内娛，擺爛擺出新高度了。
看看這幾天的熱搜。
刷屏的是号稱「演員專業藝訓勵志真人秀」的《無限超越班》。
2022 年都快過去了，還在炒港劇港片的冷飯。
出圈片段，不靠演技，靠藝人裝瘋賣傻。
熱搜前四名，趙櫻子一個人就承包了三條。
再看看院線。
上映電影寥寥，還充斥着各種奇葩爛片。
年度最高分國産片，則早已隐入塵煙。
但，越是這樣的時刻，越要記錄、表達。
直面一地雞毛的現狀，才能清晰看清來路。
魚叔整理了七個關鍵詞，串聯一整年的「吃瓜」記憶。
希望它可以是一把刻度尺，衡量一年來的盈餘虧缺、光榮與羞恥。
NO.1 「文藝複興」
内娛擺爛之年，懷舊成了常态。
今年，不少古早藝人翻紅。
斯琴高娃的「羊胎素」、海清的「你是我的神」成熱梗。
王心淩憑一首《愛你》，扛起全網熱度。
過氣男團「0713」，拍出了内娛最高分綜藝。
國産老劇老片也被重刷。
《甄嬛傳》熱度隻增不減，是二創 up 主取之不竭的選題庫；
《知否知否應是綠肥紅瘦》以 230 億的播放量拿下 2022 年網播量冠軍；
《我的團長我的團》《愛情寶典》，電影《1942》等因各種契機翻紅 ……
這不隻是老作品曆久彌新的魅力，更是别無他法的無奈。
沒有優質的作品出現，才會倒逼觀衆重刷老劇。
很多劇方也看到風頭，借機翻拍，消費情懷。
就像個人的擺爛，被看作呼救的信号。
内娛的擺爛，同樣也是警醒。
坐吃山空難長久。
「文藝複興」的同義詞，或許是「文藝已死」。
NO.2 「體制内男友」
前兩年，以劉昊然為代表的「體制内男友」人設十分吃香。
誰能想到，一轉眼，風評就急轉直下。
7 月，易烊千玺、羅一舟、胡先煦的名字出現在國家話劇院拟聘名單中，遭全網質疑。
即使國家話劇院緊接着就回應「尚處公示階段，并非已錄取」，也未能平息争議。
真正一石激起千層浪的是一篇評論文章。
文中不僅否定了質疑的合理性，還反将矛頭對準提出質疑的普通人。
用「小鎮做題家」這一原本是自我解嘲的詞，譏諷普通人對編制的執着。
引發争議的評論文章
殊不知，考編風波的真正争議點，是明星是否利用特權擠壓普通人的就業空間。
憑能力取得編制無可厚非，但令人在意的是選拔方式的公平與否。
事情發酵到最後，國家話劇院發表澄清說明合乎程序和要求，易烊千玺也放棄了入職。
但民憤仍未平息。
這與其他明星塌房事件有所不同。
并非是針對個人的吃瓜消遣。
而是普通人對機會、規則公平的訴求表達。
自「208 萬」天價片酬事件後，大衆對明星的态度已有質變。
明星特權，不再意味着光環，而是潛伏在各種亂象之下的深水炸彈。
NO.3 「華人女星海外崛起」
今年是華人女性大放異彩的一年。
前有楊紫瓊，從影 40 年，憑《瞬息全宇宙》再登演藝巅峰。
她飾演的中年婦女，在一地雞毛的現實中意外踏入了混亂的多元宇宙。
重塑了瀕臨崩潰的自我認知和母女關系。
以細膩的文戲、酣暢的打戲征服了業内外觀衆。
剛剛提名被視為「奧斯卡風向标」的金球獎影後。
後有湯唯，憑借《分手的決心》在戛納驚豔亮相。
她飾演的弑夫的蛇蠍美人，将自身的獨特魅力融于潮濕凄美的犯罪愛情故事中。
勇奪韓國百想獎、青龍獎兩大重量級影後獎杯。
可謂真正意義上的「殺瘋了」。
她們的厚積薄發，也給了内娛一記耳光。
相比走出國門的中年女演員，有開闊的戲路和可期的前程。
國内的女演員卻面臨着上了年紀就無戲可拍的窘境。
古偶、甜寵霸屏的影視環境中，中年女演員完全被邊緣化。
要麼演工具人「媽媽」，要麼因為「沒有少女感」引發群嘲。
近年刮起的「大女主」「姐弟戀」風，依然是對女性話題的膚淺消費。
披着職場中年女性的皮，本質上還是傻白甜的偶像劇。
成熟女演員被磨皮磨到失真的臉龐，正揭示了她們尴尬處境。
今年國劇《搖滾狂花》《風吹半夏》在這一方面有所突破。
它們所引發的讨論，讓我們看到中年女性演員的可塑性，以及觀衆對角色真正的期待。
但願新的一年，不隻是看到華人女演員在海外大放異彩。
NO.4 「隐入塵煙」
《隐入塵煙》，無疑是今年最好的國産片之一。
經二創傳播持續走紅，創造了票房奇迹，也引發了種種讨論。
但沒想到，片名卻成了對自身的預言。
猝不及防遭遇全面下架。
随後人們發現，消失的何止一部《隐入塵煙》。
不少電影都悄無聲息隐入塵煙。
