都說頭腦簡單的脆皮小白,在宮鬥劇中活不過兩集。
那假如你能穿越回到古代農村,又能挨得了多少天?
借着近年種田綜藝《種地吧少年》廣受歡迎的東風:第一部由 " 種田文 " 小說改編的類型電視劇《田耕紀》開播,收獲了褒貶不一的評價。
原著是不能過審的架空穿越作品,落到影視改編上套了一個 "AI 虛拟遊戲 " 的殼,讓現實生活中爹不疼娘不愛的女主角連蔓兒,以賺取學費的名義,進入遊戲内,需完成任務才能升級。
連蔓兒 " 魂穿 " 遊戲後,成爲農家連氏中三房的女兒,一出場就被親戚賣去殉葬,被活活燒 " 死 "。
好家夥,竟然第一集都沒熬過。
闖關失敗的她,被迫退出重開,回到遊戲中的連家。
雖然雙親疼愛,但三房一家子都溫良憨厚,不被爺奶長輩重視,是一窩被親戚搓揉捏扁、口頭霸淩、日常占便宜的 " 老實人 "。
面對如狼似虎的極品親戚,連蔓兒對内要鬥智鬥勇,挑撥周旋;對外要種田經營,想盡辦法發家緻富,完成系統安排的 "賺到一千兩" 的任務才能實現通關。
相比起普通的仙俠古偶,種田文結合虛拟遊戲的題材新穎,劇情相對歡樂有趣,是一部過得去的下飯劇。
和大房二房小姑子爺奶之間的:家長裏短、妯娌之争、婆孫矛盾,在劇中篇幅占比頗大,所以《田耕紀》又被戲稱爲 " 農村版 "《知否》。
在《田耕紀》的家庭群像人物之中,主創油墨重彩地塑造了不少人物。其中有兩個 " 拜金女 ",她們視财如命,對金錢有無限追求。
所以這次專門摘出來聊聊:劇中那換湯不換藥,在新劇本下照樣落入窠臼的傳統女人。
這兩個 " 拜金女 ",一個是女主角連蔓兒,另一個則是窮兇極惡的奶奶。
連蔓兒視财如命,因爲賺錢是主線任務,不赢這局,就回不了現實世界。
開篇确實挺有新意,但《田耕紀》随着劇情的推進,女主角人物塑造的不足漸漸凸顯出來——
電視劇取材的原著小說裏,女主角的主觀能動性極強,加上穿越前的現代人身份,可謂自帶金手指。
在農村複雜的鄉情往來間遊刃有餘,完全靠自己的能力和智慧占盡先機。
而劇中,大概是需要平衡男主的番位和咖位,以免 " 重女輕男 " 變成工具人,所以給小說中第 80 章節之後才姗姗來遲的男主角猛加戲份,讓原本女主 " 從殉葬危機中自救 " 的戲碼,變成了男主提出妙招 + 上場拯救。
近乎偷梁換柱、女冠男戴般,十分陳腐地走回了 " 英雄救美 " 的老路。
後續女主在賺錢主線任務上,也大多依靠男主的智慧。
靠着男主刷臉 / 想辦法 / 合力把錢賺到,然後一次又一次地被原生家庭拖累,反複徘徊在血本無歸的破産邊緣:
存款被奪走、親媽被陷害、被合夥騙錢、餐飲生意被下藥搞砸……臨近結局也走不出窩裏鬥的宅院。
女主角形同失智一般,對那一家子極品親戚從不設防,出事後如同聖母瑪利亞一般絕不嚴懲,屢次放過,讓小人再次作惡,給自己挖坑。
而她則一而再再而三地踩同一個坑,整出一個又一個窟窿,最後全靠男主填坑救場。
新時代女性魂穿到古代農村,最後過的竟然也是依賴男性力量和計謀,借力站穩腳跟的傳統路線。
反反複複幾号人窩裏橫的宅鬥的篇幅太重;強調男主在多次援助女主、替其收拾爛攤子中日久生情的叙事陳舊;弱化了觀衆最期待的女主點亮金手指在古代開創事業的主線……
之所以後續口碑走低,其實有迹可循。
打着田園治愈的名頭,網友以爲是打臉爽劇,結果看得憋屈緻郁,不得不說是一大遺憾。
但其實不止《田耕紀》,以上幾點可以說是國産電視劇的常見通病和硬傷了,近似一種 " 等國特色 "。
