又到了各大平台招商的季節，進入 9 月後，各平台紛紛出了片單。有片花的，我大多在微博上嘀嘀咕咕評價過了，然而幾部還在籌劃中的 IP，狠狠引起了我的注意。
這也能拍？這要怎麽拍？有不魔改就能拍好的辦法嗎？
來，讓我這個十幾年來把大量業餘時間浪費深耕在網文上的 IP 專家，以這幾部 IP 爲例，聊聊國劇改編的困局與開拓吧。
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廢土賽博蒸汽末日幻想類
酷的片單裏，起點大神肘子的《夜的命名術》赫然其中，驚掉我的下巴。
書是好書，數據也相當給力，讀者基礎堪稱深厚，但這種疊加了賽博朋克、廢土重建，甚至還帶點克蘇魯的複合類型 IP，動漫改編都很棘手，真人改變，是認真的嗎？
這類 IP 影視化最大難點，是當下的監管思路是否允許這種純架空的廢土流賽博朋克流的世界觀構建。如果原則上不允許，那其最大魅力也就喪失了。與披着仙俠皮搞對象的仙俠劇不同，這種 IP 的世界觀，主導着整個 IP 的調性，與人物情節都骨肉相連，完全不可分。
《銀翼殺手 2049》劇照
監管限制的核心思路可能在于該類世界觀都構建在對未來的悲觀想象之上，尤其涉及階級與貧富差距，更常常疊加大量政治勢力的互相争鬥。全在雷區蹦迪。
而困難之二，當然就是想象力的影視化實現問題。這既考驗主創團隊的視覺想象力，更考驗投資方的資金實力。任一方面拉胯，都會嚴重影響這類 IP 氛圍的構建，進而影響整個故事的可信度。
近期就有個不太恰當的例子《西出玉門》，你也很難講這劇當下的呈現效果到底是能力問題、資金問題還是監管限制，總之已毫無原著魅力了。
但這個題材也是當下最熱門的網文方向之一。2022 年晉江最出圈的網文《穿進賽博遊戲後幹掉 BOSS 成功上位》就是個中翹楚：同樣賣出了影視改編權，面臨同樣的改編困境。
再往前數，烏賊的《詭秘之主》，因擁有複雜又完備的蒸汽朋克 + 克蘇魯混合世界觀構建和同人沃土的人物設計，已成爲這幾年起點代表性的神級 IP。動畫和遊戲改編都在緊鑼密鼓制作中，真人影視仍在難産。
至于純克蘇魯文，我更是好奇要如何改編才能既保持恐怖尺度又能安全過線，酷片單裏這部《不可名狀的城鎮》大概能給我個答案，無論成功還是失敗。
但看海報就已經完全不克了呢
另外，若能解決末日幻想這個監管難題，大量真正硬核的末日科幻作品，也能得到影視化空間。比如同樣出現在酷片單裏的《我們生活在南京》，起點科幻 IP，無線電意外聯絡上的 2019 年與 2040 年的年輕男女共同面對末日天災的故事。
2
快穿無限流大逃殺等系統文
鵝發布的片單裏，出現了一本著名無限流小說《末日樂園》，鵝宣布将改名《明日樂園》進行影視化改編。（看見沒，末日二字提都不讓提，繼續爲上文第一部分提到的 IP 擔憂）
單說無限流，2022 年初鵝播出的《開端》曾被廣泛宣傳爲第一部無限流國産劇。但認真來講，《開端》這種在單一線性故事裏不斷回溯到某一時間點的循環類劇情，并非網文概念裏的 " 無限流 "。
網文概念裏的無限流，更常指向以 zhttty 自 2007 年起于起點連載的《無限恐怖》爲代表的、以主角被系統掌控必須經曆無數副本一路升級的這類網文類型。從故事結構上與【快穿】差不多，但世界觀架構上要比快穿複雜，需要較爲完備的系統設定。
問題就出在這個系統上。爲什麽會有系統，爲什麽系統需要主角們去經曆生死局，系統背後是什麽樣的操控者，整個故事建立在怎樣的價值觀上？——大逃殺的概念本身就有悖當下監管提倡的價值觀。
這與《開端》這類嫁接于現實題材之上可以刻意不解釋世界觀的故事，完全不同。
而大多數系統文的魅力點在于 " 在每個生死局裏呈現人性的極善與極惡 "，極善也就罷了，極惡若被允許呈現的話，大量社會派懸疑劇就不會被删改得不成樣子。
至于風格各異的生死局副本裏，那諸多恐怖、驚悚、靈異元素，也是限制重重。建國後不能成精不能有鬼，那系統裏呢？
比起無限流，快穿文仿佛容易改編一些，我等着看國漫大 IP《萬渣朝凰》的影視化進程，看看它如何解決 " 快穿 " 這個概念。
值得提及的是，《七時吉祥》雖然在後期剪輯上硬貼無限流使劇集支離破碎、前言不搭後語，但也确實提供了一個嫁接仙俠爲系統外衣的無限流改編思路。
而如果能解決 " 系統 " 問題，大量非快穿類系統文也能迎來改編的廣闊空間。我在桃家的片單裏看到了《魏晉幹飯人》的改編計劃《長河疏星》。不過劇情梗概裏的 " 宅鬥 "" 極緻人性 " 與 " 家國情懷 "，很有魔改的苗頭。
