"盡管當下的表演技巧和方法幾乎能覆蓋掉絕大多數角色，但那是正确、是标準，而标準是流程，流程代表平庸。當你熱愛這項事業，就需要打破平庸，不斷調動自己的機能，深入角色賦予他靈魂。"
撰稿：小語
編輯：拂風
被稱爲年度第一 " 狠 " 片的知名 " 庫存 " 片《涉過憤怒的海》上映 5 天，圍繞它的話題猶在。
導演曹保平，代表作《光榮的憤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》《追兇者也》等，國内知名的類型片導演。華語影帝影後周迅、黃渤聯袂上演對手戲，張宥浩、周依然、祖峰、闫妮共同主演，陣容強大。
該片海報上赫然寫着 " 建議 18 歲以下觀衆謹慎觀看 "，主要原因并不是畫面尺度，而是因爲故事。
電影改編自作家老晃 2015 年創作的同名中篇小說，一年後，江歌案就以 " 雷同 " 的方式發生了，老晃感慨：不是我預言了這場悲劇，是人世間類似悲劇總在發生。
十七歲少女金麗娜日本留學，身中十七刀成爲一具殘破的屍體，女孩男友李苗苗離奇失蹤，成爲最大嫌疑人。少女之父老金踏上了追尋嫌疑人之路，意欲複仇，遇到了男友母親景岚的多般阻撓。一場關于複仇、人性、兇殺的故事就此展開。
KTV 綁架、地下室囚禁、海中逃生、高速飙車、暴雨降魚、肉搏鬥毆 …… 片中有着大量由劇情衍生出的奇觀，演員也在其中奉獻了精彩的表演，上演出一出直抵人心的現實大戲。
全員 " 怒 " 人，戲劇張力拉滿
片名《涉過憤怒的海》，最直接的指向是老金，一位憤怒的父親。
影片開頭的第一場戲份，即展示了老金作爲漁民頭目帶領手下，在公海上捕魚的場景。面對強敵進攻，老金穩準狠地打退了對方，這樣的性格也爲他後續的複仇奠定了基礎。
在日本，老金得知女兒被捅了十七刀，流血四五個小時，并在死前與多人發生過性行爲時，痛苦、憤怒、悔恨，多種情緒夾雜在一起産生了生理性的嘔吐，整個人開始變得恍惚崩潰。
老金辛苦捕魚賺來的錢，多數都給了女兒交學費。離婚後，他和八歲的女兒相依爲命，已經将女兒看作是生命的一部分，未來的希望。父母的愛，可以說是世界上最能引發人共情的愛。如今失去獨女，他的痛苦極容易引發觀衆的共情。
随後，老金得知最大的嫌疑人李苗苗已經逃離日本時，将所有的情緒轉化爲了複仇的決心，義無反顧地踏上了尋仇的過程。
此外，老金還有一層憤怒，是源于對自我的無能，自尊破碎後的反擊。得知女兒死亡後，老金說，" 你怎麽敢動我老金的女兒 "" 我老金這輩子被你毀了 "。可見，他将自我價值的完整性，建構在女兒的完整、他人的認可身上，他更關心的還是别人對自己的看法。這本質上是不自信，是無能。
複仇的過程中，老金也呈現出了動物性傾向的狠戾，他說話做事的方式簡單粗暴直接。面對智商、身份全面碾壓自己的對手景岚，老金更加憤怒。
女子本弱，爲母則剛。景岚在片中不擇手段想盡一切辦法對付老金，保護兒子李苗苗。
面對老金的持刀威脅，景岚高速攔車直接與老金談判，她的憤怒更多的是壓抑後的理智表達。
當覺察到老金殺害了李苗苗時，景岚直接開車撞向老金，不惜将自己也抛進了海中。
當老金和李苗苗的父親李烈，細說李苗苗過去的暴戾事件時，李烈逐漸從溫和變得成了窮兇極惡的殺人犯。
李苗苗把炮仗放在青蛙嘴裏，拔下病危奶奶的氧氣管，将妹妹扔下跳床，燒朋友的頭發，家暴女友，他的憤怒，則是與生俱來的惡。
