現在内娛的親熱戲都是耐看型，可惜我沒耐心看。
因爲有的東西但凡多看一眼吧，都覺得眼睛會感染什麽傳染病。
前有《燃冬》的濕身浴簾吻、冰塊接力吻，讓人感覺要用整個餘生去代謝這些瘴氣。
後有《以愛爲營》裏，光台詞就滋滋冒油的吻戲，看得人隻想敲木魚，興奮不了一點。
- 你看什麽？
- 看你被我親得情迷意亂，頭發淩亂的樣子
這些歹毒親熱戲，總能把十級美顔都在努力渲染的粉紅泡泡，瞬間粉碎成油花子，滋觀衆一臉。
這種化神奇爲腐朽的能力，該怎麽形容最貼切？
一詞以蔽之——
性縮力。
都知道，性張力常被用來形容一個人的性魅力，性縮力則剛好相反，在本該讓人上頭尖叫的場合，卻像一盆兜頭冷水，瞬間澆滅人的世俗欲望。
不止吻戲，豆瓣樂子人甚至還辦起了内娛男藝人 " 性縮力 " 大賽，羅雲熙、龔俊和成毅入圍前三甲。
看到這，粉絲大概恨不得狂甩肌肉圖自證了。
且不拘于流量小生，老公感強如許光漢，最近一組新寫真也讓不少網友直呼不對味。
說來也奇怪。
劉昊然、屈楚蕭都曾網羅過大批夢女（與夢男），龔俊、王鶴棣也都當過國民老公。
要說硬件，他們絕對算不上普，乃至稱句優越也不爲過。
可，爲什麽還是會産生性縮力觀感？
或許可以換個問法——
怎麽才叫有性張力？
用很糙的話講，所謂性張力，就是一種讓人想和他 do 的魅力。這關乎最基本的生物本能，是一種荷爾蒙驅動的直覺。
而動物基于繁殖目的，總會優先選擇健壯、兇猛的配偶。
這也就是爲什麽，很多硬漢男星即便不如小生漂亮，依然成爲公認天菜。
好比話劇《戀愛的犀牛》裏，被郝蕾用口紅在胸前寫字的段奕宏。
飽滿清晰的身形線條、微微顫動的肌肉，便是男性荷爾蒙的具象化展現。
但是，人和動物畢竟走的是不同的進化道路，人類有自己的文化與審美。
于是，老公不止代表性别、激素，也能是一種狀态、氛圍。
放在自然界不夠強健的文弱男星，也可以别有性感韻味。
比如擅長眼神放電的梁朝偉和張震，看啥都深情撩人。
荷爾蒙也好，深情也罷，都透出一個詞：性力。
人是動物和社會的結合體。
以蔣奇明、章宇、阿如那、吳曉亮爲代表的工地風土狗男孩，恰恰就是因爲不夠周正的五官和氣質，氣場自帶危險氣息，猶如狩獵的野獸。
因而他們總被視爲性張力的天花闆，能激發本能。
但人又不會以原始方式發洩沖動，而總是以社會規則要求和克制自己。
因此性力不完全等同于赤裸的性感，而是有一種可供進退的想象空間。
也即，一張臉上能同時兼具多種特質。
比如清純表象之下藏野性，危險氣息下又有破碎感的黃軒。
又如愛豆界知名蠱王，王嘉爾。他的皮相和五官是男愛豆必備的精緻秀氣，但骨相又硬朗粗糙，因而中和成一種介乎陰柔與陽剛之間的性張力。
其次，對夢男夢女而言，挑選性對象不同于動物繁殖，借完染色體就相忘于叢林。
這是一件關乎體驗的事情，基本的舒适度也得保證。
…… 我指的是，除了外形，氣質舒服也很重要。
年上男的性張力，得有讓人忘卻爹味和年齡感的控制力。
比如叔圈頂流劉奕君，演變态時的他，眼神充滿外放的欲望感和壓迫感，但又恰到好處。多一分，顯油膩，少一分，又顯寡淡。
不演變态時，更有克制、理性、自持的魅力。
無需要特定的情欲戲場景，光憑眼神就能讓觀衆自行腦補。
年下男的性張力，則表現爲一種躁動的少年感，又名男友力。
以早期的劉昊然、當期的吳磊這類清爽男大爲例，可奶可攻，引人無限遐想，讓人無縫代入。
同樣地，在姐弟戀題材裏，能讓人嗑得動的弟弟，既有年輕氣盛的情不自禁，但又知分寸，才可稱作性張力。
否則也會淪爲舉止輕浮的猥瑣男。
性張力便成性縮力。
