循環往複。
最近，你或許能在 B 站刷到一個日本油管主 "yukinyann"（雪喵），她身着堂吉诃德吉祥物 " 藍色企鵝 DonPen" 服裝，在歌舞伎町街頭采訪路人，讓他們分享自己的個人見聞。
圖源：B 站 @Nicholas 株式會社
但與其他輕松休閑的采訪節目不同的是，能登上 " 雪喵 " 采訪鏡頭的，往往都不是等閑之輩，而是有着各種傳奇人生經曆，足以重塑觀衆認知的 " 卧龍鳳雛 "。
在觀看她的采訪節目前，你或許會認爲這位曾在歌舞伎町叱咤風雲的極道中人，可以算作一位重量級嘉賓。但很遺憾，這個昔日吃過 " 公家飯 "，斷過指的 Yakuza 大叔，在 " 雪喵 " 的采訪視頻裏，隻能淪爲最普通的背景闆。
長江後浪推前浪，如今歌舞伎町的年輕一代，身上有着比黑道事迹更加炸裂的故事。即使是身旁随機經過的路人，他（她）身上的故事都有可能刷新你的三觀。
在 " 雪喵 " 的采訪視頻中，有位少女來到歌舞伎町後，交往上了愛打小鋼珠的渣男，并由此染上煙瘾，甚至在廁所被男友 " 強行上壘 "。當 " 雪喵 " 問少女是否留下心理陰影時，少女則輕松地表示 " 這倒沒有，不過懷了又堕了就是 "。如此沖擊性的回答，讓身經百戰的 " 雪喵 " 都被驚掉了下巴。
還有位少女是擁有着極高天賦的職業電競選手，她以遠超常人的持久力在電競圈内聞名，曾創下在三個半小時内和 23 位選手對戰的輝煌戰績。
但一山更比一山高，這位選手表示自己并非 " 歌舞伎町最強 "，她還有位朋友創下過連戰 28 名網友的最高紀錄。她雖然也想挑戰這項紀錄，但奈何自己無法同時募集如此多的參賽選手，在人脈上略遜朋友一籌。
還有 " 神人 " 在各個酒吧和牛郎店超前消費，共計賒賬數十萬日元，然後再通過援助活動償還債務。
更有 " 神人 " 直接在現實中複刻了動作片的經典情節。當老師和其他同學還在認真上課時，她卻用毛毯作爲掩護道具，在課桌下和男同桌交流起了保健知識。
除此以外，其中還有大病未愈，就開始結交起男友的 " 梅事女友 "，當 " 雪喵 " 擔憂起男友的身體健康時，" 梅事女友 " 表示她早和男友開誠布公，告知了自己的身體狀況，促使他們在一起的并非庸俗的肉體關系。
因爲在 " 雪喵 " 的鏡頭下，有太多 " 卧龍鳳雛 " 擁有這樣讓人大跌眼鏡的 " 奇聞轶事 "，讓人不得不稱他們一聲 " 神人 "。所以，" 雪喵 " 的采訪節目，被國内網友貼切地稱爲 " 日本神人 TV"。而 " 神人 TV" 裏的被采訪者也不愧 " 神人 " 之名，在節目中 " 八仙過海，各顯神通 "，每個人的故事都堪稱一段傳奇。
除了上述 " 神人 " 外，還有 " 醫學世家鑒史官 "" 緣之空兄妹 "" 專攻後路導緻便血的少女 "" 被腳踏五條船卻認爲對象專一的癡情女 " 等等存在。通過 " 神人 TV"，你可以切實認識到人類這一物種的多樣性。
當然，還有一些更加炸裂的 " 神人事迹 "，在 " 日本神人 TV" 中亦有記載，他們每個人都身懷絕技，每個人都有獨門絕招，鬥志和耐性更是技驚四座，秘密武器更給你帶來意外驚喜。尤其是頻道的主持人 " 雪喵 "，她本人更是 " 神中神 " 的存在。但鑒于内容尺度考量，文中就不再一一列舉。
通篇看下來，你會發現大部分 " 神人 " 似乎都已經突破了普世倫理的約束，一切常人看起來完全無法接受的行爲，對他們來說如吃飯喝水般稀松平常。" 援交 "" 堕胎 "" 嗑藥 "" 賭博 " 等禁忌詞語，都能被他們輕描淡寫地從口中說出。