而片中的靈魂人物金麗娜爲了男友可以放棄生命，她的狠，也是對自我、對世界極大的憤怒和惡意，她需要通過了結生命，撫慰内心，找到平衡。
極緻的人設共同構建了戲劇性的故事，也給了演員極大的表演空間。
用細節塑造多層身份
片中全員怒人，但無疑老金是那個撐起 " 憤怒 " 的核心。黃渤一如既往地貢獻了絕佳的演技，演活了老金。其中的原因之一在于，黃渤找到了老金作爲一個人，" 本體 " 的基本特質，在此基礎上，再去表現老金 " 父親 " 的第二身份。
老金離婚後多年未再娶，咬牙供女兒在日本留學。從這裏可以看出老金其實是個心高氣傲、愛面子的人。
黃渤很好地演出了人物身上的這些特性。
到了日本後，黃渤在酒桌上絮叨的，是自己還有多少條船扔在海上。京都大學找女兒時路過校門口，他有心情拍照打卡。得知女兒被殺後，他說的是 " 他是我老金的閨女，（她被殺了）這是我的笑話。"
這些劇情和台詞都顯示出了，老金更在乎的是事業，是自己的面子，更愛的其實還是自己。而黃渤也在細枝末節的表演中，凸顯出了人物特性。知道女兒離世後，他痛苦地喝着酒，但是打開後還是先用鼻子聞了聞，倒酒祭祀女兒時他也隻舍得倒一點。這是一位父親，這更是一個愛喝酒的男人。
而當演員演出這些細節時，我們有足夠的理由相信，演員其實已經對怎麽表現人物特質，構築了完整的理論。大銀幕會放大演員的表演，這些細節即使觀衆看不出來，也能感覺到。相較于動辄微博上發小作文向觀衆解釋表演感受的演員行爲，黃渤才是值得學習的典範。
好的角色，應該能體現出人的複雜多義性，這樣才能演出深度，讓觀衆看見自己。黃渤飾演的老金，便演出了這樣的效果。也唯有這樣的角色，才能讓《涉過憤怒的海》最終的反轉更加可信，整部電影更有深度。
周迅在片中飾演了上層人士的太太景岚，舉手投足間氣場十足，極具張力。
高速公路上景岚看到老金跟蹤自己，直接上車戳穿老金帶刀的事實，表明身份後先是以情動人，誇金麗娜是個好孩子，最後提出談判條件。景岚全程面帶微笑，語氣平淡，又帶着不容置疑的果決，十分具有看點。
高速上，景岚被困在車内不得動彈，他看到老金要殺李苗苗時，雙目怒睜，青筋暴起，聲音凄厲地嘶吼着，整個人像一頭受了傷的母獸，爆發着無盡的哀求、憤怒和心疼，十分動人。
周迅在采訪中指出，" 景岚的母性像一匹狼，溺愛型母愛的那種強大。碰到我兒子，我真的是要見血的。"
所以，不同于周迅飾演的時代女性、職場麗人等角色，這次的她是一位精明幹練的母親，人設更加立體。
受傷後尋找兒子時，景岚不知兒子生死，眼角含淚擔心不已，下巴微微往前顯示出了攻擊的姿态，哀傷中帶着堅毅，這是一張耐看且有故事的臉。
值得一提的是，張宥浩也在片中貢獻了不俗的表演。他在片中飾演的李苗苗，是一位精神狀态有些瘋癫的二次元少年。一張棱角分明的臉洋溢着年輕的氣息，直勾勾的看你時顯得很純粹，但他的壞也更加直接，讓人猝不及防。
片中，李苗苗有好幾處變臉的戲份，張宥浩很好的體現出了人物的細微變化。比如老金問李苗苗下落時，李苗苗眼角一動，反映過來開始撒謊。性情大變時，他常常瞪着眼睛露出眼白，嘴角帶笑，讓人不寒而栗。
深化的表演才能直抵人心
" 小娜的第一刀是老金捅的，甚至自己拍完電影也不敢面對戲裏的女兒。" 黃渤談及塑造老金時如此說道。
老金是國産電影中少有的，不讓人同情的男主角，黃渤也在采訪中指出，車禍戲等探究的隻是外在的狠，老金真正的狠是内心，是各種情緒碰撞，複仇的狠是他的癫狂。