因此，性縮力恰恰是因爲偏離或破壞了夢男夢女的想象。
比如，長相氣質沒有發揮出荷爾蒙，缺乏氣場的羅雲熙。
壓迫感不足，破碎感又過剩。
未暴瘦前或許能申請出戰，但如今的破碎感，成了真 · 一碰就碎的既視感，性張力大縮特縮。
如果說性張力多少沾點違背道德制約的破壞力，那對攻擊性的完全壓抑，就會看起來天真憨萌好欺負。
這也是有些男星明明身材條件不錯，但也被提名上榜的原因。
來源 | 微博 @龔俊 Simon
龔俊的外形很規整，但一做表情就會帶動整張臉的紋路走向，顯得憨氣十足，因此透出的是心無城府的清澈感而非張力滿滿的荷爾蒙。
成毅的長相偏寡淡，面部留白多，五官集中，尤其眼神和嘴巴總透着狀況外的不谙世事感。
張淩赫的臉部線條和五官則比較鈍，皮相厚重。
哪怕在新劇演個瘋批在努力深沉，但奶兇感還是重于瘋批勁兒。
不過對于這類男星的審美偏好，就見仁見智了。有人狠狠 get 到，也有人覺得清湯寡水，無色無味。
真正稱得上 " 縮 " 的，是沒有表現出欲望。
比如彭昱暢就把年下男的 " 純 " 演成 " 蠢 "。
性張力不是不可以純，但好歹演出點悸動和激情，而不是眨巴眼，微張嘴，被親後還像個犯錯的小孩。
長相沉悶沒有攻擊性，并不等于無趣。
即便是被稱作内娛第一男 Beta（ABO 世界觀裏代表平庸普通的一類設定）的白客，也被寄予了 Alpha（代表掌權者）厚望。
理由在于，别看他表面也是忠誠狗系男孩，但又多了些運籌帷幄的城府，耐人琢磨。
畢竟作爲内娛人夫感代表，被選爲人夫的首要條件是能過日子的踏實感，但必要條件得有性張力不是？
性縮力和禁欲系也不同。
微妙的區别在于，冷感的不同。
禁欲系恰恰是一種欲拒還迎的拉扯感，以隻可遠觀不可亵玩的高嶺之花姿态示人，但又不經撩。
比如蜀山大弟子白豆腐，又冷又純。
若把握不好 " 高冷 " 的尺度，便容易滑向性縮力。
比如那些冷過頭，以緻成僵的面癱霸總。
《以愛爲營》對 " 冷 " 的把握和對 " 純 " 的演繹，則是八個機位的 AI 吻戲。
看得人心如止水，跟他倆的嘴一樣，休想動一下。
這哪裏是在拍親密戲？
分明是在拍腎寶片廣告。
即便是本身線條淩厲、有性張力的長相，一旦沒發揮出來，也會顯得痿裏痿氣。
楊洋在《微微一笑很傾城》有一場撲倒素人的床戲，嘴上說着 " 我等不到了 "，但眼神卻堅毅得像要把女主移交公安。
這邊幹柴烈火的戲份，好歹演出了兩根木頭。
到了今年的《我的人間煙火》，連心中燃起的小火苗都被楊洋親手掐滅了。
有一場宋焰看着許沁撩頭發悄然心動的戲，本可以是個營造暧昧氛圍的好機會。
可楊洋卻把壓抑欲望的眼神演成皺眉不耐煩，滿臉嫌棄，連八級濾鏡都救不回來。
如果說張弛有度才叫性張力，那性縮力便隻剩緊繃無趣了。
當然，把握不準欲望噴薄的尺度，也會把自以爲的性張力演成性縮力，比如嘬手指的周一圍，邪魅一笑的小明哥，玩欲擒故縱的塘主。
欲望是給得夠夠的了，但也把想象空間創沒了。
說白了，性縮力的來源，要麽是本身氣質的單一和單薄，要麽是不懂如何施展誘惑力和神秘感。
一旦視覺沖擊破壞想象的空間，再怎麽直白露骨的欲望，都不會讓人産生邪念。
如今很多親密戲，有種粗糙又精緻的矛盾觀感。
一方面，" 顔值即正義 " 依然是鐵律，高顔值吻戲成了重頭戲和大賣點。
但另一方面，産出的成果卻越來越沒嚼頭。
所以，" 性縮力 " 的盛行，恰恰是當下流量市場以好甜好嗑的吻戲爲賣點和噱頭的一場反噬。
你會發現，市面上那些照貓畫虎，忽略情感邏輯的工業糖精，反而與親密戲的呈現目的本末倒置。
