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最近這段時間，熱愛看劇的網友們又造了幾個詞，除了衆所周知的 " 性張力 "，還有 " 性縮力 " 和 " 性歹力 "。
性張力，顧名思義就是男性角色有着讓人血脈偾張的吸引力，或者是在一段情感關系裏充斥着讓人臉紅心跳的暧昧感，能夠讓身爲局外人的觀衆也能魂牽夢繞。
如果說到哪些男明星是 " 性張力 " 角色的代言人，那就不能不提到以 " 張力 " 老師蔣奇明爲代表的内娛 " 野狗 " 系男明星們，不管是他還是章宇、屈楚蕭，整體氣質都有一種遊離于規矩之外的野性，再加上有些粗砺的外形，看起人來灼灼的眼神，仿佛下一秒就會墜入愛河，在荒蕪曠野的心上點燃一把火。
這些年來台娛也崛起如吳慷仁、許光漢等頗具 " 性張力 " 的 " 狼狗 " 系藝人，與内娛在情感關系裏更有侵略性的男演員比較起來，他們整體氣質稍顯内斂，但卻更有一種 " 背德感 "，就像是主流價值觀規訓下成長起來的男人，循規蹈矩了半生終于因爲一些原因不再壓抑自己完成了一場徹底的反叛，在情感關系裏更有一種似有若無的拉扯感。
性縮力，也就是和 " 性張力 " 相反的詞彙，在最近播出《以愛爲營》時流行開來。它最大的特征就是，明明都是俊男美女，但卻沒有吸引力和 CP 感，甚至他們站在一起觀衆也覺得他們之間沒有火花，這樣的感情顯得索然無味。
時宴和鄭書意就是這樣的關系，他們的設定是霸道總裁和美豔記者，但是不管是如同蒼蠅窺探隐私的奇怪鏡頭，還是類似 " 我覺得全世界的男人都對你有意思 "、" 你不知道你這樣多招人 " 這樣直白的台詞，都讓這個有趣的故事設定變得平庸甚至有些土味。
性歹力的程度要比 " 性縮力 " 程度更深，它意味着不僅角色沒有吸引力，情感關系沒有 CP 感，甚至引導的價值觀還是有問題的。就像是《東八區的先生們》裏男性對女性自以爲帥氣其實油膩的行爲，或者是《我的人間煙火》裏主角兩人在停車場随意使用滅火器談戀愛，都讓觀衆有種被冒犯的感覺。
性張力、性縮力、性歹力，幾乎涵蓋了情感關系劇集中不同的呈現方式，而不同的呈現也能看出觀衆與創作者觀念的碰撞。
01
對它們，觀衆的愛與憎
" 性張力 " 在目前是觀衆評判愛情劇集的重要标準，那麽觀衆究竟愛的是什麽？首先是一種演員或者角色身上的個人魅力，而這種魅力是不通過外在身份因素，僅通過内在性格和氣質特征呈現的。
《漫長的季節》裏傅衛軍就是這樣的角色，如果從身份上來評判，他隻是在底層生活的一個小啞巴，沒有身份及地位給他塑造的 " 金身 "。但在蔣奇明的演繹之下，即使發不出聲音，他的眼睛和肢體動作都能體現着他對親近的人的親昵，對冒犯的人的對抗。而當和姐姐或愛人在一起的時候，他又有一種破碎感，與他本身力量上的壓制性兩相融合，更突出一種魅力。
所謂的标準在于兩個人之間的氛圍，要拉扯，要勢均力敵，讓觀衆感受出愛的欲望，有對美好愛情的幻想。《雲之羽》主線 CP 的雙向救贖固然好嗑，但副線 CP 氛圍感則要更強。宮尚角和上官淺身處兩個陣營，他們之間有愛也有試探，有想要觸碰彼此内心的沖動，但又先要自保能夠全身而退，彼此拉扯之間這種情感就有了更多說不清道不明的意味。
宮尚角和上官淺兩人關系更進一步的 " 共浴 " 戲份，雖然台詞寥寥，兩人也都各有目的，但彼此之間一句一句你來我往的試探，本爲利益而來最終卻敵不過本質對于 " 愛 " 的本能所做出的行爲，再加上外在環境氛圍的烘托和導演對于肢體表情細節的捕捉，都讓這段情節成爲 " 夜色尚淺 " 的名場面。
相反，觀衆之所以讨厭所謂的 " 性縮力 "、" 性歹力 "，不僅是因爲個人形象魅力的缺失，還有角色的不适配。一個本來強調力量的角色，演員卻是瘦削的。當然作爲演員，對于外在的形象管理是非常重要的，想要诠釋好角色，容貌、身材與氣質缺一不可，而這些都在于 " 度 " 的把握。高度自律固然是應該做到的，但過于消瘦、過于注重妝感，都會限制角色發揮，不容易诠釋出 " 蘇感 "。
而角色存在的問題不僅是演員與角色的不适配，也有兩個角色之間的不适配，兩個人彼此符合觀衆對于角色的期待，但是站在一起就是看不出 CP 感，比如出演《我要逆風去》的龔俊與鍾楚曦，他們之前與其他演員的搭配完全有氛圍感，但他們彼此搭檔，再帶入到劇情，總讓人感覺不對。
