韓劇正在上演 " 東亞的參差 " ——
當内娛正在大批特批 " 戀愛腦 "" 性緣腦 " 的時候，韓劇市場中兩部小甜劇輕輕的突出重圍了。
一部《大力女子姜南順》，是《大力女子都奉順》的續作，不過從女主表現出來的各種超能力來看，說這是《超異能族》的番外篇好像也沒什麽問題。
另一部《今天也很可愛的狗》，實名演繹 " 一張帥臉後面是一張更帥的臉 "。《隐秘而偉大》中的李玹雨，應該是不少韓影迷心目中的白月光。但倘若我拿出車銀優，閣下又該如何應對？
截止目前，這兩部專注談戀愛的小甜劇收視率走勢都很喜人，前者的播放量更是直接沖到了網飛第四。
兩部劇都有演員參與主演的 Fantagio 公司喜滋滋發文，表示看到兩部劇播得這麽好，所屬社倍感欣喜。高興的嘞 ~
邊看邊嗑的同時，心頭也忍不住湧上一絲疑問：
韓劇，好像開始走老路了？
上次我們已經展開寫過《大力女子姜南順》，今天重點介紹一下這部漫改劇《今天也很可愛的狗》。
女主海娜，是韓國高中的一名班主任，男主書元，則是同一間辦公室裏的數學老師，男二寶謙跟男主是同事＋好友。
就目前已播出的劇情來看：她（女一）愛他（男二），他（男一）愛她（女一），
男二喜歡誰尚不明确，但他的工作量應該是最輕的。
（教學科目：韓國曆史
找 " 狗狗臉 " 樸珪瑛來演女主也是有原因的，這部劇的設定是女主所在的家族背負了詛咒，隻要和異性接吻就會變成狗。
海娜在一次同事聚餐當中，把書元錯認成了自己的暗戀對象，醉酒強吻了對方。
爲了給男女主制造戀愛的各種必要條件，這個變成狗狗的 " 詛咒 " 也十分靈活。
比如隻會在夜晚十二點變成狗，第二天六點會變回人；再比如解開詛咒的方式是 100 天内以狗狗的形态再次和同一名異性接吻。
這個任務的艱難之處就在于——
身高一米八＋雙開門、能一己之力打退三個高中生的男主怕狗。
而最先發現海娜秘密的既不是男一，也不是男二，而是海娜的學生男三。
抓馬的是，男三同時還是男主的侄子。
在海娜因爲幫學生處理麻煩變成狗身被帶回家的次日，書元早晨來到侄子房間叫他起床，推開門看到的就是這樣的景象 ↓
《關于我的暗戀對象疑似在和我的侄子搞暧昧這件事》！
起猛了，在韓劇裏看見知音文學了！
新奇設定再加上車銀優的神顔，作爲小甜劇來說總歸不會難看到哪裏去。
實在不行咱還能當成寵物片看，畢竟誰能拒絕一隻會撒嬌、懂賣萌，還能繪制手機解鎖圖案的狗狗呢？
但若放在整個韓國愛情劇的序列之中，《今天也很可愛的狗》也實在算不上質量上乘的作品。
比方說在推進人物關系的方式上，都已經 2023 年了，還有人在拍英雄救美這種老梗啊？
身爲班主任的女主碰到了高中生小混混在校門口抽煙，準備過去教訓幾句卻反倒被小混混們出言調戲到說不出話來，
最後還是天降男主以一打三，身後的女學生全都變成星星眼。
（真的不懂這裏女主爲什麽是這種反應，用手擋一下也好啊！！！）
男女主也順理成章有了更深的情感連結。
這種 " 英雄救美 " 依然以弱化女主角爲前提——
當天晚上的戲是女主因爲學生打架趕到了派出所，又遇到了白天抽煙的小混混。這次不但處理事情幹淨利落還回怼了一把小混混的家長。
可見在這部劇裏，女主依然是薛定谔式的人格底色，勇不勇敢、什麽時候勇敢主要取決于男主在不在身邊。
爲什麽愛情劇在風靡過一段時間後又忽然被 " 打入冷宮 "？
正是因爲大量類似的粉紅情節，把男女主人公展開戀愛的正當性置于邏輯、人物、價值觀之前。
對比隔壁的《大力女子姜南順》，女主都已經能徒手攔飛機、隻身飛火場了，願望也隻是找個韓國男人結婚然後守護他。
再看看本劇男主的長相 ↓
以及女主對他的形容 ↓
嗯，隻能說這戀愛談的有種不顧觀衆死活的美感。
縱然有諸多不合理之處，" 土甜劇 " 依然在卷到飛起的韓劇中悄悄上演着逆襲。
除了以上提到的這兩部，去年的《社内相親》，今年的《歡迎來到王之國》，都是偶像劇觀衆已經看膩歪的 " 霸道總裁愛上我 "，最後卻都取得了不錯的收視成績。
問就是韓國人有自己的 " 文藝複興 "。
韓劇作爲韓流的重要輸出渠道，很長一段時間内都是國産劇 " 抄作業 " 的學習對象。同樣是因爲韓流文化面向整個亞洲地區的輸出，韓劇有一條清晰的發展脈絡可循。
1.0 階段的韓劇，以浪漫悲情爲基調，主打一個愛得死去活來，代表作《藍色生死戀》《冬季戀歌》，此階段的作品也被網友精妙總結爲 " 韓劇有三寶：癌症、車禍和失憶 "。
2005 年前後，韓劇來到 2.0 階段，宋慧喬、Rain 主演的《浪漫滿屋》開啓了全新的愛情劇模式，不用動辄生死，主人公也可以開開心心活蹦亂跳的談情說愛。
05 年的《我叫金三順》在韓取得了百分之五十的超高收視率，被視作愛情輕喜劇模式的高峰。
3.0 階段，韓國三大台（MBC、KBS、SBS）和 tvN 這樣的付費電視台靠着一大批制作精良的韓劇再次把韓流推向了新的巅峰。《繼承者們》《來自星星的你》《請回答》系列 ...... 幾乎每部都是現象級作品。
現在回過頭看，2016 年也許是 3.0 時代本土韓劇最後的輝煌。既有《鬼怪》《太陽的後裔》這樣在傳統愛情劇套路上追求自我革新的偶像劇，也有《信号》《W- 兩個世界》這樣努力探索創新類型的劇集。
2018 年，積極開發韓國市場的網飛瞄準了韓劇，先是高價購買精品韓劇（《陽光先生》），再是直接高價挖編劇挖演員搞原創劇集（《王國》），此爲韓劇的 4.0 階段。
這個階段最明顯的改變就是韓劇加速轉向了現實賽道，大數據選題、模式化制作，用方法論來複制 " 爆款 "，即 " 以前看歐巴，現在講西八 "。
同時伴随着全球資本的介入，韓國本土電視台投入研發的韓劇也開始失勢，連曾經 "tvN 出品，必輸精品 " 這樣的頭部都岌岌可危。
在 " 地主家也沒餘糧 " 的情況下，接近 2.0 階段韓劇特征的 " 土甜劇 " 或可看作一場韓劇本土市場的自救。
制作成本相對低廉、劇本創作經驗成熟、演員資源儲備豐富（主要指各路年輕愛豆，今天提到的四部都有愛豆擔任主演），還能充當觀衆在現生之外釋放壓力的調劑，何樂而不爲？
畢竟，
複仇搞多了，也是會累的嘛！
