她是雙料影後，也是金雞遺珠。
是讓人恨得牙癢癢的惡婆婆專業戶，也演活了那些被生活逼急了的可憐女人。
出道多年，歸來仍被稱爲 " 新面孔 "。從影後到配角的經曆，常常被用 " 淪落 " 二字形容。
可她自己卻說，" 我選角色，從不分主角配角，不管土的洋的，隻要人物有性格，有光彩的一面，我都願意認真對待每場戲 "。
她的名字叫艾麗娅。
或許，單看名字有些陌生。
但我和你打賭，你一定看過她的戲。
昔日影後，困在黃金配角裏
用一句現在流行的話說，惡婆婆不是她的舒适區，而是她的統治區。
婆婆媽媽，是市場留給艾麗娅這個年紀的女演員的爲數不多的選擇。但她卻在這有限的選擇中，賦予了 " 惡人 " 靈魂，演出了刻闆印象之外的無奈與可悲。
正在熱播的《田耕紀》裏，她是自私霸道又偏心的周氏，是這個農村家庭表面上的 " 統治者 "。
周氏算計着家裏的每一份 " 資産 "，第一時間撿走雞蛋、把好吃的鎖進櫃子，大家庭裏所有人掙的錢都要如數上交。
再經由自己之手二次分配，偏心将來前途大好的秀才大兒子和老閨女，給他們開小竈烙肉餅，而女主這個老三家的 " 賠錢貨 " 在飯桌上吃塊肉都要被指着鼻子痛罵。
艾麗娅演出了周氏掌管十幾張嘴的緊繃，演活了種田文裏那個将 " 一哭二鬧三上吊 " 變成遇事條件反射的極品奶奶。
更難得的，是她演出了周氏走到這一步的必然與心酸。
脾氣爆、說話不好聽，才能壓下底下人蠢蠢欲動的心思。面對男主這個 " 家庭過路人 " 時，她身上的勁一下子松了大半，不再咬着牙扯着嗓子發号施令，而是用比平日裏溫柔的多的語氣，講述多年媳婦熬成婆的難處，一個被迫唱白臉的女人。
和其它靠惡角出圈的演員一樣，劇播時人們恨她恨的牙癢，不把這份厭惡移情到演員身上已經算是克制，很少人知道艾麗娅的名字，更多人記住的是她的角色名。
《田耕紀》周氏一出場，彈幕上和認親似的，" 這不是盛開她婆婆嗎？"、" 媽寶男羅耀輝的瘋媽 "、" 我經過風暴裏的家暴男他媽 !"、" 曲妮大師，曲妮小寶貝 "。
觀衆一邊罵，一邊又贊她演得真實。
她的角色往往彙集人們能想象的一切屬于過去的落後思想，但艾麗娅總能在細微之處展現兇狠面具背後的瘡疤。
《我經過風暴》裏，艾麗娅扮演的母親，是家暴的受害者，也是家暴的實踐者。她總是去回避家庭裏的真實問題，更願意把婚姻的失敗簡單歸結爲經濟問題，面子問題。
但到了法庭對峙的那一刻，面對孫子、媳婦揭露兒子打人的真相，那個哀悔過度，佝偻着身體撕心裂肺大喊，爲家暴男兒子求償命公平的強勢母親，眼神一瞬間失去焦點，仿佛被牽扯回了自己的過去，回到了手臂上煙疤誕生的那一刻。
縱觀艾麗娅的惡婆婆宇宙，也能發現影視作品在塑造她們的過程的變化——從臉譜化的惡毒到還原真實的個人。
依然是不讨喜的配角，但有了劇情的補充、演技的加成，人物終究是紮了根、落了地。
能力很強，舞台很小
貢獻的是影後級演技，扮演的角色有時連姓名也沒有。高情商的說法，是黃金配角成就了一部作品，但我卻爲艾麗娅在内的中年女演員們覺得可惜。
因爲她們曾經煥發過奪目光彩，在影史留下過不俗的一筆。幫艾麗娅拿下影後的作品叫《二嫫》，一部在今天電影市場再難看到的電影。
出生在内蒙的她，在這部片裏出演一個河北農村婦女二嫫，一個充滿欲望又爲欲望所累的女人。
長相姣好的二嫫，嫁給了年紀大她不少的村長。像樣的日子沒過幾年，丈夫卸任村長，身體變差，幹不了重活。二嫫從村長夫人變成獨立挑起家庭重擔的女人，無法滿足的欲望在他人看笑話的眼光裏扭曲，滋生了她要買下縣長都買不起的大電視的執念。
她夜裏不睡活面、白天去縣城擺攤賣麻花面，編竹筐、去縣城打工，隔三岔五去賣血 …… 用近乎瘋狂的方式給換來了一台電視機。
