微博停止更新并開啓一鍵防護⬇️
豆瓣設置權限⬇️
電影《好東西》上映不到一個月，邵藝輝導演就迎來了一場針對她的盛大審判。
起因是她在 12 月 2 日淩晨點贊了一條微博，
内容與陷入擦邊争議的前體操運動員吳柳芳有關。
一位博主分享了吳柳芳解釋自己沒當體操教練的原因：覺得從小練體操吃過無數苦頭，不想再帶小孩們吃苦。
仔細一看，内容其實與是否支持擦邊并無關聯，但邵藝輝的點贊還是迅速發酵成了對她的圍剿。
不管她此前如何爲女性的衛生用品發聲⬇️
爲因《再見愛人》承受過多批評的麥琳發聲⬇️
轉發遭到網絡暴力的女孩的新聞⬇️
在部分人眼中，她點贊吳柳芳相關的博文，在吳柳芳陷入的争議中，都等同于間接支持了擦邊行爲。
說她翻車、暴雷、背刺女性、支持向下的自由等言論層出不窮⬇️
在漫天的輿論中，邵藝輝此前的種種發聲，成了爲電影叫賣的工具。
被稱贊有靈氣、有着女本位視角的電影《好東西》，也成了吃盡女性紅利的象征。
一舉一動都被歸納總結爲：女性主義隻是她的時尚單品。
後續她解釋點贊的内容沒說在支持吳柳芳擦邊，非但于事無補，還掀起了指責她陰陽怪氣的輿論。
最後以邵藝輝解散群聊、關閉各種發聲渠道作爲鬧劇的收場，但這場圍剿遠遠沒有結束。
被視爲标杆，經過被過度神化，行爲一旦超出框架範圍且不符合大衆對她的期待，即迎來審判。
這樣的經曆，楊笠也遇到過。
去年春節，由張藝謀導演的電影《滿江紅》上映。
楊笠看完後在微博分享了自己的觀後感，表示看得很開心。
但由于影片涉及到導演對女性角色痛苦的賞玩和展示，有着厭女、爹味等争議。
# 這部影片近期也被網友票選爲「老登電影」，認爲它是一部純男性視角的影片，女性角色在其中隻具備功能性。
而楊笠的成名路徑與女性有關，她在脫口秀裏的表現，讓大多數男性将她視爲公敵，而多數女性又将她神化。
站在觀衆視角去稱贊一部具有争議的影片，成爲了她背刺女性的象征。
社交平台上滿是對楊笠的嘲諷，立刻與她進行割席。
楊笠過去收到的稱贊在此刻也轉化成了指責。
完全忽視了她隻是位觀衆，并非造成矛盾的主體，影片産生的輿論本就不應由她盡數承擔。
隻是因爲她沒有滿足大衆對自己的期待、私人感受與宣揚理論無法匹配、不符合 " 完美女性主義者 " 的定義，就迫切地将她拉下神壇。
要求一個人「完美」，本身就是一種枷鎖。
橘想到陳昊宇前幾天的采訪，她聊到「大女主劇」時，直言自己很不喜歡這四個字。
倒也不是因爲她清高自傲，而是認爲市面上對大女主的定義過于狹隘，女性角色的視角也很局限。
大女主劇中的女性角色，總有着既定的模樣。
個人的選擇、特質、叙事、路線都被套牢在框架中，
情感上要不拘泥于傷痛，
生活上要遊刃有餘，
财務上要自給自足還得有餘裕，
而工作上必須爲有着榜樣作用的精英 ……
這樣才值得被喜歡、被看見，才有被講述的必要。
但這樣用統一 " 大女主公式 " 塑造出來的女性角色，反而束縛了她們，女性角色的視角也越來越狹窄。
有着統一樣本，特定的行爲處事，具備特定的氣質，
這些都不是陳昊宇欣賞的叙事。
她對大女主有着更理想化的想象，「大」不代表着單一的女性形象，而是能容納得下各式各樣的女孩，即使不具備某種特質，她們的故事也值得被講述。
抛開七情六欲成爲一個滴水不漏的女強人，還得在女強人的基礎上蓋世無雙，投射了過多關于美麗、灑脫、财富、地位上的完美幻想，
把對女性的期待套牢在這個樣本中，一旦不符合期待，造成的轟動是必然的。
拿最近引起輿論的幾位女演員來說，
趙麗穎，憑借作品《風吹半夏》，相繼拿下今年的飛天獎、金鷹獎視後，她在 85 花裏的地位得到了進一步鞏固。
她對自己的認知很清晰，事業上也極有規劃，不管是電視劇還是電影領域，都收獲了不錯的口碑。
今年通過影片《喬妍的心事》轉型，在新加坡國際電影節上，她講述了自己的感受。
表示影片對她來說是一個個别好的契機，可以借這個機會，讓觀衆看到比較匹配她年紀的形象，看到和她過去 blingbling 形象有别的年紀感。
有觀衆否認趙麗穎的年紀感，
她趕忙解釋，「年紀感」不是貶義詞，而是匹配現階段最舒适的狀态。
年齡齒輪留下的痕迹是歲月的恩賜。
她的自洽和從容，卻被出席電影節當天的紅毯造型給束縛了。
大光明 + 貼頭皮發型，加上妝容和攝像，都引起了粉絲的不滿。
随即在工作室評論區提出抗議，對化妝、發型、造型、攝影等等發表了意見。
最後以趙麗穎的親自下場來收場，
不過又因爲那句 " 别叽歪了，夢裏什麽都有 "，引起了新一輪風波，
造型上的争論轉變爲粉絲與藝人的對抗，
大批粉絲脫粉回踩⬇️
橘倒不覺得這是粉絲異想天開或是藝人不重視粉絲，期待偶像能通過造型來打通與她地位所匹配的時尚路徑也情有可原，