歌舞伎町如此 " 淳樸 " 的民風，讓許多 " 神人 TV" 的觀衆深恐病毒會順着網線跨境傳播，因此在看完視頻後，他們會立馬在評論區對手機進行賽博消毒。
還有部分觀衆被這些 " 神人經曆 " 沖擊三觀後，甚至産生了強烈的心理不适，無法堅持看完整個視頻。
在歌舞伎町如此 " 比爛 " 的大環境下，鮮有人能出淤泥而不染。因此，在 " 神人 TV" 中如果難得出現了三觀較爲正常、情感專一、性生活穩定的普通人類，便會被 " 雪喵 " 和觀衆們升格爲 " 人間天使 "。
而 " 神人 TV" 中如此震撼人心的内容，自然難逃平台審核的大手。就在不久前，" 雪喵 " 的油管、X 賬号都被封禁，搬運至 B 站的視頻也通通遭到下架。
但 " 檢驗狠活的唯一标準就是補檔 "，如今你依舊可以在 B 站，一睹歌舞伎町各路 " 神人 " 的風采。
在大衆的普遍認知裏，歌舞伎町是以黑道和風俗産業聞名的紅燈區，雖然其中還有其他的娛樂産業，但這裏終究是 " 成人的世界 "。然而，在 " 神人 TV" 的采訪中，卻出現了一個令人錯愕的現象：未成年群體，尤其是未成年少女在 " 神人 " 中占據了顯著的比例。雖然主持人 " 雪喵 " 可能對采訪群體進行過篩選，但其中未成年人的數量之多，依舊可以說明問題。而且，在視頻的背景中，也不難看見青少年們四處遊弋的身影。若非親眼目睹，人們或許很難将那些在鏡頭下裝扮前衛、充滿青春活力的未成年人，與燈紅酒綠的歌舞伎町聯系在一起，更無法想象他們的私生活竟是如此混亂。
但自從幾年前開始，越來越多的未成年人聚集在歌舞伎町新宿東寶大廈旁邊的道路上。外界對他們有個專屬的稱呼—— " 東橫 Kids"，那片區域也因他們而被稱爲 " 東橫區域 "。
" 東橫 Kids" 大多都是無家可歸或因家庭問題而流浪的未成年人，平日裏他們通常身着地雷系服裝，聚集在歌舞伎町附近，通過聊天、飲酒、嗑藥、拍攝 Tik Tok 短視頻等方式取樂。
而在 " 東橫 Kids" 離場後，往往會在聚集處留下散落一地的酒瓶、煙頭和藥用鋁箔包裝。
他們服用的藥物并非違禁品，而是在市場上合法販售的止咳藥，但這種止咳藥在過量服用時，會産生緻幻作用，且具有成瘾性，許多 " 東橫 Kids" 都有着濫用藥物（Over Dose）的情況。到了夜晚，他們或是露宿街頭，以天爲被，以地爲床；或是在網吧單間和愛情酒店過夜。而沒有經濟來源的他們，爲了維持開銷，往往隻能被迫從事一些非法行業。
" 東橫 Kids" 這一現象的出現，與如今日本社會愈演愈烈的家庭暴力與校園霸淩事件有很大關聯。
" 神人 TV" 主持人 " 雪喵 " 在另一個油管主對自己的采訪視頻中曾表示，家庭環境是促成 " 東橫 Kids" 形成的原因之一，和許多離家出走的 " 東橫 Kids" 交流過後，雪喵發現他們的本性并不壞，他們之所以來到東橫，大都是因爲無法忍受來自父母的家庭暴力。
圖源：B 站 @需消耗 666 枚硬币
同時 " 雪喵 " 在視頻中也提到，自己本人就是校園霸淩的受害者，也曾因此一度在初中時期辍學。
