誰能想到，這個暑期檔剛開始，就被陳思誠和王寶強這對邪門 CP 包圓了。
陳思誠監制的《消失的她》，已經 34 億了，王寶強導演的《八角籠中》，也賣了 16 億，拳打漫威腳踹 DC，阿湯哥風馳電掣而來，但拼了老命也望塵莫及。
關鍵是這場票房大戰沒有硝煙，隻有感人肺腑的兄弟情，他們在微博互通情書、線下爲彼此站台打 call。
王寶強的電影宣發一直聯動陳思誠，陳思誠也因爲王寶強挽回了很多路人緣，畢竟渣男如他，唯獨對王寶強付出真心。
觀衆嗑生嗑死 # 吃點好的吧 #，他們美美收割票房。
要我說，最牛的還是《士兵突擊》的導演康洪雷。
據說當年陳思誠想演許三多，康洪雷覺得他更适合成才這個世故圓滑的角色，而讓王寶強演了耿直頑強的許三多。
十七年後，這兩個人拍出來的電影，就跟角色的個性一樣。
陳思誠還是那麽 " 精明 "，僞裝成女性主義者拍了一個 girls help girls 的電影，還集齊懸疑、獵奇、真實事件改編，誰看了不得說一句 " 專治戀愛腦 "，不看就是 " 會被男人騙 "。
王寶強還是那麽 " 憨厚 "，拍也拍的純粹，他飾演的向騰輝就像是 " 中年許三多 "，在電影裏帶領大涼山的留守兒童走出大山，用格鬥改變命運。
陳思成說自己追求的是極緻感，而王寶強主打一個真實。
兩人走的是兩個極端，明顯王寶強的真誠更得人心。
但我沒想到，王寶強連審美都全方位吊打陳思誠啊。
先看劇本。
不同于做《唐探》《誤殺》系列，陳思誠拍《消失的她》的初衷就是做一個 " 極緻的、單一類型的電影 "，不過依舊是他自戀、浮誇、做作的風格。# 毛尖罵得字字珠玑 #
有原型 " 孕婦泰國墜崖案 "，還買了前蘇聯電影的版權，但《消失的她》跟他們都沒什麽關系，是一部結合各路爽點的融梗大全。
賭棍何非做局殺了自己的白富美老婆李木子，假裝她失蹤報警，又反過來被老婆的閨蜜陳麥演了一大出戲逼問出真相。
陳思誠隻是套了女性主義的外殼，實際上裏面幾乎沒有從女性的視角出發過 # 階層倒是明顯得很 #。
我們不知道李木子爲什麽就這麽愛何非？
也不知道演假妻子的文詠珊爲什麽要花這麽大的代價去幫助陳麥，甚至自願被燙了一個跟李木子一樣的傷疤，唯一的理由隻有她最後那句輕飄飄的 " 對不起，我最讨厭的就是渣男。"
而這煙頭燙疤還是當年陳思誠引以爲豪的真實經曆。
其實陳思誠早就說了，電影裏最複雜的是渣男何非的角色，溫柔的、潦倒的、焦慮的、癫狂的 ......
" 演員能碰到這個角色非常幸福，要不是我年齡大了，這麽好的角色我自己都想本色出演。"
反觀王寶強呢，拍過低俗尴尬的《大鬧天竺》，但是口碑坍塌，人虛心接受，尊重電影，還親自去領了個金掃帚獎的 " 最令人失望導演 "，他立誓要拍一部好電影。
最後花了很長時間選了這個真實事件改編的故事，因爲也跟他自己的經曆息息相關，最能有個人表達。
2017 年的王寶強，剛經曆過婚姻的痛苦，還沒走出陰影。他把自己的情緒寄托在電影裏：" 我要拍一個落魄的中年男人，帶領一幫沒人管的野孩子，打出一片天，還活出個人樣。"
光劇本就創作了 3 年，換了很多編劇，調整了很多方向，最終定下了現實主義的基調。
期間他拒了很多工作，唯一一個動心的項目是《隐入塵煙》，可惜需要進組拍攝三次并跨度最少三個季節，已經在深度打磨《八角籠中》故事的王寶強，拒絕了邀請。
沒賺到錢，他還得借錢，貸款都放了進來。
一個投機取巧，一個孤注一擲，也難怪大衆更心疼寶寶了。
再看表演。
爲了更極緻，陳思誠繼續把自己浮誇油膩的風格帶給了給每一個演員，" 我一直在讓他們更‘過’一點 "。
很多人說文詠珊演得好，其實她有的表演也挺讓人出戲的。
還記得她和倪妮第一次見面的那場戲嗎，文詠珊伸出手要握不握的樣子，假裝擦掌而過摸了下頭發。
這動作就是陳思誠親自上陣指導的！真不愧是幹皮親媽！
當時文詠珊就沒臉看了，" 這樣會不會太作 "，陳思成說 " 就是要這個作的勁兒 "。
還有在 沙灘餐廳那場戲，朱一龍被文詠珊逼瘋了，兩人還要做作地來一番試探彼此的舞台劇式表演，文詠珊旋轉着坐到朱一龍腿上，都是陳思誠指導的。
朱一龍癫狂極緻的狀态也是陳思誠要求的。