具體内容之外，這種把真人拽進曆史系統以玩家身份做基建升級的群穿基建系統文，我更關心它是如何解決【系統金手指提供基建升級基礎】這個核心設定的改編，是徹底删除系統設定一通魔改，還是能找出什麽天才思路。
值得注意的是，這類文在前幾年耽改 101 熱潮中賣出不少，知名的就有《全球高考》《地球上線》《死亡萬花筒》等，現在不得不因 " 耽改 " 暫時埋掉，系統文改編又要從頭再來。
3
強硬大女主或女性強情緒類
酷的片單裏，有一部改編自石頭與水同名小說的《野心家》，代表着另一類難改編的網文 IP：真正強硬大女主。
原著裏女主在亂世掙紮求生，在好不容易掙脫出泥濘後被泥潭裏伸出的手往下拽，最後不得不采用極端的方式脫身。她心狠手辣，她隻顧自己，她一心往上爬，她是真正的野心家。
灰色的殘酷的精彩的女性生存掙紮史。情節基本都踩線，人設完全不偉光正，其中女性境遇之殘酷難言，即使放在民國背景裏依然會被認爲 " 極端 "。
可好看，也就好看在這種極端上。
要麽魔改，要麽難過審。不過從備案梗概上來看，魔改已經注定。
而近年來，大量被女性讀者衷心喜愛的真正女性視角 IP，要麽擁有一個強硬的複雜的踩線大女主，要麽因刻畫女性現實困境而難免帶着 " 不被鼓勵 " 的強情緒，改編難點即最大魅力點。
當然，這種改編困境并不獨屬于女性題材。主角人設面臨的問題是普世價值觀的包容度越來越低，強情緒面臨的問題是我們語境裏始終不鼓勵 " 控訴 "。
但這兩類問題又在女性題材上呈現更嚴苛的審視。此前起點女頻 IP《墨桑》影視化就讓我發出 " 怎麽改啊 " 的哀嚎，最近看到有爆料說《絕叫》也要在内娛影視化，真讓我想爲他們的勇氣鼓掌。
這幾年女性題材網文的發展日新月異，但影視化改編依然困在不同背景下的情情愛愛，能拍點都市情感職場群像都算進步了。大量優秀的女性角色無法突破影視化限制，野心勃勃的、心狠手辣的、誓死複仇的、剔骨還親的、絕情鎖愛的 …… 要麽魔改要麽塵封，不得不說是巨大的遺憾。
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真權謀
權謀這個詞，幾年前就不被允許在影視劇宣傳的官方語境下強調了，跟宮鬥差不多同等待遇（最近宅鬥好像也遭遇了類似的限制）。
所以盡管《琅琊榜》如此之成功，你也很難再看到這種通過合縱連橫的計謀去實現主角目的的故事再被大張旗鼓影視化了。
《琅琊榜 2》的故事重心就從以權謀爲主的複仇與翻案，轉移向少年成長與家國情懷。
如今尺度被收得更緊，我也很好奇《琅琊榜 3》到底會做出一個什麽樣的故事來。
還有桃片單裏《慶熹紀事》，絕對是很多讀者的意難平，這要怎麽改，我也很期待。
同樣的擔心還在晉江大熱 IP《青雲台》上。無論是翻案的主脈絡，還是過程中對幾方勢力勾心鬥角的刻畫，都很難原樣照搬到劇裏，很難講會不會被魔改成情愛主線，把真正的主線淡化成背景。
至于耽美權謀 IP《将進酒》，那更是雙重觸線，影視化遙遙無期。
政治鬥争是中國觀衆的大嗨點，拍好一定是打通各圈層的大爆款，但也在近年來被限制得死死的，九龍奪嫡不行，後宮争鬥不行，政治媾和不行，陰謀詭計不行，總之主體故事脈絡若是政治勢力之間的 " 鬥 "，那就很危險。
這個限制讓很多古裝 IP 改編面臨大難題，無論男頻女頻。哪怕是言情主線，隻要情節與政治權力争奪相關，就難免要做大刀闊斧的改編。《甯安如夢》迄今難擡上來，恐怕很大程度與此有關。
近年來在這一方面沒有過于傷筋動骨的改編，可能要算《風起隴西》。但馬伯庸原著本身就将權謀落在具象的 " 諜戰 "上，改編也緊緊披着三國曆史的皮，具有一定的特殊性，當然也不失爲一種可供參考的探索方向。
每當平台和片方發布片單時，我經常發出 " 這都能改 " 的驚呼聲，爲這種胸口上大大的 " 虎 " 字贊歎不已。
不得不承認這驚歎中有些許幸災樂禍的成分，屬實是這些年來太多完全不懂内容的資本瞎買、瞎改、瞎拍，糟蹋了東西，炮制了垃圾，也攪亂了市場。
但我也确實非常期待國産劇在題材類型上取得更多的突破，無論諸位敢爲天下先的方式是去磨監管，還是用心設計改編思路，能抓耗子就是好貓。
畢竟，市場上隻有情情愛愛湯湯水水的劇大賺特賺，并不是觀衆隻愛看情情愛愛湯湯水水，是你們壓根就沒給端别的啊。
你最期待影視化和最擔心影視化的 IP 是什麽？