去年 10 月 5 日，日本文部科學省公布過一組數據：2022 年度日本中小學經确認的校園霸淩事件共計 68.19 萬起，已經連續 10 年增加，并且創了曆史新高。而日本警察廳公布的統計數據顯示，日本警方 2023 年共向兒童咨詢所報告了 122806 起虐童事件，同比增加 6.1%，同樣創下曆史新高。其中，經舉報被警方立案調查的案件有 2385 起，同比增加 9.4%。這些虐童事件，很大一部分都發生在家庭中。
家庭和學校的關懷與陪伴是青少年成長的重要支撐。然而，對 " 東橫 Kids" 來說，他們往往缺乏父母和同學的關愛及支持。" 東橫 Kids" 渴望被關注、被理解，于是他們轉而通過在網絡上分享自己的生活，尋求同齡人的共鳴和支持，來代償本應來自家庭的關懷。歌舞伎町作爲日本東京的一個繁華商業區，提供了豐富的娛樂和消費場所，對無家可歸的 " 東橫 Kids" 來說，這裏就是可以逃避現實、尋找刺激、獲得歸屬感和認同感的地方。同時，通過抱團取暖，他們也能減輕内心的孤獨感和無助感。
然而，大量無業青少年的聚集，也導緻了東橫區域的髒亂差現象。" 東橫 Kids" 中有許多人沒有獲得良好的教育，心智也尚未發育完全，很容易被人欺騙，成爲脆弱的受害者；同時他們的内心敏感，情緒容易産生波動，還會被群體的共鳴所放大，于是在錯誤的引導下，他們有時又會成爲無知的加害者。
實際上，" 東橫 Kids" 已經引發過許多負面事件，其中更有 "12 歲少女去東橫面見網友被一日速通 "" 歌舞伎町流浪漢被‘東橫 Kids ’群毆緻死 " 的慘劇。由此，" 東橫 Kids" 也受到了日本社會的廣泛關注和批評。
日本 MBSNEWS 的特命取材班曾就 " 東橫 Kids" 的問題，前往歌舞伎町進行了實地取材與調查。
他們拍攝的紀錄片中，許多接受采訪的青少年表示自己來到東橫的原因就是 " 家庭暴力 "。
圖源：B 站 @生草字幕組
紀錄片還着重展現了一位 16 歲的 " 東橫少女 "，在短短兩個月内發生的變化。她因爲無法忍受家庭暴力而選擇離家出走，來到了東橫。在父母的長期虐待下，少女存在嚴重的心理問題，具有強烈的自殺傾向。
2022 年 11 月初次采訪時，少女蹲坐在無人的角落裏，她在對面鏡頭時顯得膽怯無助，和周圍的環境格格不入。那時，少女心裏對援交活動還有着強烈的抵觸情緒，但爲了生存，她隻能在 " 精神上很辛苦 " 的狀态下，爲嫖客提供服務。
談到将來，少女表示雖然 " 援交 " 是犯罪，但她想靠此攢錢，上專門學校，并在未來成爲一名美甲師好好工作。
其實，16 歲的少女已經達到了日本的法定工作年齡。
日本《勞動基準法》規定，青少年年滿 15 歲後，自生日後的第三天起，就可以開始工作；在特殊情況下，13 至 15 歲的青少年也可在确保其健康和生活不受影響的條件下，且在地方監督部門的許可下，從事輕量級的工作。這些法律旨在保障未成年人的權益，确保他們能健康成長，而不會作爲童工被濫用。
然而，這種 " 保護 " 的效力卻建立在一個關鍵前提之上：未成年人的監護人必須切實履行其監護職責。倘若監護人失職，甚至本身就是加害者，那麽原本旨在庇護未成年人的法律，便可能反過來成爲阻礙他們自救的絆腳石——由于少女沒有辦法從施虐父母那裏拿到自己的身份證件，所以她不能合法打工。因此，進行非法交易，出賣自己的身體和尊嚴，成了她唯一的謀生手段。
