過去的上半年似乎是現實題材國産劇的主場，而當來到下半年，備受關注的《西出玉門》算是爲奇幻題材 " 扳回一分 "。
蒼茫的西部、漫天的風沙，幹練的女主、懷揣心事的男主，以及性格各異的探險小隊，共同應對奇人異獸，解開被黃沙掩埋的秘密。目前來看，播了十四集的《西出玉門》，很好地還原了同名原著小說裏的 " 西部氛圍感 "。
目前，倪妮飾演的葉流西和白宇飾演的昌東，角色屬性已經逐漸展開：昌東背負的往事、心底裏對女友的歉疚、探尋真相的執念，給這場即将開始的探險，加入了一部分凝重的基調，而葉流西的跳脫、快意、剛中帶柔，又不斷消融昌東内心的堅硬和沉重，更增添了這場探險的看點。
前面幾集鋪陳的許多懸念，已經逐漸進入高潮，而從關外到關内，野性荒蠻的西部是貫穿全片的風格底色，也是這個奇幻故事的最佳背景闆。從原著黨和純電視劇觀衆的評價來看，這部劇的表現可圈可點。
或許，在這種題材下，中國人自己的 " 西部片标杆 " 終于來了。
懸念叠起，《西出玉門》爲什麽吸引人？
會不會設置懸念，淘汰了一半的國産劇，而能不能給懸念收好尾，又考驗着另一半國産劇。
無論對創作者還是觀衆而言，" 懸念 " 都讓人既愛又恨：劇集前期的懸念鋪設，一不小心就會變成無聊的自說自話，或者低智的故弄玄虛，而後期把故事圓回來的同時，還要避免虎頭蛇尾，就更不容易了。
從已經放出的十四集來看，《西出玉門》的情節展開，呈現出了足夠的高級感。拿釋放諸多懸念點的前六集來說，各種宏大的設定和情節的線頭，已經逐漸出現，将懸念感拉滿，但故事也并沒有就此急吼吼地推進，人物塑造仍舊穿插其中。
比如第三集昌東在飯店被死者家屬圍攻，" 全國三屆武術冠軍 " 的葉流西漫天要價，以八百塊的價格幫助昌東解圍，事後昌東給了葉流西一千塊報酬，但葉流西還很有原則地還了二百。不太長的一段情節裏，有沉痛、有幽默、有溫情，男女主的人設也被打磨得更加立體。
故事展開的節奏照顧了觀衆的體驗感，所以正如不少評論裏所說的，哪怕還沒有真正 " 西出玉門 "，還沒有來到劇情沖突的高潮，這部劇的前半部分也足夠好看。
另外值得一提的是，原著裏 " 入關 " 的設置，在劇中也得到很好地呈現。這道關是一種地理隔絕，隔絕開關外的現實社會和關内的奇幻世界，也是一種故事隔絕，入關前的平實與入關後的奇詭形成對照，風格迥異卻又有着千絲萬縷的聯系。
這當然是原著故事的魅力，而劇版的《西出玉門》，顯然沒有辜負這種魅力。
這對 " 冒險 CP"，太好嗑了
" 葉流西真的超級飒，是我喜歡的女強人類型，被倪妮演活了，超級喜歡她在大漠的扮相！"" 不得不說，倪妮太适合葉流西了，又美又飒！"" 倪妮就是天選葉流西！又美又飒還能打！"
在很多觀衆對葉流西的評價裏，出現最多的字眼之一，就是 " 飒 "。
葉流西是挺飒的，有顔值也有武力，有仇恨也有善良，有勇氣也有謀略，更難得的是，倪妮對她的呈現，不是一個冷酷的複仇者，不是一個毀天滅地的 " 大女主 "，而是有溫度、接地氣、逐漸發現自己的過往而更加笃定自己未來的葉流西，一個有 " 成長性 " 的人物。
在關外失去記憶的那段日子，葉流西 " 賣瓜、燒烤、剁肉〞，不放過任何一個搞錢的機會，即使饅頭就鹹菜，也能回怼肥唐 " 吃這麽好，也沒見的比我美啊 "，輕飄飄一句詞，就坐實了昌東口中 " 又窮又嚣張 " 的形象，就像原著的設定，身無分文卻嚣張跋扈，美的有攻擊性卻又原則滿分，連一分錢都是自己親手賺來的血汗錢，這樣的女主誰能不愛呢？