本來朱一龍還擔心，複雜的角色 + 強戲劇化，會變得很抓馬。
但是陳思誠告訴他，不用在意演 " 過 " 了。
" 你每天都會看到一些極端的社會性事件，生活永遠比戲劇更過頭更荒謬。重要的是，你怎麽用表演來控制失控。"# 感覺這會成爲演員回應表演浮誇的公式 #
陳思誠連群演都不放過。
但顯然，陳思誠的指導，都停留在最表面的表情和動作上，而不是去引導演員産生自然反應，于是全片都是又油又作的 MV 式表演。
王寶強這邊呢，從選角開始就追求樸實和原生态，那些孩子們花了他很長時間，從東一個山旮旯西一個山頭找來的。
他要的就是真實，看不出孩子們的表演是表演。
原生态孩子們的純真眼神在大銀幕上确實很有沖擊力。
王寶強對小朋友是鼓勵式教育。
對大一點的孩子，要求的也是一個真情實感。
拍第一場戲時，史彭元緊張到腿抖，王寶強讓他放下包袱，不需要很會演的眼神，把自己變成蘇木就好。
幾年前，王寶強開玩笑說過，在片場的時候，最怕陳思誠教他演戲：我跟他說 " 千萬别教我演戲 "，因爲我知道我比他演得好。
港真，《八角籠中》的王寶強比《唐探》裏陳思誠要求的擠眉弄眼、咋咋呼呼的模樣舒服多了。
向騰輝的臉上沉澱了故事。
比完了劇本和演技，可以說陳思誠在形式感上做足了功夫，當然在服化道、美術、攝影等方方面面都是這樣。
電影的整體氛圍走向和美學風格是陳思誠定的，現場的美術和光比，是陳思誠調整的，兩個導演就是工具人吧。
他的形式要極緻到什麽程度，比如花絮裏對着道具組發怒，要求血不能從文詠珊的額頭旁邊留下來，一定要是正中間。
明明第一次更自然啊 …… 第二次的血濃得跟勾了芡一樣。
但陳思誠把他在形式上下的功夫，視爲創作者的态度，" 每一個取景、每一個光源、每一個色彩的運用都是有态度的，這才叫電影，要帶着思考在美學的統一上推動故事，而不是上來就怼着拍。"
于是我們看到了過滿的視聽語言，靠浮誇的音效、濫用的 BGM、炫技的鏡頭來拉動情緒。
王寶強就這點好，不像陳思成獨斷專行地指揮各大工種，可能他知道自己算 " 外行 "，沒那麽懂，找了靠譜的制作班底，會尊重大家的意見，專業的事交給專業的人把控。
攝影就找了執鏡《我不是潘金蓮》《老炮兒》的羅攀。
這片子裏，攝影起了很大的作用，恰到好處的光影和色調運用，大大提高了質感，人與人之間蘊含的情感都埋在鏡頭裏了▼▼▼
很多畫面都很美，不需要台詞，你就懂。
中間還有一段蒙太奇鏡頭，王寶強坐在車上，路上湧來一群唱戲的不停變臉，那光影打在王寶強的臉上，也暗示他即将做出不一樣的選擇。
《八角籠中》比《消失的她》，審美高級了不止一個段位。
尤其是結尾。
陳思誠加了個夫妻牽手漫步海灘的恩愛彩蛋，不遺餘力地暴露着自己的庸俗。
而《八角籠中》最後一場格鬥比賽變成了黑白畫面，蘇木赢了之後才成了彩色。
王寶強說代表格鬥是他們的出路，照亮了他們。
但我想，可能那個在籠中比賽的他，隻是背負着生存的壓力和家人的希望，所以才是黑白的。
前面王寶強做了很多反勵志的處理，到最後赢了也不會覺得燃，隻有殘酷。
" 你打過水漂嗎？手裏握着那塊石頭，不管你怎麽用力甩它，石頭最後都是要沉下去，這個就是我的命。"
王寶強早已不是陳思誠口中那個認不全 26 個字母的憨憨了，不僅審美遠超，還找到了更高級的表達。
王寶強就像電影裏台詞說的 " 生如野草，不屈不撓 "。
其實他早早就有想拍電影的執念，有顆想搞點文藝的心。
" 當導演遠沒有做演員賺錢。我放掉那些賺錢的機會來做這件事，是因爲它的意義不一樣，是一件更能體現自身價值的事。"
拍《大鬧天竺》之前，他就有心偷師——從陳凱歌那兒學會了走心的人物設計，從徐峥那兒知道了在國外拍片如何解決麻煩，而在陳思誠那兒，學會了如何講一個有反轉的故事。
失敗可能是因爲第一次，他想塞的東西太多了。
但他不放棄，繼續學習。
2018 年上節目還在看導演相關書籍，說自己有很多東西都聽不懂，就長時間浸泡在裏面去了解。
現在，他終于把自己這些年對電影的進一步認知放進來了，充滿了許三多式的執拗。
王寶強說，什麽樣的人就會拍出什麽樣的電影。
所以，怎麽看，你和陳思誠都不是一條道的人。
做做朋友算了，事業上，真心勸你們在線 BE 吧。
