作者 | 哪吒
編輯 | 烏蠅歌
小風小浪原創出品
沒想到内娛開年第一個幺蛾子，來得這麼快。
曾轶可跨年演唱會疑似虛假宣傳，粉絲維權，在現場大喊 " 退錢 "。
退錢音浪之壯觀，甚至蓋過了現場音樂聲，點開視頻聽現場 ↓
好好一場跨年演唱會，怎麼變成這樣了？
據現場觀衆反饋，自己花了 680 塊錢，在曾轶可演唱會罰站、憋氣、受 " 酷刑 "。
官方指定購票平台大麥網宣傳，這場跨年演出 9 點準時開始。
曾轶可晚了半個多小時才上台。
這期間已經入場的觀衆，面對着空蕩蕩的舞台罰站 30 分鐘，沒有幫唱嘉賓，也沒人出來調動氣氛暖場子。
時間來到十一點，正是跨年夜最該調動氣氛、迎接新年的時刻——
曾轶可放下演唱會話筒，擺弄打碟機器，開始悶頭打碟。
接下來一個小時，沒有粉絲互動，沒有歌聲，隻有小小的打碟聲音，以及場上吉他手的土味喊麥互動。
這場演出是在 Livehouse 裡進行的，沒有座位，場地比看台體育場小很多。
Livehouse 表演最大的特點是互動性強。因為場地小，歌手可以無限接近觀衆。
然而打碟又要求專業歌手必須戴上耳機才能現場創作。
耳機一戴，就相當于隔絕了曾轶可跟觀衆唯一的聯系。
打碟期間最大的互動，就是她抽了幾個幸運觀衆在台上蹦迪。
歌手如果想打碟，明明可以用自己的歌來編曲。
不知道因為時間緊迫，還是其他什麼原因，她偏偏用現成的其他歌曲打碟。
歌是不熟悉的，氣氛是沉悶的，台下觀衆又開始了漫長罰站：
再說這場演出中最重要的時刻，也就是零點跨年那幾分鐘，曾轶可還在擺弄自己的打歌機器，沒有要跟台下觀衆共同度過新年的意思。
2022 年最後五秒鐘，她沒有張嘴跟觀衆一起讀秒倒數。
2023 年她做的第一個動作，就是要拉炮禮花來玩。
跨年這五分鐘時間裡，她甚至不願給觀衆一個眼神。
如果不會跟觀衆互動跨年，可以學習一下在小巨蛋連開六場演唱會跨年的蔡依林女士。
跨年後，曾轶可好不容易拿起話筒跟觀衆聊天，問大家接下來準備回家還是跳舞。
前排粉絲回答要跳舞。
曾轶可回複：" 要跳舞你們剛剛也沒跳啊 "。
在粉絲的強烈呼聲下，曾轶可表示，再給你們一次機會。
然後她返回打歌台，唱了一句 happy new year，用強勁的小臂力量擺了兩下手。
然後又撂下話筒了。
地鐵老人手機表情包從此便有了新版本：曾轶可演唱會觀衆。
至于台下觀衆大喊退錢，其實還有個前傳：
眼見着現場氣氛愈發蕭條，觀衆先是大喊唱歌。見曾轶可沒反應，呼聲便從唱歌演變成了退錢。
除此之外，這場演唱會還有一系列小問題。現場觀衆反饋：
場地中間有個大柱子，存在視覺盲區；有的位置漏水；觀衆出去買了瓶水就不讓再進場。
演唱會結束的簽票根環節，有不少觀衆跟曾轶可反映現場唱歌太少的問題。
曾轶可頭一歪，說自己不願意再唱，還說打碟是演唱會正常環節。
可能對于她的歌迷粉絲來說，花 680 元看她遲到，悶聲打碟，沉默着互動，是 " 一個願打一個願挨 " 的追星行為。
怼粉絲，展示冷門才藝，這是印上曾轶可魅力标簽的視聽盛宴。
然而這場演出最關鍵的信息就是跨年。
這次演唱會裡，能看到不少粉絲之外的觀衆：路人和路人粉。