爲了找到憤怒的狀态，黃渤在片場一次次的挑戰自己的生理極限，但是一場屋頂懸挂的戲份便被吊了一天，拍完後不禁感慨，" 沒想到這把年紀了還能做一回成龍。"
老金的狠虐有目共睹，但" 不夠 "還是現場出現得最多的兩個字。不僅是導演的要求高，每場戲都要有幾個層次同時出現。
在黃渤看來，在不同階段，應該将生命體驗嵌入角色，盡管當下的表演技巧和方法幾乎能覆蓋掉絕大多數角色，但那是正确、是标準，而标準是流程，流程代表平庸。當你熱愛這項事業，就需要打破平庸，調動自己的機能，深入角色賦予他靈魂的。
有了這番演繹，我們看到的老金不是複仇爽片，他像中國社會普遍存在的父親一樣，他拼命賺錢養女兒，不惜以命相搏。但是在日常生活中卻不善溝通，大男子主義，甚至常常傷害女兒。
父母離婚時，都将金麗娜作爲籌碼，小小的孩子被父母親推來推去，飽受被丢棄的痛苦。老金外出打魚十多天不回家，金麗娜一個人在家面對黑夜。金麗娜生病時老金用濕毛巾蓋住孩子的口鼻，金麗娜被悶到臉色發紫也不敢言語。
這些事情，老金都用一句 " 這孩子皮實 " 輕輕蓋了過去。金麗娜則在這種長期的忽視、打壓中，養成了敏感自卑、不會處理親密關系的性格，這也是她悲劇人生的根源。
在日本，金麗娜和便利店店長、養龜男、李苗苗戀愛，她需要不停地向别人尋求認可和愛，才能獲得自我存在的證明。最終，她在同樣心理有問題的李苗苗身上看到了渴望已久的認可，開始發瘋一樣地撲上去。甚至爲了給李苗苗說情被人玩弄，在被李苗苗羞辱和抛棄後，金麗娜最終選擇了用自殺證明自己。
在金麗娜日記一般的回憶中，老金最終明白，殺死女兒的第一兇手，是自己。他一直沒有給予金麗娜正确的關懷和愛，他沒有給女兒一個完整正常的童年。這其實也體現了《涉過憤怒的海》的電影核心，即我們應該如何爲人父母，憤怒的核心原因，是我們應該處理好與自己、與他人的關系。
而這，其實也可以看作是曹保平一貫電影主題的延續。
《狗十三》講述了少女成長的過程中，如何被成年人扼殺天真善良的故事。父母的愛，更像是一把刺人的刀子。《烈日灼心》講述了傳統意義下英雄的一體兩面，正義與邪惡互相依存。《涉過憤怒的海》延續了這些内容，也講得更加深刻，挖得更加細枝末節。
在老金眼裏，女兒娜娜懂事皮實，是自己的希望。但是在女兒心裏，她其實想将老金吊死。這也指向了老金自己的問題，老金是一個矛盾的人，也許，他從未學會如何和善地對待自己，也許，他的原生家庭也是破碎不已。他隻能并習慣了承受這些苦難，并傳遞給自己的兒女，甚至将此習以爲常。現實生活中，我們也常常聽到很多父母挂在嘴邊的話是，" 打兩下怎麽了，誰不是從小被打到的。" 殊不知，這樣的行爲給多少孩子帶來了殘酷的傷害。
或許有些被父母壓抑的兒女，都想爆發對父母的不滿，但是卻鮮有藝術作品敢于這樣直白展現。更多時候，儒家文化下的東亞文化講的是忍，是你好我好，但是長久的壓抑也造成了無數的悲劇。在《涉過憤怒的海》中，曹保平大膽的選擇了用這種強烈的反差，展開家庭中血淋淋、直白殘酷的現實，娜娜的夢中，老金直接被吊在了空中。這樣的畫面帶給了很多觀衆心靈上的震撼。通過影片，我們可以窺見老金的内心，體悟和反省我們應該如何涉過這片憤怒的海，更好的面對自己、對待他人。
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