在角色演繹中，倪妮延續了自己的美，特别是整部劇的很多場景都在沙漠中，倪妮的爽利幹練被烘托地更充分。此外，葉流西頑皮、柔軟的一面，以及與昌東逐漸産生感情的過程，也被呈現的十分細膩。
作爲對照，飾演昌東的白宇也完成了演繹形象上的延續和突破。昌東更加有主見、睿智、有決斷力、有行動力。葉流西和昌東，一個負責 " 打 "，一個負責 " 謀 "，這樣的冒險組合，反差又貼切。
葉流西和昌東，已經有了倪妮和白宇這樣具象的成功形象，那麽這段既虐且甜的感情後續将如何呈現，就更吊足了原著黨和普通觀衆的胃口。
此外，在前十四集中，冒險小隊也已經組隊完畢，油滑的肥唐調劑氣氛，丁柳性格鬼馬腦子聰明，能靈活打探消息，高深沉默寡言卻武力值拉滿，各有個性、各有所長，這段 " 組團打怪 " 之旅是值得期待的。
中國人的西部片時代，要來了嗎？
一直以來，荒涼野性的西部都是文學和影視作品喜歡呈現的題材，随着中國影視工業的進步，等來中國人自己的 " 西部片 "，成爲不少觀衆的心願。
不少電影已經把西部風情搬上了大銀幕，而《西出玉門》 的 " 西部 + 奇幻 " 組合，則把這種電影感糅合進篇幅更長的電視劇中，讓觀衆過足了 " 西部瘾 "。
先說風景。
西部片，最重要的元素就是西部的景觀。廣袤又荒涼，貧瘠且神秘，這裏人迹罕至，資源緊張，遠離喧鬧的社會，道德感和價值觀也在特定的空間中畸變，是天然的探險故事 " 富礦 "。事實上，近年來的不少作品也看中了西部這方舞台，但要真把西部的風景原汁原味地拍出來，談何容易。
但爲了讓演員找到真實沙漠的感覺，《西出玉門》的許多鏡頭都選擇實景拍攝，風沙、氣溫、身體狀态都不可控，大大增加了拍攝難度。但這樣的付出是值得的，倪妮在談到大漠拍攝的體驗時也說道：" 你感受到什麽，自然而然能表達出來。" 全片的氛圍和色調，都圍繞大漠來呈現，關外世界的漠黃烘托出恢弘，關内世界的昏黃又透露着瑰麗。還有什麽西部片，能比真正在西部拍攝，更直觀呢？
再說風情。
關内是一個平行于現實的世界，在設定上，它既在千百年來與外界有所聯系，但也有自己的規則與風格，比如在老式留聲機的旁邊，躺着一本當代雜志，一個小小的畫面，就凸顯出關内今古交融的特點。再比如關内世界的異獸，是這部劇重要的奇幻部分，劇組在異獸的形态與風格上，從東方志怪中汲取養分，設計參考了《山海經》中的奇獸概念，爲洪荒傳說中的異獸注入生命力。許多這樣的細節，組成了神秘、詭谲的關内世界，讓人不斷感歎劇方奇詭的想象力的同時，也完美地呈現了原著 " 當代奇幻 " 的風格。
此外，《西出玉門》還融合了許多特色元素。
比如劇中古今交融的服飾和建築，關外世界的冒險，葉流西一身戶外裝束體現幹練，而到了關内，傳統服飾又符合這裏隔絕千年的設定；比如不斷出現的皮影等傳統元素，爲關内奇詭的東方奇幻增色不少；再比如關鍵角色，那隻叫作鎮山河的公雞，以中國公雞傳統的威風凜凜的形象出現，但實則性格膽小愛暈又熱衷八卦，與劇中另外一隻空有一腔勇猛企圖蚍蜉撼樹的鎮四海形成鮮明反差，這對雞中 " 卧龍鳳雛 " 的活寶讓人忍俊不禁。
現代與古典、東方與奇幻、冒險與愛情 …《西出玉門》的元素是多元的，但風格又是統一的。盡管劇集尚未過半，但足以證明，國産劇不僅能拍好這樣的故事，而且能拍好我們的西部世界。我們自己的 " 西部片 " 終于來了，這大概是這個九月，觀衆最大的驚喜。
