作者 | 李放鹿
編輯 | 烏蠅歌
小風小浪原創出品
沒想到蔣雯麗的《轉角之戀》還引出了新的幺蛾子。
在她和明道的甜蜜暴擊之外，又被扒出明道并非蔣雯麗懷裏唯一的老鮮肉，她還跟陳柏霖、鄭恺都演過激情四射的 CP。
這張圖上漏了一個黃軒，當年報道裏都在說導演給蔣雯麗和黃軒加了 100 場姐弟戀的戲。
一時間群情激奮，紛紛質疑是不是小姨接了外甥女兒馬思純不要的資源。
黃軒那段最早，2013 年的劇，蔣雯麗演一個苦出身的萬人迷，平生志向就是吊個鑽石王老五。
而黃軒身爲一個年輕帥氣的富二代，迷戀上了成熟風情的大姐姐，一直狂追不舍。
但姐姐覺得他太小了——畢竟他爸也追求過姐姐。
另外兩段姐弟戀跟《轉角之戀》一樣，都是蔣雯麗 7 年前的作品。
跟鄭恺那段來自《嘿，孩子》裏的一段副線。
聽名字就知道，這是蔣雯麗信手拈來的家庭劇，繞不開的結婚離婚，票子孩子。
劇裏她演的角色是家裏大姐，剛離婚，偶遇了酒吧歌手鄭恺，命運一路噼裏啪啦火花帶閃電。
兩人相遇的橋段，是真瞎子看了都想生氣的程度。
蔣雯麗大冬天的戴着墨鏡等紅燈，搓了半天手過馬路時放了下來，就在
此時，鄭恺一個健步從後面跟上，二話不說牽住了頭發衣裳都火紅的蔣老師。
他當她瞎，一邊走，一邊舉重若輕地觀察路況，小學生扶老奶奶過馬路都沒這麽專業。
她當他傻，一邊走，一邊微張着紅唇看他，走着走着還真崴了個腳。
命運的齒輪繼續瞎轉悠，鄭恺又是約盲人大姐吃飯又是去她店裏面試，一曲民謠唱得秋波暗湧，令我擊節贊歎，畢竟面試時敢這麽看老闆的屬實不多見。
老闆和歌手就這樣在昏暗的酒吧裏跳起傷心華爾茲，他進她退，再他逃她追，根本不在乎這追愛的場面有多像媽媽找到離家出走的少年郎。
但鄭恺這個角色運氣不如明道的好，最後蔣雯麗還是跟他分了手，與前夫攜手追尋回家的誘惑去了。
也不奇怪，畢竟是部家庭劇，在離婚期間跟小鮮肉來一段呼哧帶喘的戀愛，已經是家庭劇女主角最大的叛逆。
跟陳柏霖那段就比較有意思了，蔣姐拿手的婚姻和家庭戲沒出現，是段師生情。
插播一個冷知識，陳柏霖在二十年前演過一個花花公子，劇裏的女二馬思純被他迷得臉紅心跳，卻怎麽追也追不到。
誰能想到，當年馬思純得不到的男人，最後被蔣雯麗得到了。
說回蔣雯麗，她跟陳柏霖演的是一部三段式文藝片，一對師生在異國他鄉久别重逢，情難自禁。
這兩天看到這張圖的人很多都在心疼陳柏霖，說他看起來都快哭了。
我要說句公道話，這片子我看過，他當時确實哭了，劇情就是這麽安排的。
十二年前兩人地下戀，蔣雯麗悄悄辭職遠走他鄉，十二年後，已經變成單身爸爸的陳柏霖追到泰國找着她，抱着一邊親一邊哭了一場。
說起來，我覺得這是蔣雯麗幾組姐弟 CP 裏最現實主義的一個了，讓我想起一部叫《密會》的韓劇。
女主是在藝術财團裏頗有地位的高管，也是男主的鋼琴導師，兩人一個已婚，一個有女朋友。
情難自抑時在琴房的角落裏，在劇場大幕後，在廢棄的工地中，纏綿都帶着涔涔冷汗。