" 性縮力 " 很大的問題就是男女關系的過于直給。感情裏彼此留白才有拉扯的空間，但是很多本來藏在心底的愛直接且不加修飾地說出來，就會讓人突然 " 下頭 "。《以愛爲營》裏這種情況很突出，男女主角本來的重點在 " 撩 "，但是兩個人的過分自信過分沉浸于自我形象的展現，時不時 " 我這麽美 "" 你這麽帥 "，實在是讓人無語凝噎。
" 性歹力 " 最核心問題是傳遞出來的價值觀。最突出的就是不夠尊重女性，有時候爲了強調男性形象的魅力，會弱化女性形象。比如很多霸道總裁的劇集，明顯會有一種地位壓制的強弱對比，這種感情沒有彼此勢均力敵的極限拉扯感，反倒是讓觀衆覺得有着強秩序的階級感，在愛情以外摻雜了很多外在因素。
02
對它們，創作的禁與忌
現在之所以能夠造出這類詞彙，說明觀衆本身意識的進步和創作者落後的人物創作能力的對撞。尤其是這種兩性關系的題材，與生活息息相關但又被寄托了對于美好生活的幻想，創作者更需要好好思考創作的呈現方式。
總體來說最近這些項目所呈現的問題，首先出在内容的選擇上。像是《以愛爲營》《我的人間煙火》《我要逆風去》都是小說改編劇集，很多在小說裏以文字形式完成自洽的 " 談情說愛 "，放在劇集的視效空間裏就沒有說服力，要花更多的心思去完成内容的實際落地，與時代接駁的同時，讓觀衆覺得不尴尬，所以對于小說改編劇集，并非一味遵循原著就是最好的選擇。
很多小說從成文到拍攝成劇集已經經過了近十年的時間，而人的觀念是受到社會環境、人生閱曆影響不斷改變的，《星落凝成糖》的原著作者一度君華在近期發文談到自身的轉變，十年前寫虐文是用女主的死懲罰男主，現在寫虐文是女主報複男主，有愛有恨但終究更愛自己。所以放在小說改編上，有些古早價值觀是應該被舍棄的，創作者應該正視自己的内心轉變，也應該了解觀衆在不同階段對于内容的需求。
其次，從很多作品裏能看出創作者對于角色魅力理解片面，但又很容易沉浸在自己的表達方式裏，和觀衆産生認知沖突。以《我的人間煙火》爲例，創作者想要表達的宋焰是正義的，熱血的，是被壓抑了多年天性的女主許沁抓住的那一根稻草，是拯救她和很多人于水火的救世主，因此這兩個角色之間的感覺是 " 天雷勾地火 "，讓人欲罷不能的。
但爲了突出宋焰身上這種正義感，創作者從自己的價值觀出發，爲他增加了許多自以爲是 " 正義 " 的橋段，比如他和搭檔對于救人選擇的争論，比如他對女主角不顧惜自己身體的指責，但是因爲創作者創作能力的不足，和對于自己表達方式的過分沉浸，這個角色身上的 " 爹味 " 說教感和過分自信的油膩感被突出，讓一個本來有可能很讨喜的角色變得相當不讨喜。
而宋焰和許沁的感情就更讓人匪夷所思，因爲男性角色形象塑造的有失偏頗，本來是女主角逃離原生家庭束縛，開啓美好人生的故事，硬生生被塑造成了 " 爲愛喝白粥 " 的戀愛腦選擇，兩人之間那種宿命感也因此蕩然無存。
就算是人設好的角色也架不住創作者的 " 畫蛇添足 "。《甯安如夢》裏的謝危本來是無代餐的 " 瘋批 " 角色，尤其是表面 " 聖人 " 的他瘋起來 " 謝某無拘 " 的架勢有一種極限的反差魅力，但是每到這種 " 高光 " 情節，鏡頭語言就會變得很奇怪，不是給臉卡到特寫甚至變成臉部廣角，就是出現讓人想象不到的鏡頭和音效，讓觀衆在入戲與出戲之間反複橫跳。
創作者自我感動是緻命傷，所以除了自己的表達，也應該多聽聽其他的聲音。而創作并不是由某一個人獨自完成的，除了編劇添加的匪夷所思的橋段，導演亂晃的鏡頭，演員演技不到位也是相當關鍵的因素，如果演員對于角色理解不到位，表達不精準，塑造不起充實豐滿的人物，也就難以營造應有的氛圍感。
此前鍾漢良，朱亞文被稱爲 " 荷爾蒙 " 代表，他們之所以能夠演出觀衆想要的感覺，就是因爲理解到位、表演精準。他們兩個飾演的角色從地位、性格來講天差地别，鍾漢良往往飾演的是精英，但他所呈現出的遊離于 " 自持 " 和 " 不自持 " 的掙紮有着獨特的張力。而朱亞文飾演的角色往往 " 荷爾蒙 " 爆棚，但他的表演卻沒有一味突出男性力量，而是有一種粗中有細的 " 鐵漢柔情 "，這種反差感就足夠有魅力。
03
結語
性張力、性縮力、性歹力也好，不僅是時代名詞網絡熱梗，它代表了觀衆的某種需求，創作者要了解觀衆究竟想要看到的是什麽樣的情感關系，真正能夠打動人的不是自我意淫與自我感動。發乎情止乎禮，但應不失人格魅力，一颦一笑地撩撥與拉扯，雙方張馳有度且有來有往，恰到好處的表達才能讓更多人感受到發自内心的愛與美好。