兩個月後，當記者從歌舞伎町再度找到她時，這位少女的語氣中，已經沒有了當初的那份膽怯與不安，取而代之的是習慣後的麻木。少女自述在東橫流浪的兩個月期間，她有多次被警察帶到兒童商談所的經曆，還曾被父母的朋友收養。但是，她每次都 " 逃了出來 "，繼續回到歌舞伎町流浪。此時，她已經完全接受了 " 援交 " 這項用于謀生的 " 交易 "，認爲 " 雖然不是需求和供給，但是叔叔想要付錢做那樣的行爲，我想要錢，所以做那樣的行爲，我覺得這樣很好 "。
記者提問道：" 上次見面的時候說過，你将來想成爲美甲師，那方面的想法呢？" 少女則表示：" 已經沒有這種想法了，10 年、20 年後的事情我想象不到，明天的事情我也想象不到。在不知道會發生什麽的狀況下，今天就先努力活下去吧。"
這位 16 歲少女的經曆，可以看作 " 東橫 Kids" 的一個縮影。
自 " 東橫 Kids" 出現以來，東京警察曾多次在歌舞伎町對未成年人進行勸誡輔導，不過始終收效甚微。許多 " 東橫 Kids" 和那位 16 歲少女一樣，曾被多次 " 遣返 "，但每一次 " 遣返 " 後，他們又回到了東橫。如今，政府安排的警衛員每天都在歌舞伎町夜以繼日地執勤，但他們在面對 " 東橫 Kids" 時往往束手無策，隻能盡力進行勸說，并維持現場的基本秩序。
社會對 " 東橫 Kids" 的援助困境，其實和對 " 大久保站街少女 " 的援助困境類似，甚至這兩者的群體有部分重合。
日本政府也曾對歌舞伎町附近，以 " 站街少女 " 聞名的大久保公園，進行過大規模的取締整改，但是僅針對大久保公園的整改，同樣治标不治本。" 站街少女 " 逗留在大久保公園的醉翁之意，其實所有人都心知肚明，但在沒有實質證據的情況下，" 站街少女 " 也終究隻是站在街上而已。于是，在整改不久後，少女們就在公園更深處開始了再就業。大部分時間裏，執法者除了勸離站街少女外，也拿她們無可奈何。
" 站街少女 " 的病竈不在 " 大久保公園 "。
" 東橫 Kids" 的病竈同樣不在 " 東橫 "。
日本媒體的新聞報道，普遍把 " 東橫 Kids" 的問題簡單歸因爲 " 家庭暴力 " 和 " 校園霸淩 "。誠然，這兩個因素是促成 " 東橫 kids" 誕生的主要原因，但日本法律對 " 被虐待兒童 " 關照的缺失，以及 " 未成年人爲何能輕易從事非法行業 "，同樣是值得讓人深思的問題。不過在主流輿論中，這些問題卻鮮有人提及。
在沒有解決這些根本問題的情況下，日本社會對 " 東橫 Kids" 的救助隻是隔靴搔癢，" 遣返 " 對他們來說，隻是爲了下一次的歸來。
但警方的介入與媒體的報道，卻将原本隐匿于亞文化角落的 " 東橫 Kids" 推向了主流社會的聚光燈下。部分本來獨自忍受着家庭暴力等痛苦的孩子們，通過新聞與社交媒體，得知了 " 東橫 Kids" 的存在。于是，他們在尋找歸屬感的驅使下，也選擇加入 " 東橫 Kids" 這個大家庭，走向了這個聚光燈照射的中心。
但聚光燈照射的中心，是歌舞伎町。
在那部紀錄片的尾聲，16 歲的 " 東橫少女 " 不顧記者的勸阻，再度前往 " 赴約 "，融入了歌舞伎町熙熙攘攘的人海中。
與此同時，在歌舞伎町外，" 東橫 Kids" 卻被部分青少年解構成了一個流行标簽。他們換上 " 東橫 Kids" 同款地雷系穿搭，在社交媒體打上相關标簽分享自拍，想要通過模仿服飾與妝造，融入這股時尚潮流。
在這股時尚潮流下，" 東橫 kids" 正在 " 遣返回家 " 與 " 逃回東橫 " 間循環往複。
永無止境。