很多糟粕吻戲隻學了霸道吻法的皮毛，批量炮制糖衣，卻往往忽略了一段情感戲如何産生和發展的呈現和傳達。
好比《來不及說我愛你》裏曾風靡一時的鍾漢良式吻戲，他的霸道深情、情難自抑一度被誇成教科書級别的性張力吻戲。
但如今同樣的演法，卻被嘲性縮力。
顯然，性縮力男星是在演一種性沖動，卻演不出人的原始欲望。
他們把性張力，理解成對男性攻擊驅力的完全釋放，因此表現爲對女性的征服欲。
所以我們能看到很多裹着糖衣的暴力床戲，把性沖動演成暴力狂，又是摔花瓶又是扔手機，把一場親密戲活生生演成家暴現場。
以行刺般的速度撲倒愛人，以兇殺般的眼神表現欲火焚燒，讓人幻視家暴男代表安嘉和。（扶額苦笑 .gif
親密戲的重點不在尺度，而在于能否給觀衆營造一種生活化的氛圍感，能否吊起觀衆無意間圍觀真情侶親熱的隐秘窺伺欲和刺激感，而不是像戰地記者帶觀衆直擊拍攝現場。
比如演小情侶耳鬓厮磨，有人演成 " 蜜裏調油 "。
明明可以好好說話，偏要在近距離對話中互聞口氣，把甜蜜氛圍感都吹散了。
反觀《裝腔啓示錄》裏的韓東君和蔡文靜，甚至不用真吻，看他們輕碰鼻尖，被電話打斷後，男生順勢埋進女生腰間的小動作，就自然而然演出小情侶的膩歪日常。
更不用提早期 " 行走的荷爾蒙 " 朱亞文，演吻戲時你總能直觀感受到他沖破屏幕的真實欲望。
《遠去的飛鷹》裏的床戲也自然有張力，眼睛直勾勾盯着妻子，嘴上心不在焉地應付着。
他的性張力在于，眼神是帶有侵略性的，但動作又是輕柔和憐惜的。
而不是把愛人當随意擺弄的物件，用粗暴的動作彰顯有毒的男子氣概，被眨巴着星星眼的女主仰望着。
這種堪稱反家暴宣傳片的親密戲，性張力早被吓沒了，怎麽不算一種性縮力呢？
另一方面，隻懂得複刻親密戲的皮毛動作，就被大吹特吹，也成了很多演員演技的舒适區和遮羞布。
如今模式化吻戲看得越多，越讓人忽略了，親密戲也是需要演技和有效動腦的。
你會發現，很多性縮力男星并非長相氣質不夠格，但劇裏的狀态，遠不如花絮裏放松狀态下的自然流露，來得更有性魅力。
反過來看，性縮力不也正暴露了塑造性張力角色，營造性張力氛圍的能力？
可笑的是，作爲把觀衆引進門的最大賣點，最後反而成了槽點。
還需要靠借戲外演員炒亦真亦假的 CP 營業，給戲内角色的深情加碼，靠營銷和自嗨不斷給大衆洗腦。
很多劇大概忘了，親密戲也是情感戲的一種。
吻法倒是進化得花裏胡哨，唯獨探讨情感生發的功力漸退，畫風也逐漸跑偏，多少主打浪漫愛情的偶像劇最後都成了荒誕喜劇，甚至成了讓人想遁入空門的佛經。
可能有人覺得工地風男孩髒髒臭臭的，但爲什麽還能成性張力代表？
其實正是角色和演員魅力相輔相成的結果。吸引人的，不僅是性，更是由内而外散發的情感張力。
他們畫風生猛粗野，但張力反而來自那些細膩精準的表演細節。
好比《漫長的季節》裏的傅衛軍，打群架時是完全外放的狠厲果決，沒有感情的冷面殺手。
但面對殷紅，從初見時打量陌生女孩的江湖氣，再見時的羞澀，再到暗暗回味時臉上洋溢的癡漢笑 …… 每個狀态都在暗示一個江湖混混真情淪陷的心路變化。
這樣的 CP，也好嗑，僅僅作爲配角的一條段篇幅副支線，卻成了整個邊緣人故事裏，用來沖淡苦味的一針增甜劑。
這種性張力，是角色自帶的，更是創作者賦予的。
因此，在被糖衣裹腦的偶像劇市場裏，" 性縮力 " 這個歹毒熱詞乍聽雖然難入耳，但也不失爲一次提醒。
當情節還在爲撒糖讓路，土味情話和惡俗橋段還在充當薄弱表達能力的遮羞布。
就是長相再有性張力、身材再好，也經不住這麽造啊。