當下正處在剛剛開放的時刻，想要感受線下表演魅力的不光是粉絲，還有想融入熱鬧人群，享受跨年氣氛的普通觀衆。
對于他們來說，曾轶可用演唱會三分之一的時間來打碟，讓全場氣氛降至冰點這件事就是不值得 680 元票價的。
路人看的不光是曾轶可。
音樂好不好聽，現場夠不夠炸，氣氛夠不夠有感染力，能不能讓人愉悅放松，才是評判一場演唱會效果好壞的基本準則。
從觀衆在各大平台的吐槽貼來看，曾轶可在為這翻倍的票價附加的服務：
大概就是沉默的倒數儀式，長達 1 小時零互動的打碟蹦迪場合，以及簽票根時的冷臉。
所以難怪大家會在後半場怒喊退錢。
說真的，要看打碟不如找蘭姐。
全免費不說，起碼氛圍熱鬧，她還一直盯着評論區對大家一口一個 " 寶寶 "。
當然，跟張蘭不一樣，大明星的常見操作是發除了粉絲不能說服任何人的聲明。
工作室認為這場演出沒有宣傳過 " 雙倍時長雙倍幸福 "。
然而在官方指定購票渠道大麥網的詳情欄裡，切切實實宣傳着 " 雙倍時長、雙倍幸福 "。
工作室說曾轶可沒有遲到，開場晚是因為驗票網絡慢。
不知道是不是大家對 " 遲到 " 的定義不同。
據 31 日在場的觀衆透露，當天延誤的原因之一是彩排沒結束。
沒按時上台，網絡慢導緻演出延誤，這應該算作工作室統籌計劃工作沒有做足。
31 号晚上的演出出了問題，工作室給出的解決方法是 1 号場次的演出可以退票。
最後 1 号場的觀衆得到了倒數跨年，看到了有互動的打碟，而 31 号場的觀衆 " 平等地嫉妒 " 每一個享受完整表演的觀衆。
争議的焦點，也并非音樂審美。
而是他們的策劃、表演水平，配不上路人花出去的錢和耐心。
不光是曾轶可演唱會門票漲價。
這個跨年對于所有線下演出來說都是熱鬧的 " 大年 "。
北京 MAO、疆進酒等老牌 Livehouse 場地舉辦的跨年活動，放票半小時就已經售罄。
武漢、成都、天津、江浙滬 ... 某書某魚上全是求票的帖子，其他小型演出場所也幾乎場場爆滿。
每一張票能攥在手裡，都十分不易。
去年線下演出的數量，被延期取消的遠遠多于順利進行的。
往年最熱鬧的成都，隻順利舉辦了一個音樂節，創下十年内音樂節最少的記錄。
最老牌的草莓音樂節，也在全國各地數次延期取消。
某森林音樂節，延期了五次，最後也沒舉辦成功。
在反複訂退演出、路費、住宿的條件下，大家終于迎來一個可以如期進行的跨年演出，自然倍感珍惜。
政策調整之後，每次能去線下看演出的機會，都是在跟過去那種住在鐵皮盒子裡的生活揮手告别。
1 月 2 号，我錯峰看了幾場小劇場演出。
座位不夠坐，觀衆有坐在台階上，靠後牆站着的，還有搬把凳子坐在舞台上看的。
條件不好，每個人都熱出了紅臉蛋子，但沒人覺得表演差勁。
在當下供不應求的娛樂環境裡，觀衆已經自覺放低了門檻和期待。
當我們在看一場線下演出時，享受的不光是現場帶來的刺激。
更多的是走出鐵圍欄，邁進熱鬧新鮮的公共場所。是想要與人健康接觸、溝通的空間，以及一段穩定合法的自由。
這也能解釋為什麼在曾轶可演唱會的後台，那些觀衆盡管有多不滿，還是要跟圍在桌子前說：
" 就算這場跨年我不開心，簽票根環節我也要來。因為我不想下次還看到這樣的劃水表演。"
偶像行為，不該讓渴求線下娛樂項目的普通觀衆買單。
