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編者按：當你碰到玩家評價遊戲角色立繪和建模時，多半會看見「原畫師是不是跟建模師打架了」、「xxx（崗位）應該感謝xxx（崗位）」等言論，類似說法雖然有些離譜，但也能反映出來不同崗位在遊戲制作環節的協作問題。
跟角色立繪和建模比，這種協作問題在場景原畫和場景制作之間更加突出：一來場景的原畫更加宏觀和抽象，場景制作需要更強的理解和溝通能力；二來場景制作需要顧及的内容量更大，包括場景氛圍、環境、光影……一來二去之下，場景制作崗自己都很難确認産出的内容是否合格，足夠合理。
那麽，面對上述難題，場景制作從業者該如何去應對呢？這篇文章結合作者實際工作經曆，通過具體案例模拟提出了一些對應的解法。
以下爲正文：
01
常見問題
首先，我們先來盤一盤常見的問題有哪些。隻有直視問題，才能真正有效地解決它們：
1、概念原畫設計的細節不清楚，作爲制作的同學不知道要做成什麽樣，需要原畫再細化一下。但另一邊，概念原畫的同學又覺得自己的設計意圖已經表達得很清楚了，并且提供或标注了一些參考圖，不知道制作的同學爲什麽不能根據自己的理解發揮一下？
2、制作的同學在制作物件或進行場景編輯的時候，經常會說這裏沒有原畫，需要原畫設計一下。但另一邊，概念原畫的同學也會有困惑：氛圍及主要物件都已經設計過了，爲什麽還需要這麽多并不重要的設計？
3、場景制作的同學希望可以更早地參與場景設計讨論，但在設計初期讨論開始的時候，又對讨論内容無從下手，不清楚在場景設計方面需要在前期關注些什麽。
4、無論是有一定制作經驗的同學，還是剛剛畢業的同學，都會把做地圖編輯作爲一個目标，但是卻不知道從何開始；或者在接觸之後發現，自己對于過程以及最終效果缺少掌控能力。
5、很多同學學習了很多軟件，但是發現對于最終效果的提高并沒有太多幫助，還是無法做出漂亮的作品。
6、看了很多優秀的作品，但是當心血來潮想去做一個很棒的作品時，往往在開始不久就放棄了，原因是短時間内始終看不到效果，認爲自己能力不夠。
7、習慣性地直接執行上遊設計環節所産生的結果，但在執行後發現結果并不好，或者始終覺得設計方面沒有把内容給設計完整，從而影響制作效果。
……
列舉了一些比較常見的問題，那麽接下來我們就來分析一下，爲什麽會産生這些問題。
02
問題分析
對于上述的問題，我會分爲個人能力以及團隊協作兩個方面來進行分析。首先，我們先從個人能力方面來看。
個人能力方面：
平時的觀察積累程度，直接決定了表現程度。
首先，沒有見過的事物，是無法表達的；其次，沒有仔細觀察分析過的事物，是無法合理重構的。
這就是爲什麽我們總是說參考圖非常重要。因爲，當我們做每一個物件或進行地圖編輯的時候，都需要通過圖片來完善各種信息，這些信息包括：結構，材質質感，顔色，光影，環境氛圍，輪廓剪影等等。
有時候當我們腦海中有一些殘存的影像記憶，或者一些模糊認知理解的時候，會容易直接憑自己的感覺去理解诠釋，因爲這是人的惰性使然，這是個普遍現象：我認爲我知道這個東西，我幹嘛還要費勁去找參考圖，直接憑着印象做不就完了？
但在做之前，還是得扪心自問一下自己，是否對自己所要做的物件或者環境有足夠清晰的認知，是否做到了去認真了解一下它的背景或者原理。
雖然各位看我寫的這些，可能覺得是一堆廢話——找參考還不知道嗎，這還用說麽？
但我要告訴各位，在我的工作中，即便時不時強調參考的重要性，我在做反饋的時候，說的最多的一句話還是："再找些參考，這個結構/材質質感在現實中不是這樣的"。
爲什麽會這樣？因爲參考找的對不對、夠不夠、找的時候用沒用心去觀察思考，有沒有在這個過程加入了設計元素，這些都是決定參考圖是否有用和有效的因素。所以說，平時生活中的觀察積累越多，思考越多，搜集參考圖的效率也就會越高。