拍攝這部電影之前，艾麗娅用兩個月時間學習用腳活面。在片子裏，她用腳熟練地将面粉變成三不沾的面團，一下一下腳踏的是明天的生計，也是無法疏解的欲望。
賣血之前，無知的二嫫總要幹三大碗海水來達到自己稀釋血液的目的。爲了追求真實，這三大海碗鹽水艾麗娅選擇實拍，喝完後嘴和鼻子一齊出水。
本人是張揚的草原之花，卻演出了無知執拗又要強的農村婦女二嫫，這個角色幫艾麗娅拿下了金雞、華表雙料影後。
估計很多觀衆和我一樣，以爲《二嫫》是輝煌的開始，卻在今天回看才發現它更像是一個時代的結尾。
類似《二嫫》的電影少了，留給艾麗娅這樣的大青衣能發力的機會也少了。
今年，觀衆重新看到艾麗娅，多虧了那一部略帶神經質的電影《宇宙探索編輯部》。
她在裏面，扮演唯一一個正常人秦彩蓉。
當其他人都飄在天上，追尋一個外星人的幻夢的時候。就剩她一個爲辦公室的暖氣費操心，爲被詐騙的 520 塊痛心，吐槽住宿環境、吐槽路難走，吐槽老唐的不靠譜。
秦彩蓉是電影裏最貼近現實的存在，讓整個飄在天上的故事有了錨點。
但這樣的精彩，并不常見。更多時候，艾麗娅還是在寫一份題爲 " 婆婆媽媽 " 的命題作文。
和她年紀相仿的女演員，基本也是如此。年紀越大，戲份越少，戲路越狹窄。
女性題材大火，但鏡頭隻對準了 18 歲到 35 歲之間的女性，拍攝她們初入職場的迷茫，向上攀登的野心，脫離家庭回歸職場的陣痛 ……
于是，" 超齡 " 女演員想要有戲可演，要麽削足适履，靠妝造靠後期以五六十歲的年級出演三四十歲的戀愛故事。
同爲影後，甚至國民度更高、經典作品的蔣雯麗就是如此，以成熟女人的姿态演出劇本裏看到男人裸上半身還要嬌羞的少女感，結果就是以《轉角之戀》2.9 分收尾，蔣雯麗淪爲丫頭教新成員。
對她們來說，流量隻能帶來一時的關注，比起年輕人靠一部爆劇古偶飛升，去年靠 " 鍋姨 " 大爆出圈的劉丹，後續的資源并沒有太大變化。
困在婆媳劇裏的女演員突圍成功，海清算一個。從電視劇裏的媳婦專業戶，到《隐入塵煙》打開電影圈的大門，但這種成功是個例，而不是行業的變化。
海清自己的努力與決心爲自己掙了個更靠近優秀作品的機會，但這隻不過意味着，她進入了一年幾部以中老年女性爲主角的作品的選角範圍。
并不意味着，市場上同類型的作品在大量增加。
她們的故事真的沒人看嗎？
每當談到這個問題，總有人會說，" 這個年紀不演婆婆媽媽，演什麽呢？"，" 老女人的故事有什麽好看的 ?"，" 我可不想看她們談戀愛 "。
可是，我們真的不關心她們的生活嗎？
她們的故事真的不值得被拍攝嗎？
答案當然是否定的，去年老年人相親綜藝《緣來不晚》爆紅，年輕人既受沖擊又看得津津有味，久違的又看到了她們真實不做作的表達，不經掩飾的生猛與欲望。
之所以說是久違，是因爲這樣的作品，我們曾經有過——《姨媽的後現代生活》、《立春》、《金雞》……
早已在 next level 的台劇接連推出《俗女養成記》、《媽、别鬧了》，帶着觀衆一步步走進刻闆印象背後的媽媽、奶奶，展示她們作爲個體的能力與魅力。
韓國羅文姬女士更是開創性的以本名登陸院線《《哦！文姬》，《請回答 1988》爆紅之後，豹子女士羅美蘭挑大梁演出了不少真正的大女主劇《正直的候選人》、《女警》。
回看内地娛樂圈，我們也有一些喜人的嘗試。電影圈向不少中老年女性打開，《媽媽！》、《我愛你 !》等作品出現，老年群像電視劇《大媽的世界》、《老閨蜜》等重新關注到了輿論場上失聲的中老年人。
隻不過，比起大行其道的戀愛劇，它們還是太少。比起從前作品的深度，它們又挖的太淺。總是在強調沒有最好的年紀，卻在紮堆拍同一個年紀的的故事。
上至 60 歲下至 18 歲的女演員們，争搶同一個機會。
" 丫頭 " 越來越多，被浪費的影後也越來越多。
