《新聞女王》收官。
不管是否有爛尾之嫌，這部劇的大爆都是事實。極強的戲劇沖突和超快的叙事節奏，便足以讓看慣了職場戀愛劇的内地觀衆眼前一亮，TVB 一貫擅長塑造的港産女強人形象，更是在對比中顯得格外耀眼。
" 職場宮鬥劇 " 這個還算新穎的形式，也讓劇集的抓馬程度有了保障，你永遠都不知道誰會在下一秒黑化，這或許是個槽點，但也是這部劇留住觀衆追劇的手段。
可權 | 鬥拍得太多，就難免讓劇中真正和 " 新聞 " 相關的内容變得黯淡，很多時候，新聞對于這部劇來說似乎隻是權 | 鬥的載體，并沒有得到真正的深入讨論。
甚至有觀衆會好奇：
TVB 的新聞節目水平到底怎麽樣？和劇中的 SNK 呈現的一樣專業嗎？
我想到了一檔節目，可以給出答案。
這檔節目就是《尋人記》，出過兩季，某種意義上，算是新聞節目，而這檔新聞節目，個人覺得才真正代表着如今 TVB 的最高水準。
《尋人記》出自 TVB 的著名主播方東昇之手。
如果是說 Man 姐是 SNK 的新聞女王，那方東昇就是 TVB 的新聞男神。
粵語區的朋友對方東昇不會陌生，方東昇主持過多檔 TVB 的新聞節目，天天與觀衆見面，在香港家喻戶曉。近年來他也主持一些綜藝節目，比如《世界零距離》、《長命二百歲》以及《這麽遠，那麽近》，在這些節目裏他發揮了自己才思敏捷又不失幽默的特點，常常口出金句，便博得了 " 金句王 " 的綽号。
" 金句王 " 做新節目，當然少不了金句。
第一季《尋人記》，開篇第一句，方東昇便道出金句：" 有人說人生應該是營營役役，但有人覺得人生應該是尋尋覓覓。"
到第二季，方東昇則改寫了這句金句：" 有人說人生就是尋尋覓覓，也有人覺得尋尋覓覓很花氣力，往往找不到，偶爾尋到寶。"
這也點出了這檔 " 尋人 " 節目的精髓，在營營役役的人生中覓得些許驚喜，找回遺失的人情味，哪怕花氣力，也有其意義。
方東昇會講金句，也有金點子。
《尋人記》這個節目，赢在起點，單是構思，就極爲高明。
這裏的 " 尋人 " 不是内地節目裏常見的 " 尋親 "，不走煽情路線，而是方東昇帶着自己的團隊尋找昔日 TVB 新聞報道裏的主角，看看歲月在這些人身上的印記，看看時隔數十年，他們的人生變得有哪些不同。
如此做節目，不但省人工省經費，螺絲殼裏做道場，化解了疫情對節目制作帶來的影響，并且充分利用了 TVB 的優勢，将資料庫的舊錄像變廢爲寶。
第一季裏，方東昇尋到了變成了大當家的小當家、變成了大胖子的小胖子、變成了大叔的校草、變成了親密老伴的問題夫妻等等，節目透過舊聞主角的故事，也探讨了不少社會問題。
一個個普通人在歲月變遷中的浮沉，看在不同觀衆的心裏，都能翻起别樣的波瀾。
不得不說，這張 " 懷舊牌 " 很容易打到觀衆心裏，就算你我并不是香港人，沒看過 TVB 當年的新聞節目，看到節目裏呈現出的人情冷暖和時代變幻，也還是會感慨不已。
比如安仔的故事。
此安仔非彼安仔，方東昇要尋的不是同事郭晉安，而是一位在八十年代多次上過 TVB 新聞節目的風雲人物。
安仔名叫梁安國，能夠在多年前便名震全港并且如今尚有餘威，是因爲其人其事都夠得上一個 " 奇 " 字。
在家打領帶，喜歡瘋狂囤貨，對金錢锱铢必較，這是昔日新聞節目中安仔給人的第一印象。而他真正令人印象深刻，是因爲他名字裏雖有個 " 安 " 字，性格上卻并不願意與人相安。
安仔綽号很多，其中 " 投訴王 " 并不是最霸氣的一個，卻足以表明他所擅長的領域。
八十年代，安仔一戰成名。燒臘店缺斤少兩，" 賣燒肉搭燒骨 "，他投訴，對方卻說他 " 傻傻的 "，安仔憤怒，投訴不休，一直投訴到這家店關門大吉。
無良商販不堪安仔之擾，TVB 也見識過安仔的斤斤計較。
當年 TVB 到安仔家采訪，結束後，安仔因節目組打了燈，要算電費的賬，讓節目組報銷。
如此難搞的尋訪對象，會不會十足難找？
沒想到，安仔得知自己成了方東昇的目标，卻自投羅網。
接通安仔的電話，方東昇聽得多說得少，安仔說自己非常好找，到元朗随便打聽就能尋到，還擺出了自己的另一個綽号——元朗特首。
看來，三十多年過去，安仔不但威風不減，聲名甚至更勝從前。
一行人很容易便在元朗尋到了安仔，時光匆匆，昔日的安仔雖自稱安少，卻已見老态，不過他仍舊官仔骨骨，穿着襯衫打着領帶。