對于設計思維的鍛煉，以及一些設計理論及理念的了解。
這裏所說的設計，簡單點說，就是爲了目标效果進行的合理化創造。
我們現在常說，在制作過程中我們需要進行一些二次設計，這個二次設計，就是将概念原畫圖像上不清晰的筆觸或者像素所表達的結構，在三維模型和貼圖上進行合理清晰的表達，這個過程就是一個合理化設計的過程。
所以，這個能力項也是争議最多的部分，因爲會涉及到工作時長。
很多制作同學認爲，這部分工作内容，制作的同學沒有原畫的同學擅長，原畫的同學應該會更快地找到合适的參考圖進行設計。
這裏我不想武斷地對這個觀點下對與錯的結論，但是我會對持有這部分看法的同學說：第一，你缺乏上一條我所說的觀察積累；第二，你需要好好思考一下個人的職業發展了。
爲什麽這麽說？首先，作爲三維制作人員，對于模型貼圖表現上的優勢劣勢應該更加清楚，即便你可能給不出漂亮的設計，但最起碼應該給出專業上的建議；
其次，我懷疑你在本能性地甩鍋，如果做不好就是原畫設計的不清楚，或給不出更清楚的設計；
第三，習慣性持有這種觀點的人，我認爲你不适合做研發，因爲你缺乏解決問題的思路，也就是缺乏設計思維——設計的目的就是爲了解決問題，如果沒有問題，我們幹嘛還要去設計？試想一下，如果是做個人作品，請問你去向誰要設計？
學習應該以解決問題或完善自身知識儲備爲目的，不應該是爲了追趕潮流或獵奇。
随着軟硬件技術的飛速發展，優秀的軟件越來越多，可以說層出不窮。很多同學看到新軟件或者新版本的一些功能好用，就會去嘗試了解——這很好，但千萬不要本末倒置。
工具就是工具，是爲目标效果服務的。組合成工作流、提高效率才是核心，否則就是拿着金磚釘釘子，那這金磚和土磚有什麽區别呢？
積累藝術理論知識，提高審美鑒賞能力。
這又是個很寬泛的命題，但也是個繞不過去的障礙。
我們不得不承認，藝術感受是天生的，每個人都不同，有過分好的，也有過分差的。
不過，如果是美術向的同學還能在這看我寫的東西，說明藝術感受都是沒問題的，至少是平均值往上的。
既然天賦型的鴻溝無法逾越，那麽理論上的學習就是來幫助我們檢測結果，增加我們對于最終效果掌控能力的最有效的手段。優秀的影視、繪畫、遊戲等作品都是我們的學習教材，相關的一些分析解說，隻要想找，一般都可以找到。
但是如何将這些知識應用在實際的作品上，就需要在大量的實踐中去驗證，從而再進一步地形成理論。
團隊協作方面：
上下遊環節是否了解彼此工作的基本流程及思考方式。
這是個很關鍵的點，這也是我們在選擇接口人的時候，一定會去考量的指标。
很多時候，我們都希望自己負責的部分可以做的非常好，但是，當一個團隊共同去打造一款産品的時候，各個模塊都是爲最終效果來服務的。
相互之間的優勢與天花闆，既相互成就，又相互制約。如何讓彼此都能發揮長處規避短處，是需要深入了解，相互協商才能達到的。
溝通環境的創造。
我們都希望自己的想法被聽到、被尊重，我們應該努力創造一個可以暢所欲言的團隊。如何做到？
我的經驗是：作爲主管要有擔當，要能撐起一個交流的空間，任何讨論的結果都要由主管來判斷是否執行，并對結果負責。
如果将這個執行結果讓提出想法的人來負責，那這個團隊最後的結果很可能是：無人發言，不做不錯，死氣沉沉。
建立信任。
信任是團隊工作的核心。在工作上建立信任的基點，以我自身的觀察與實踐來看，就是專業能力的展現。
協作中的信任度數值，就是在一次次的高品質交付中逐步提升的。簡單點說，就是靠譜——信任是雙方共同促成的，每一次合作的良好結果都是建立信任的基石，但是，隻要有一次單方面的不靠譜，就會讓信任度直線下降。
所以，希望大家認真對待來之不易的信任，多以共同目标來思考問題，不要狹隘地隻站在自己的角度去看得失，因爲共赢的結果是翻倍的。