導演田壯壯提到自己的電影《鳥鳴嘤嘤》，兩年前已經殺青，卻遲遲無法上映。
王晶導演、賈樟柯監制的《不止不休》；陳沖執導的《英格力士》；張藝謀的《堅如磐石》；烏爾善籌備多年的《封神三部曲》；曹保平的《涉過憤怒的海》；今年國慶臨時撤檔的《深海》……
上映時間都是未知。
電影消失的結果，除了大量經濟損失和人力空耗外。
電影市場也勢必因各方束縛失去生機和活力。
更多創作者的表達熱情被澆熄，作品也必然會走向單一化和同質化。
長此以往的結果，是中國電影的隐入塵煙。
而這，是我們最不願意看到的。
NO.5 「消失的引進片」
上半年，國内院線長達三個月沒有引進片上映。
《壯志淩雲 2》《雷神 4》《黑豹 2》《黑亞當》等好萊塢多部商業大片與内地市場失之交臂。
迪士尼 CEO 談及漫威電影在中國市場的現狀時表示：
「即使沒有中國，也不阻礙我們的成功。」
聯系語境可以看出，他是在陳述漫威電影在中國難以上映，但同時依然獲得了較好的票房成績這一事實。
并沒有放棄中國市場的明确打算，更像是在給自己的股東兜底。
斷章取義的熱搜，引起很多網友抵制，要「迪士尼滾出中國」。
但回過頭來想想，抵制迪士尼、封殺好萊塢大片，真的能讓國産電影變得更好嗎？
慘淡的電影市場已經回答了這一問題。
以至于，《神奇動物：鄧布利多之謎》等口碑一般的外國電影，都成了國内影院的救命稻草。
《阿凡達 2》更是喂養了無數嗷嗷待哺的影院，被不少人看作年度救市之作。
自然，中國電影的發展不依賴引進片。
但在疫情當前，很多國産片遲遲難以定檔的情況下，院線的回暖依然離不開引進片的加持。
又何況各國電影發展，都離不開與全球電影的碰撞、交流、競争。
當整個電影市場先活絡起來後，國産片與引進片分庭抗禮的盛況，才是我們真正想看到的。
NO.6 「極限定檔」
疫情打破了正常的生活節奏，極限定檔也成了電影業的新常态。
出于疫情、技術等原因，今年許多熱門影片都是臨時定檔的。
《獨行月球》《斷 • 橋》上映前 10 天才定檔。
《小黃人大眼萌》是 11 天。
《明日戰記》也不過才兩周。
最誇張的是《新神榜：楊戬》，從定檔到上映，隻留下 4 天的宣發時間。
相比之前院線電影提前幾個月甚至一年官宣檔期。
極限定檔一方面打破了正常的宣發流程，給從業者帶來了各種困難。
影院排映也變得手忙腳亂。
來源：《國際金融報》文章《" 極限定檔 "：當一部電影隻有四天預售期》
另一方面，對觀衆來說，營銷不到位，也難以激起群體的觀影意願。
勢必會對票房造成直接影響。
今年像《隐入塵煙》《明日戰記》等不少電影都依賴于短視頻的二次宣傳。
很多電影為争取更多票房，都延長上映時間。
随着環境變化，生活回歸按部就班的狀态。
但願電影市場也能很快調整過來，每一部電影都可以更從容地和我們見面。
NO.7 「中國電影，全部玩完」
年底，有人将這句話印在帆布包上。
反叛、戲谑，卻一針見血，很快就成了熱梗迅速走紅。
它嘲諷的是偃旗息鼓的内地電影市場。
大批影院關閉。
票房收入和觀影人次隻能用慘淡來形容。
國慶檔結束後，10 月内地院線僅有 1 部電影上映，11 月上映了 16 部電影，總票房隻有 3000 萬元，比去年同期總票房少了 12 億多。
還出現了很多聞所未聞的怪現象。
《春水繁星》首日綜合票房 112 元，觀衆 3 人；《林深時見麓》首日綜合票房 75 元，觀衆 2 人。
後者更是被官方辟謠，實際上隻有56 元。
一部原定檔于 11 月 11 日上映的校園青春題材電影《喜悅的夏天》。
因摳圖風海報和學生水準的預告，遭業内外人士群嘲，随即被緊急撤檔。
同時，它嘲諷的更是對此不以為恥，推聾裝啞的态度。
35 屆金雞獎上，《長津湖》打敗《愛情神話》《狙擊手》《人生大事》，獲最佳影片。
杜江、周冬雨發言「這十年，是我們中國電影的好時代」「這裡是我們電影人的福地」。
喊「電影玩完」，從來不是惡意唱衰。
恰恰是因為太過關切中國電影，才會恨鐵不成鋼。
如果有可能，誰不願意這句口号就停留在 2022 年。
雖然回首看去，這一年稱得上魔幻。
太多難以言說的遺憾和不甘。
但，勁草常與疾風伴。
所有困境也都引向了新的期盼。
新的一年，希望所有失望和惋歎，都有終點。
全文完。