隻是粉絲的強者濾鏡和趙麗穎的自洽狀态形成了抗衡。
即使她的經曆和履曆很大程度上都符合市面上對「大女主」的想象，
但在對強者更強的期許下，
原地踏步即爲退步的心态造成了這種失衡。
95 花裏的虞書欣和趙露思也面臨着這種困境，
即便她們的影響力在同齡小花中已是名列前茅，
各自這幾年也持續有不錯的作品輸出，
但頻頻處在被比較、審視，以及和同齡小花的競争狀态下，
外界的目光讓她們提心吊膽，粉絲的要求也更加嚴苛。
虞書欣目前所在的《雙軌》劇組，出現了陰陽班底争議。
在粉絲維權期間，她發了一條營業的跳舞視頻。
當天恰逢《永夜星河》收官，沒有收到虞書欣的收官小作文，加上維權之路艱難，部分粉絲心态失衡，開始了對她事業心的指責。
實際上虞書欣當天正處于國外，準備卡點發送本人視角和角色視角的收官小作文，不過因爲網絡太慢導緻卡點失敗。
其實從劇宣時期就能看得出來她對角色的重視程度，事業心也肉眼可見。
同樣的話在趙露思身上也适配，《珠簾玉幕》播出時，迎着輿論找來了張大大、劉梓晨、韓安冉幫忙宣傳，三位有着共同點：被說和趙露思長得像。
即使有争議，她還是豁出去爲自己的作品宣傳。
在粉絲視角中，這種行爲也令人心疼。
但沒過多久，趙露思又因爲在片場的一番話引起了自己和粉絲的矛盾。
她想讓朋友徐可在自己主演的作品《戀人》中演一個角色，不過被朋友以怕被她粉絲罵爲由給拒絕了。
部分粉絲開始對趙露思表達了自己的不滿，指責她不珍惜自己的事業和作品。
趙露思微博配圖裏的那句 "remember you can always walk away"（記住，你總是可以離開的）也被解讀爲趕粉，造成兩敗俱傷的處境。
在内娛粉圈中，花粉的嚴格是公認的。有對小花們投射了過多完美幻想和戴上強者濾鏡的原因，盼着她們一強再強。
但也有着大衆對女演員的要求更嚴格的考量，一舉一動都更容易被放大審視，花粉總是先一步預估這種場景，再進一步轉化成小花們的壓力。
形成了循環鏈：外界對女性的嚴苛，轉變成女性對自身的嚴苛，又進階成對同類的嚴苛。
這種現象讓橘想起台灣作家吳曉樂在《可是我偏偏不喜歡》裏寫的一段話：
幾乎每個女生都接受了一套完整且順序俨然的厭女練習，
那些教條如同空氣一般，随着我們的呼吸而深刻地繞行于我們體内，如雙股螺旋般反複纏卷。
女孩們是如此娴熟于裁切自己，好兌取社會的認同，把自己修得亂七八糟還不夠，也把别的女孩給剪得淚流滿面。
于女演員們如此，
于邵藝輝、楊笠們更是如此。
被讨伐的邵藝輝，多年來頻頻爲女性發聲。
在作品《好東西》裏，也藏着自己對女性呵護的小巧思。
試圖縫補單親媽媽和孩子之間的紐帶，
卸下單親媽媽的包袱，
地鐵上保護鐵梅的陌生女性，
隔空給有着原生家庭創傷的觀衆一個擁抱說總有人要跟你說對不起。
而被攻擊的楊笠，在今年的《喜單》中成爲了總編劇，一路上都在托舉女脫口秀演員。
會爲她們的話題是否鋒利遭到攻擊而擔心，
也會鼓勵她們堅持自我表達，
由自己出面爲女選手們吸引火力。
在女選手們剖析自我時，給予高度認同。
女選手唐香玉在總決賽的舞台上特意感謝了楊笠的付出，
也是因爲楊笠像姐姐一樣的存在才讓她在節目上感到踏實。
這樣的照顧絕不僅僅是出于總編劇的責任，而是一名女性對另一名女性的敏感和保護。
說她們 " 背刺女性 "，從而進行審判，從前的種種行爲都要遭受萬般拷打。
對一個人的考量隻有「完美」和「不完美」，
催促着沒有覺醒的女性迅速覺醒又要求已經覺醒的女性時時完美，
加速她們的神化又迫切将她們拽下神壇。
「完美」這道枷鎖未免過于沉重，而我們都沒學會給彼此松綁。
不過把這些簡單歸結爲 "girls hurt girls"，
依然沒有從教條中掙脫出來，
隻是又将彼此放到了對立的位置。
邵藝輝也在《好東西》裏輕盈地化解過這種說法，
影片中，王鐵梅作爲公衆号主編，寫了一篇關于單親媽媽的文章，她把自己帶孩子住老破小、托鄰居照顧孩子、自己發展的親密關系寫在了文章中。
這些行爲都不太符合大衆對 " 單親媽媽 " 的既定印象，
王鐵梅的男同事也提出異議，表示她以爲自己在解放女性，其實人家根本不領情，有着指責女性互相傷害的意味。
遭到了幾位女同事的打斷和反駁。
對女性的圍剿，從來都不僅僅局限于女性本身，其中貫穿着種種規訓和不公。
女性的種種處境是如何形成的，需要被不斷追問，而不是僅僅縮小成内部的困境，進而自相殘殺。
把一位女性神化，再放大她一個小小的舉動進行讨伐，抨擊她的不完美，隻會形成越來越畸形的女性處境 ……
最後一句
拿聖人的标準來要求她們，會不會太苛刻了？