綜上所述，優秀的個人能力可以有效保障團隊的實力，而健康的團隊則可以讓大家更好地發揮個人優勢。這是個良性循環的理想狀态，不過我相信，在實際工作中，一定不會這麽順利。
所以接下來，我們就看看如何去解決這中間的一些阻礙。
03
解決問題
從上面提到的問題可以看出，人是一切的關鍵，每個人的專業能力和工作經驗，都對結果有着重要的影響。而消除這些問題最有效的手段就是建立标準、确立流程、執行規則：
上圖是目前我在項目中制定的階段規則，主要分爲三部分内容：
策劃設計概要與美術視覺指南。
這部分的核心是要明确設計目标和視覺目标，并且在策劃和美術層面達成一緻，即統一的并且符合世界觀設計的視覺共識。
正式制作開始前的設計内容同步會議。
需要與這個關卡制作相關的重要參與人員全部到場，了解設計目标，同時讨論可預見的實現難點或設計疑點。如果争議過大，返回上一步，如果問題不大，則開始制定初步的階段目标。
開始場景的正式制作流程。
主要分爲五個階段：一個策劃制作階段，主要确定核心路線及玩法，根據第一部分的目标，給出大緻的路線結構；四個美術制作階段，由大到小，由少到多，由粗到細，由簡到繁。
越是前期的步驟，越是要控制好大的輪廓比例、光影及色塊，做好核心資産的規劃，切忌盲目堆數量。
爲了比較直觀地展示這個流程，我會結合一個小場景來做模拟說明。
雖然從構思到執行都是一個人，但是當我們将一個人看成一個團隊，将步驟投射上去，理論上是一樣的。
試想一下，如果一個團隊協作就像一個人工作那樣順暢，那真是理想中的完美狀态，不是嗎？
所以，建立規則流程就是爲了保持統一的思考邏輯，通過規則排除幹擾，讓我們保持在同一個頻道上。
1. 前期準備
設計概要：
環境描述：地點發生在一個酒吧類型的場景，有一些美式懷舊的設計元素，氛圍相對昏暗，希望可以在看似平靜的環境中，感受到一些詭異，危險與緊張的感受。
功能：獨立的線性叙事場景，玩家可以在場景中尋找一些線索，可以與一些劇情物件以及NPC交互，并且會觸發劇情動畫。
風格：寫實風格場景，時間線是現代。
美術視覺指南：
單單隻考慮酒吧元素可能會有些限制，既然是酒吧類的場景，可以考慮加入相關元素，豐富視覺變化的趣味和多樣性。
燈光布置要有趣味性，光影對比需要比較強烈，強調緊張氛圍感，同時整體明度需要偏低，留出一些暗區爲加強神秘感，增加危險與詭異的感受。
基礎的材質光滑度需要區分明顯，基礎色相傾向需要明确。
結合以上兩個方面的信息，我們需要找到關鍵的視覺目标（Key Art），通過明确它來作爲基礎，并圍繞這個視覺目标去收集其他視覺信息。
上面這張圖片是我通過各種網站途徑（下面會講到），找到一張比較有趣的照片：這是個台球吧，朱紅色的燈光給人一種詭異的感受，明暗關系也接近我所希望的目标，設計風格帶一些複古的調子，同時加入了台球主題。
天花闆的天窗光線不是我們需要的，需要去掉。金屬燈罩，台球桌漆面與台尼，地闆，牆面及牆面上的裝飾畫上的玻璃，這些材質的對比層次比較豐富，能夠很好的拉開每個物體的之間的光滑度。
可以去設置的可交互内容空間足夠，同時可調整的燈光設計空間很大，可以爲後續的劇情及環境營造很多戲劇性的效果。
總體上來說，這是衆多參考圖中，非常符合我想法方向的一張，所以選定它作爲關鍵性視覺參考。
注：一般在項目中，這個Key Art我們會通過概念設計去完成，這裏主要爲了模拟說明，所以就用這張照片作爲主要的視覺目标。
2. 找參考
當我們确定了關鍵的視覺目标後，我們需要更多的參考信息來完善設計想法。
找參考的核心目的就是逐步合理化設計目标的過程，平時在項目中會更多地應用原畫設計，同時再輔以大量的照片參考信息。
下面我就先來說一下我個人對于找參考的一些思路和理解，我主要從三個方面入手：
a. 獲取目的：