到他家中，大家發現安仔還是那個囤貨狂魔，複活蛋塞滿了一冰箱，西洋參、鮑魚、魚翅、海參都是批發買入，仿佛要開海味店。
說起自己的生财之道，安仔則搶了方東昇的工作，說出了金句。他患有小兒麻痹，常常跌倒，偶發交通意外，便常能領取意外保障金，加上綜援，獨居的安仔生活便足夠寬裕了。他強調自己不是碰瓷，如果是有意爲之一定會被收監，能拿到錢，全是因爲：
" 我是一個容易受傷的男人。"
身體上容易受傷，精神上卻廉頗未老。安仔搬到元朗後依舊因投訴而聞名，連小巴司機都說他是自己不願意搭載的客人。
不過，方東昇陪着安仔逛了一趟菜場，卻發現安仔竟然人見人愛，攤販遇到他，都笑臉相迎，買一送三。
是大家都怕了安仔嗎？
還真不是。原來安仔用自己的投訴絕學幫過菜場小販們的忙，解決了菜市場溝渠淤塞的問題。攤販們打電話，各部門隻會踢皮球，投訴王出馬，則直通高層，問題立馬解決，比找區議員還管用。
那他是已經化身正義使者了嗎？
也不盡然。方東昇打電話問了安仔的鄰裏，收到的還是一堆抱怨。安仔報複心強，性格又敏感，别人容易和他結怨，而他用投訴的方式報仇，一定會讓對方叫苦不堪。
《尋人記》向觀衆展現了一個多面的安仔，并且一步步地爲觀衆答疑解惑。
安仔爲何會如此古怪？
方東昇發現了問題的本質，投訴其實是缺乏溝通，安仔不但是個容易受傷的男人，也是個孤獨的男人。
安仔獨居，缺親少友，隻有一個四哥常約他吃飯。八十年代他還能給一個姓梁的神父傾訴，對方卻已經移民澳洲多年。
節目組請來了安仔的四哥一起吃飯，也請來了梁神父和安仔視頻連線。
當四哥一邊說着安仔 " 又可憐又可恨 " 一邊又說 " 血濃于水 " 的時候，我濕了眼眶，當安仔對着梁神父吐着舌頭做調皮狀的時候，我心中更是又傷感又溫暖。
爲了進一步幫到安仔，節目組還請來了心理醫生到安仔家裏問診，一番長談，醫生判斷安仔屬于自閉譜系障礙人群，小時候患病又常受人欺負，所以才會如此敏感。
投訴，是安仔對自己的保護。
安仔年紀大了，錯過了治療的黃金時間，醫生勸安仔遇事可以稍作忍讓，也在鏡頭前告訴大家，面對安仔這樣的人，要放下有色眼鏡，對人要有起碼的尊重，不要說他傻，不要看不起他，一切都會好一些。
說 " 放下有色眼鏡 " 那句話的時候，醫生特意拿下了自己的墨鏡，有些幽默，也暖意十足。值得一提的是，醫生去安仔家前特意打了領帶，而他平時并不打領帶。
這些滿滿人情味的小細節，是《尋人記》這個節目總是能在不經意間打動我的原因。
安仔的故事，《尋人記》用了兩集講述。之後的幾集，方東昇尋到了已經長大成人卻并未誤入歧途的昔日街童，讨論了童年經曆對人的影響；尋到了曾苦捱度日甚至有輕生念頭的單親父親，如今也已經開啓了人生的新篇章；尋到了曾在新聞節目中揭開徙置區居住困境的阿姐，幾十年後，阿姐變了阿姨，早已遷入新居；尋到了當年在田野間玩耍嬉戲的村童，讨論了城鄉教育差異的問題。
尋尋覓覓，尋的是回憶，覓的是情誼，點點滴滴，觀衆看在眼裏，也能化作生活的勇氣。
我最欣賞這個節目的一點，是它雖然很有人情味，但卻不會去刻意煽情，反而着力于呈現出人生真實的樣貌。節目裏的主角們，沒有誰完成了戲劇化的逆襲，幾十年前窮苦，幾十年後也并不會大富。街童那集，主角小徐雖然沒有誤入歧途，受家庭影響早早辍學，也是事實。村童那集，上村校的孩子們雖然現在生活都算幸福，笑對過去，卻也的确因爲村校的教學水平太差，而在上中學時跟不上學習。
我清楚地記得，第一季裏有個小胖子，時過境遷，也沒能減肥，肥仔成了肥佬，似乎一切都有定數。
但《尋人記》的主旨是，承認人生有定數，也鼓勵你我不服輸。
很少有人可以逆天改命，但通過努力，普通人可以捱過艱辛，笑對人生的苦難。這或許就是香港人常說的獅子山精神。
對于看着 TVB 長大的觀衆們來說，喜歡 TVB，喜歡的是職業裏獨立男女的精英氣質，更是每部劇裏都少不了的草根街坊之間的人情味。
不管是《新聞女王》裏将 " 找個人嫁了吧 " 視作羞辱的獨立港女，還是《尋人記》裏經曆了人情冷暖世事變遷的草根小人物，都是香港的一面，他們共同組成了我們記憶裏的香港，那不是地理意義上的香港，而是一個由 TVB 和雙周一成們在那些年裏構建的文化概念。
END
