湧動。
沒想到之前擅長拍海岩劇的趙寶剛，成了浪頭弄潮兒。
網友的調侃也恰如其分：寶剛，你潮得讓人害怕。
另一部《歡顔》開辟了公路諜戰劇的分支。
劇情上有所創新，但董子健的主角光環太強，一個個影帝全都下線，就他活到了最後，懸念感也沒有了。
導演對《讓子彈飛》的模仿痕迹很嚴重。
電影這麽拍很高級，電視劇這麽拍就有點故弄玄虛，削弱了追劇體驗。
諜戰劇的窘境依舊沒有改變。
除了偶爾的詐屍外，大部分新劇都是原地躺平。
明年柳雲龍的《叱咤之城》很可能與觀衆見面。
如果連諜戰教父出手都無能爲力了，那麽諜戰劇這個題材恐怕真要壽終正寝了。
類型五、都市劇
關鍵詞：難以容忍的通病
都市情感劇是電視劇裏的主旋律。
無論是愛情劇，還是職場劇，最後的歸宿無一例外都是婆媳妯娌、男歡女愛、家長裏短這些永恒的主題。
今年的都市劇沒有太大的建樹。
《歡樂頌4》還在以"下集"的形式，繼續吃IP的老本。
劇情還是翻來覆去那些事，很難想象這是正午陽光出品的劇。
郭麒麟和金晨的《平凡之路》，倒是拍出了職場新人初出茅廬時的不容易。
但更多時候還是看大林子和張子賢耍嘴皮子。
郭麒麟的氣質像社會人，不太像剛畢業的學生，和金晨的組合也沒有CP感。
迪麗熱巴和佟大爲的《公訴》則是國産職場劇的通病。
男女主穿着職場裝眉來眼去，沒有演出檢察官的威嚴。
讓迪麗熱巴來演檢察官，你感覺下一秒她就要開啓紅毯秀，多少有點違和。
肖戰和白百何主演的《驕陽伴我》，一個俗套的姐弟戀故事。
肖戰經曆了227事件後，急需一部劇來立穩腳跟；
白百何經曆了那場無妄之災後，也從電影圈轉彎來混電視圈。
兩人這場戀愛談得心不在焉。
明明帥哥美女的組合，觀衆卻在喊，這個姐弟戀不談也罷。
周迅也主演了《不完美受害人》。
這部劇帶一點懸疑性質，但主要探讨了都市女性性騷擾問題。
劇情疑似複制了當年的某高管海外性醜聞事件。
周迅和劉奕君的演技依舊在線，雷點是林允，明明是受害者，卻被她演得十分讨厭。
劉亦菲和李現的《去有風的地方》倒是一部不錯的都市劇。
該劇有些效仿日本《小森林》那種清新風格，沒有虐戀劇情，沒有高能翻轉。
主角就在大理來了一次甜美的邂逅，一切恬淡自然，這是這個時代需要的療愈佳作。
另一部韓東君主演《裝腔啓示錄》也不錯。
全劇沒有太多明星大腕兒，但勝在角度新奇。
攫取了生活中各種裝腔作勢的人和事，熔于一爐，端上桌奉獻給觀衆。
有一種辛辣諷刺的喜劇效果，看着賊解壓。
都市劇遍地開花，但沒有出現真正的經典，是一件遺憾的事兒。
六：央視開了個好頭，但功臣不止一個
以上就是皮哥心中五類最具代表性的國劇。
當然，其他類型的好劇，也有不少。
比如年代劇《父輩的榮耀》，熱度不及《人世間》，但拍出了人情味兒；
比如武俠劇《蓮花樓》，增加了很多懸疑的部分，劇情也跌宕起伏；
比如創新劇《古相思曲》，正看是一部劇，倒着看是另一部劇，是一次大膽的嘗試；
比如曆史劇《丁寶桢》，熱度不高，但拍出了曆史劇久違的厚重感。
還有情景喜劇《鵲刀門傳奇》《破事精英第二季》等，重現了情景喜劇的榮光。
但它們并沒有形成氣候，受衆也相對較窄，沒有形成出圈效應。
總的來說，國産劇還是在2023年打了一場漂亮仗。
多點開花，評分最高的劇高達9.4分，豆瓣8分以上的作品超過了20部，幾乎每個月都有一兩部值得一看的好劇。
像《狂飙》這樣的年度熱播劇，更是開播後，收視破3，并一連50天拿下全網熱播收視第一。
而口碑不佳的劇，皆收視敗北，口碑爲王，國産劇的"天"，已經變了，爛劇已無市場了。
如果我們再看深一點，還會發現。
這幾年國産劇連出爆款，原因當然有央視、各大視頻平台這些出品方慧眼獨具，把錢花在真正的好項目上。
更主要原因在于，國内越來越多制作公司，都走上了正午陽光的精品化道路。
比如留白影視。
這幾年的電視劇作品，除了今年大爆的《狂飙》外，其他也都是良心之作。
《長安十二時辰》《今日宜加油》《顯微鏡下的大明之絲絹案》《對決》《熟年》……
品質優良的同時，還引領着不同題材，朝着更多的方向嫁接探索。
比如萬年影業。
這幾年懸疑佳作頻出。
《隐秘的角落》，《無證之罪》，還有前段時間熱播的《繁城之下》。
再比如行業新秀哪裏哪裏影業。
青年導演辛爽創建，第一部作品就是《漫長的季節》。
這些制作公司的穩定輸出，才是大廈穩固的根本。
在這樣一批優秀電視劇人的堅守下，短劇想要短時間内攻破國劇堡壘還不太可能。
如今的國産劇，已走上了另一條大路。
我們期待着2024年，國産劇再創輝煌。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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