在找參考的初期，最重要的就是明确找參考的目的是什麽。一張高匹配度的參考圖，可以非常有效地解決問題。
我個人大緻把參考分爲三類：氣氛構圖類、結構類、材質類。一定要在合适的階段找匹配的參考圖，這樣才能有效地推動設計實現；否則就會事倍功半，找到的參考圖反而會誤導自己。
b. 獲取途徑：
Google Image：https://www.google.com/imghp?hl=EN
Flickr：https://www.flickr.com/
Pintrest：https://www.pinterest.com/
Behance：https://www.behance.net/
Artstation：https://www.artstation.com/
關于獲取到的參考圖，這裏也分享我一些我自己的理解。
像Artstation或Behance上的設計作品比較多，這些圖片可以啓發我們的靈感，提供設計思路。而Google Image，Flickr，Pintrest上能找到更多的原始素材，這在我們做寫實風格類項目的時候會很有幫助，因爲這些原始素材能夠體現真實環境中的樣子，而不是被設計處理過的，有助于我們還原。
相信大家對Google Image，Pintrest和Artstation都很熟，而且簡單易用，這裏就不多做說明了；
而Behance目前是Adobe旗下的設計用戶社區，有很多優秀的設計圖像，非常不錯，可以幫助提高審美，提升設計眼界，也有很多優秀的素材可以參考。
c. 獲取工具：
PureRef：https://www.pureref.com/
Eagle：https://cn.eagle.cool/
Chrome：Plugin：Fatkun
https://chrome.google.com/webstore/detail/empty-title/nnjjahlikiabnchcpehcpkdeckfgnohf?utm_source=chrome-ntp-icon
走完上面的流程，你應該就能找到一些可用的參考圖了。把它們簡單做一下分類，作爲後續制作的素材以及效果依據。
以上這些參考圖是根據關鍵性參考圖中存在的主要元素，從大量參考中，篩選出的一些比較貼近的方向。
随着工作的進行，更多的參考圖也會不斷地被添加進來。其實前期的這些參考圖非常關鍵，一定不要着急去盲目制作，多花些時間在參考的篩選上是十分值得的，這個過程可以幫助你理清思路。
在項目中，可以在這個步驟反複和策劃團隊溝通，這樣可以在前期就明确很多視覺目标，避免由于前期雙方的模糊理解，造成後續的返工。
一旦視覺目标通過，我們便可以将整體的設計方向傳達給所有參與制作的人員。一方面，可以在前期讨論實現的可能性和風險；另一方面，可以讓大家明确後續視覺效果的方向，并圍繞核心目标去實現。
3. 搭建場景
當我們明确了上面的設計方向之後，便可以開始着手搭建場景了。我們先在遊戲引擎（這裏以UE5爲例）裏快速創建一個極低面數的場景，這個場景的主要功能就是确定空間尺寸，以及明确主要物體位置。在工作中，一般就是關卡策劃的白盒階段。
在白盒階段，我們的目标要盡量簡單直接：核心的碰撞尺寸，路線的距離，基本的核心構造，重要的交互位置等等。它隻是一個簡單的小場景，我們用白盒來确定基本的空間大小就好。
白盒階段：
在白盒階段驗證結束後，我們開始快速地進入美術的灰盒階段。這個階段我們需要将空間具象化，隻制作最核心的物件簡模，模型能夠概括基本的尺寸及形态就好，做最核心的物件單元規劃，做簡單的顔色區分。
灰盒階段：
當基本的空間比例，以及主要碰撞物體的位置都明确之後，接下來我們就要進入下一個階段：占位模型階段，開始進一步做關卡資産的前期規劃了。
4. 規劃資産
規劃資源的分類依據：