他們的很多個擁抱，也像陳柏霖和蔣雯麗的那個一樣，是帶着眼淚的吻。
差别在于，蔣雯麗演的那個姐姐隻會問陳柏霖 " 我真的一點沒變嗎 "，而《密會》裏的女主是真正的你大姐。
她有句台詞我記到現在：" 我隻是在你面前比較生澀，但在其他方面，我的狡猾和熟練是你無法想象的。"
年輕貌美的弟弟随時會熱血上頭，也随時會在面對指摘時慌亂無措。
而姐姐隻是輕描淡寫地拉住他，一個成熟的女人，早在做決定的時候就想好了代價與退路。
說直白一點，就是弟弟隻管負責青春的肉體和浪漫，其他禁忌的，肮髒的，姐姐拿手。
女觀衆想看姐弟戀，圖的就是這點又黏又爽的狠勁。
這可能也是蔣雯麗的姐弟 CP 那麽刺眼的原因，她演的姐姐，白長了歲數，跟弟弟談起戀愛來從不索要主動權。
始終以掙紮和被動的姿态，來诠釋一個姐姐不該有的善良和天真。
沒有要嘲笑蔣雯麗的意思，相反，作爲一個要錢沒錢要顔沒顔的女白領，我羨慕得不得了。
和道明演戲要拼角色弧光要拼演員魅力，和明道演中年偶像劇，隻要捂嘴、瞪眼、微笑三件套就夠了。
有人說這劇比東八區的油田還油，蔣雯麗的演技崩了。
大可不必如此悲觀，蔣雯麗诶，視後大滿貫拿了兩遍的蔣雯麗诶，《霸王别姬》憑一個下跪的鏡頭就演出了熒幕上最傳神的妓女，《大宅門》裏眼珠子一轉，就把一個迷戀戲子的千金活生生立在你面前。
說她真不懂成熟大女人什麽樣，真演不出那種獨立聰明談起戀愛來不降智的大姐姐，我是不信的。
我更願意相信，《轉角之戀》這種戲不需要她的演技。
一個外企高管，遇到一房兩賣束手無策，遇到八塊腹肌的弟弟就暈頭轉向，這種不食人間煙火的中年傻白甜要什麽演技。
人家演得開心，掙得多金，捎帶手給觀衆提供一點下飯的話題而已。
所以說我羨慕蔣雯麗，到這個年紀還能有這種全不費勁演着玩的工作，大帥哥做同事，臉不垮胸不塌，還有大把片酬拿。
想象一下二十年後的自己，要能有這境地，十個《轉角之戀》都不夠拍來過瘾的。
不爲别的，就爲甩甩頭發跟這個世界吼一聲，道明和明道姐選得起，這春夢姐做得起。
從觀衆角度看，爛片就是爛片。
但從一個五十歲女演員的角度看，有爛片演有帥哥搭，那還不快樂似神仙。
在此之前，蔣雯麗其實從沒演過傳統意義上的 " 少女 " 主角，《霸王别姬》一跪封神的時候她才二十幾歲，還沒畢業就演了 " 小豆子娘 "。
多年前有文章評論她，屏幕上沒有青春期，出場就是少婦。
現實的生活裏也差不多，一出校門就嫁給了顧長衛，不久遠赴美國，生孩子帶孩子。
後來重返片場，蔣雯麗成了蔣老師，劇本任選角色任挑的時候，她就愛挑跟自己不一樣的。
怒加 100 場姐弟戀戲份的那個《女人幫》，本來給蔣雯麗準備的是白富美女一号，結果她偏偏看上了恨嫁愛錢的朱莉。
她自己說，白富美太沒挑戰了，就想演朱莉這種跟本人反差很大的。
農村裏走出來的野心家，穿最誇張的衣服，戴最多的首飾，爲了找金龜婿能跟一對父子談戀愛。