劇中另一個锱铢必較的守财奴,是惡毒的奶奶。
初看劇時,這老太太尖酸刻薄,偏心狹隘,是典型的惡毒婆婆。
本來有望科考的三兒子瘸腿後前途盡毀,再也無法爲家裏争取功名利祿。老太太看人下菜碟,對憨厚溫良的夫妻倆使勁霍霍;
卻寵溺縱容巧言令色的大兒子和小女兒,對他們犯下的種種大錯百般包庇、犧牲其他兒孫的利益,替他們各種兜底狡辯,實在愚昧之極。
但主創并沒有讓她成爲一個單薄刻闆的反派,而是深挖了老太太背後不堪的一生。
年輕剛嫁人的時候,她也曾是一個不谙世事的小姑娘。
但婚後在婆婆的有意糟踐和拿捏中,日複一日的繁重勞作,生活的重錘讓她被迫一點點褪去女兒家的青澀和脆弱,長出盔甲和棱角,成爲一個精打細算,量入爲出,摳門吝啬的村婦。
爲了護着有限的資源,控制孩子兒媳孫兒一大家人,不得不龇牙咧嘴,張牙舞爪,撒潑打滾,吃相難看。
女人生孩子如闖鬼門關,但她生了三兒子什麽活兒都幹,不敢喊苦喊累,天不亮就起床做家務……她能幹,所以認爲自己的媳婦也該幹;
年輕時候也因意外流産掉了孩子,第二天帶着傷痛照樣下地幹活……她不需要恢複,所以覺得兒媳小産後躺床上喝湯藥補身子是嬌氣;
作爲媳婦被婆婆長輩拿捏,丈夫從來不替自己分擔,一有婆媳矛盾就裝傻躲懶,逼着她硬扛下公婆的斥責……
她習慣這套處事方法,後面也複制粘貼用在兒媳身上。
幾十年下來,媳婦終于熬成婆。
她并未因爲曾經淋過雨,就更體恤媳婦和晚輩,反而拿起當年被婆婆用來馴化、挑撥、威逼自己的方式,照本宣科霍霍下一代人。
" 我受過那麽多苦,怎麽能讓她們這輩人這麽快活?"
丈夫好面子,硬撐着要保持一家之主的威嚴。
在遇到有違良心難以開口的事,自己不想出面當惡人,就找理由躲出門去,把老婆推出來唱白臉。
年輕時候她也曾是對婚姻家庭有過天真幻想的少女,或許也曾懷疑憑什麽爲人妻、爲兒媳要擔責 / 受累 / 背鍋 ;
但她屈服于時間和生活的捶打,從當初的小姑娘變成今日的老巫婆:
蠻橫、潑辣、多貪多占、得理不饒人;成了父權代理人,作爲丈夫的 " 喉舌 ",當一輩子的 " 壞人 "。
從父權的受害者到沆瀣一氣,淪爲幫兇和伥鬼。
屠龍少女終成龍,老太太的黑化史成爲一則頗爲典型的 " 中式恐怖故事 "。
《田耕紀》對女性的塑造,有深挖也有偏頗。
但歸根結底,雖然包裹在 "AI 虛拟遊戲 " 的新概念題材下,但講述的仍是傳統女性的 " 傳統 " 故事。
一種是傳統女性的幻想:
即便嘴上說着要獨立自強,但打心底裏還是希望找到個如意郎君金龜婿,就能不用爲生計煩惱,把重要決策和方向都交由對方決定,自己甜美嬌憨,貌美如花。
另一種是傳統女性的現實:
作爲外人被納入門,全方位融入父權家庭。從新娘變成老娘,接過婆婆料理家務的擔子,将傳宗接代生到兒子視作 " 任務 ",在被苛責中不斷自省,削足适履般把自己塞進 " 好兒媳 " 的标準和框架裏。
是挺貼近生活,也挺寫實沒錯,但僅僅還原生活還不夠。畢竟已經是新的時代了——
在這個女性像遊戲裏本來按照系統運行,千百年無知無覺的 NPC 突然覺醒的時代;
在這個女明星離婚不再是見不得人的恥辱,反而被全網恭喜,成爲勳章的時代;
在這個雖然仍有掣肘,但女性獲得前所未有的讀書工作機會、能夠走出家門的時代……一切都箭在弦上,一切都蓄勢待發。
這屆姑娘以極快的速度萌芽了意識,張開了雙眼:她們需要與從前不同的,新的女性叙事,新的女性範本。