一般會從下面幾個方向去思考。不過，當制作階段的使用目标被考慮進來後，從哪個方面去思考歸類，還是應該結合實際情況綜合來看。
主題
如商場，倉庫，遊樂場，賭場，辦公室，碼頭，機場，超市......等等。
風格
如羅馬，埃及，蒸汽朋克，賽博朋克，廢土，科幻......等等。
類别
如建築類，載具類，武器類，道具類，植物類，山石類，雕像類......等等。
通用/特殊
通用類比較好理解，就是複用率高的，可以多關卡通用的類型。特殊類一般是指單關卡或某一區域的獨有物件，無法通用。
重要度分級
這種分級會影響資産的資源投入數量，制作優先度，制作質量精度等等，一般像場景中的核心焦點會是最高級别，然後高通用性的核心模塊其次，之後就以此類推。
還是以台球吧的場景爲例，首先我們這個場景的主題/風格比較明确，那麽我們需要考慮的資産規劃，就要以體現可玩區域内的核心特征爲高優先級。
這些核心特征物件會分爲幾種情況：
高複用率組件
唯一視覺核心目标組件
産生影響視覺輪廓剪影的組件
根據以上維度的考慮，我這裏會從一級開始進行重要度規劃，級别數字越大，重要度越低。
一級物件：
通過上面這張圖，我們可以很明确地看出，牆面（3種）、地面、天花闆、台球桌、台球燈是組成這個場景最核心的幾個單元；
同時，作爲一個酒吧，那麽一定會有吧台，雖然在主參考圖中沒有展現，但我們一定也要考慮進去。
那麽，在最開始的規劃中，這些就是我需要第一批優先考慮設計制作的組件内容。
所以，我們在初期會得到下面這些組件：
二級物件：
在确定一級規劃物件後，我們可以把比較影響視覺的二級物件做一個大緻規劃。
這類物件的特點一般是在三維空間中旋轉視角時，對輪廓剪影影響不大，但在一級物件的結構框架下，依附于一級結構，并且在面積上有較多影響的物件。
于是我們根據需要，将這一組元素進行組件規劃：
三級物件：
目前沒有做占位模型，重要度比較低，因爲不會太影響前期的視覺輪廓，所以可以後面再規劃。
接下來就可以将這些規劃好的物件導入引擎，根據灰盒階段的位置及比例，結合主視覺的方向，開始進入到占位模型階段（或叫代理模型階段）。
這些模型不需要展UV，可以清晰表達造型方向即可，用最基本的顔色和質感去表現就可以，這樣我們可以在場景中得到大緻的Drawcall數量，同時進行初步的燈光照明，得到大緻的光影及色彩。
5. 占位模型階段
Default 模式：
Detail Lighting 模式：
Basecolor 模式：
Roughness 模式：
Metallic 模式：
同時我們可以利用目前這個階段的場景，調試一些攝影機角度，來诠釋一些故事性的内容，或做一些快速的預演。
如果有進一步的概念設計需求，也可以在這個基礎上進行更進一步的設計。下面我創建了幾個攝影機，利用構圖和景深來突出一些畫面重心。
部分攝影機角度：
至此，場景初期的一些基本思路及流程就差不多完成了，這個區段的流程就是用來驗證設計，并進行快速調整的。
我們的主要修改及調整步驟都盡量在這個階段去做，在這個階段之後，就要逐步開始進入正式的生産環節了。到時候如果還有設計方向上的調整就會非常的麻煩，會造成很多資源成本的浪費，這一定不是大家希望看到的。
所以我一直比較強調，我們在初期如果可以進行合理的規劃，并能夠将預覽效果做充分的話，還是可以提供很多非常棒的方向的。有了這些良好的基礎，後面的步驟就隻剩下完成了。做好質量并不難，難的是一開始思路混亂，不去做設計驗證就盲目推進。
04
結語
受限于篇幅，本文隻是聊了聊場景制作的初期可能會遇到的一些問題，以及解決問題的思路和方法。肯定還有一些遺漏或者不夠詳細的地方，也歡迎大家讨論交流。
本文轉載自網易雷火藝術中心，作者爲雷火藝術中心場景制作設計專家堅果。
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