類似的話她說過好幾回。有記者問她跟自己演的角色有什麽共同點，她說：" 我是把現實生活中不能實現的實現了。"
現實裏不會吵架，就在戲裏吵得歇斯底裏；現實裏不是拜金女，就在戲裏到處找鑽石王老五。
不妨也把那些浴室滑倒、同居打鬧的姐弟戀傻白甜戲碼，當成一個功成名就的女青衣始終未曾展露過的少女情懷。
很多人同情明道，哭喊着青蛙王子落進了阿姨的圈套，但實際上他也沒比蔣雯麗小多少啊。
區區 14 歲，隔壁陳道明在《流金歲月》裏和倪妮你來我往，可是差了 33 歲呢。
這事把男女性别一換，就沒那麽少見多怪了。
張嘉譯，《蝸居》裏搭小他 15 歲的李念；陳建斌，在《愛我就别想太多》裏搭小他 20 歲的李一桐。
蔣雯麗的《金婚》老公張國立，也跟比他小 26 歲的張歆藝談過蕩氣回腸的黃昏戀。
烏蠅哥經常談起的京圈大飒蜜文化，最擅長把權力關系僞裝成性格與浪漫。
大婆不離婚是拎得清，男人不離婚是有良心，小姑娘愛上老男人是動了真情。
其實就是那麽回事，性别隻不過是權力關系的表現形式，酒桌上的漂亮女人是男人随身攜帶的存款證明，風月故事是大佬褲腰帶上挂的豪車鑰匙。
所以老男人和小姑娘的愛情，不管是在真正的這圈那圈還是在影視劇裏，都從來不少見。
老姐姐和小弟弟也一樣，男大佬與女大佬隻有多見與少見的區别。
戲裏的蔣雯麗泡個明道，真不值得驚掉下巴，更不用上趕着去同情男主角。
畢竟明道早就公開說過色衰愛弛戲約少，而蔣雯麗在觀衆心中仍然是國産劇裏位高權重的大佬。
大滿貫拿了兩遍的蔣姐可隻有一個，而明道，完全可以換成 " 明道們 "。
蔣雯麗演這種快樂戲，也不是女演員裏獨一份。
比如國際章，和她在綜藝裏一眼相中的周一圍演了 5.6 分的《上陽賦》；
再往前數，她在蜚聲國際後自己當制片人拍的第一部電影，就打破實力派形象，演了一個天真、樂觀、善良的漫畫家，妥妥台偶配置。
而且一部不夠，還連着上了第二部。
活像吃膩了男大佬們定價的 fine dining，不裝了，大手一揮開個餐廳，隻賣小時候嘴饞又吃不起的漢堡炸雞大辣條。
她和蔣雯麗的相似之處在于，起點都很高。
以至于乍一嘟嘴賣嬌，就容易讓人覺得人設崩了。
事實上，角色是角色人是人，憑什麽不讓大青衣有點少女夢了。
所以看到女演員們人到中年紛紛演起偶像劇，遠用不着網友替她們操什麽 " 國産劇太膚淺 "" 好演員沒有好角色 " 的心。
矮子堆裏拔高個，打扮得漂漂亮亮跟帥弟弟打情罵俏，和在男人戲裏演個鬥小三的糟糠妻，怎麽看都是前一個性價比更高啊。
還得有點本事才能上，起碼算是娛樂圈權力關系中的上方，一場戲一個角的熬到了今天，熬到了演偶像劇的選擇權。
能拍，能選最帥最嫩的搭戲，這就是有資源，就是本錢，就是性别與權力終于在這些女演員的中年時代發生了翻轉。
牽着小男人的手，走上老男人的路，讓輻射範圍以内的男人女人都跟着自己走。
這就是大佬的快樂啊。
