不得不佩服現在某些國劇啊。
之前《狂飙》剛被吐槽 " 蝦系劇 " ——掐頭去尾，起碼中間是精彩的。
現在 Sir 又發現一種很新的爛劇。
腰斬劇。
剛上來還真像那麽回事，把觀衆哄得挺舒服。
突然。
晴轉暴雨，人物分裂，劇情拉胯，啪啪打臉 ......
棄劇？前面的時長都成了沉沒成本。
忍忍？但根本看不見好轉的希望。
這不，典中典來了——
我們的日子
這個 " 蝦頭 " 看着挺神氣：
導演王雷，拍過不少 8 分以上的高分年代國産局；編劇娟子，專注國産家庭倫理劇 12 年，也有過 7 分作品。
但殼子太精緻，還真以爲自己是大龍蝦了。
宣發對标現象級年代劇《人世間》，先是稱熱度爆表，收視率碾壓《狂飙》。
△ 都不看看時間段和頻道台？
當被質疑抄襲《請回答 1988》時，編劇直言這是 " 中國版 "。
劇中部分台詞，甚至直接抄襲墨香銅臭的《天官賜福》。
你真當網友不看小說？
△ 劇組已道歉并修改
劇情内容來看，這劇更是玩了一出 " 腰斬 "。
評分從7.6到6.0的斷崖式下跌，發生在第 14 集之後。
一部本應通過塑造各色人物，深入曆史衆生相的年代劇。
怎麽成了四處拼貼，嘩衆取衆的老娘舅？
這也引出 Sir 更好奇的問題：
國産年代劇，怎麽這麽難？
01
20 世紀 80 年代，改革開放初。
年代劇最偏愛的時代。
經濟，快速增長；機會，暗流湧動；人性，狂飙突進。
東北地區，年代劇最偏愛的地區。
人裹在最冷的襖裏，唠着滿是大碴子味的閑嗑，換的是最滾燙的真心。
那些你熟知的東北 80 年代叙事關鍵詞它都有：
國營工廠鐵飯碗， 下海經商吃螃蟹，計劃生育政策，下崗潮 ……
戲劇性，确實炸裂。
一号家庭，會計劉淑霞（李小冉 飾）+ 退役軍人、現工廠保衛科科員王憲平（李乃文 飾）。
二号家庭，炊事員傅瑩+ 會拉手風琴的文化人東方玉樹。
三号家庭，廣播員廠花方慧+ 曾經的流氓、現工廠保衛科科長楊大山。
前兩個家庭關系很鐵，大才女劉淑霞和女強人傅瑩是好閨蜜；王憲平和東方玉樹一武一文、一剛一柔很聊得來，是互補的好兄弟。
三号家庭是正統廠院的 " 邊緣家庭 "。
但礙于楊大山有科長職務，私下裏是倒爺，很有錢，有很多小弟，其他家庭都和他井水不犯河水。
而三個家庭的女性也情同姐妹。
第一個炸點，三個孕期差不多的女人，同一天生孩子。
修羅場從此開啓。
三個女人在一間産房，産房裏相互鼓勵，生二胎的給頭胎的傳授經驗。
産房外的三個男人互看不順眼，差點幹架。
對剛生完孩子媳婦的态度，也表現出内心小九九。
方慧生男孩，丈夫看着孩子，緊接着就問老婆的身體情況，把孩子抱走不久後就折回頭，等方慧出來；
傅瑩也生兒子，丈夫知道後喜極而泣，然後就跟着護士離開了 ......
最難産的劉淑霞生了個胖閨女，丈夫闖進産房，關心媳婦的時候還隔着八丈遠，帶着軍人的生澀。
重場面寫得不錯，閑筆的鋪排也算很良心。
有接地氣的家長裏短。
病房裏，楊大山對媳婦不隻有蒸雞蛋 + 鲫魚湯這種物質上的噓寒問暖，還有收音機 +《紅樓夢》這種精神需求上的慰藉。
女人眼紅，男人害臊。
△ 傅瑩手裏的小米粥瞬間就不香了
有熟悉的領導 pua。
王憲平不滿退役軍人的自己，競選科長竟然敗給了流氓頭子楊大山，找領導講道理。
領導勸說無解後，搬出一道 " 身份壓制 " 的戴高帽話術。
你是軍人出身啊
别一出我這個門
讓大家看到 你在鬧情緒啊
那顯得你沒有胸懷 不大度
還有信息量豐富的眼神戲。
方慧在醫院和老情人林俊生遇見了。
一個從樓上拿了化驗單下樓，一個抱着孩子在樓梯口發呆。
多看了幾眼，确認是對方，定住。
林俊生先看到美麗的方慧，笑容尴尬，方慧怔怔地看着他。
接着又看她懷裏的襁褓，神情凝滞。
相顧無言，卻已勝過千言萬語。
雖然父母愛情這一趴有不少基于時代和人物塑造的瑕疵。
但還算有佳句、佳章。
不過，主角，其實是他們的孩子。
一号家庭的王雪花，二号家庭的東方宏和三号家庭的楊思宇。
因爲計劃生育，三個家庭都不能再生孩子。
雪花吃着傅瑩的奶長大，兩家關系很好。
專斷如王憲安，就給王雪花和東方宏定了娃娃親。
這，是一切災難的緣起。
02
聊到腰斬的" 腰 "了。
雪花成長路線的擰巴，是這劇口碑斷崖式下跌的關鍵原因。
小時候的雪花，是個女俠。
一家人圍觀《上海灘》，眼睛亮晶晶，說自己的理想：
我要當大哥。
要 Sir 說，這 " 大哥 " 當得，性格直率，豪爽，頗有 " 将才 " 風範。
早晨和爸爸練軍體拳，提高武藝；
玩遊戲，指揮小朋友幹這幹那，保護文氣的東方宏。
楊思宇因爲父親是流氓被其他孩子合夥欺負，她挺身而出。
别人不帶楊思宇玩，她主動伸出援手，帶他玩球。
用一顆足球，連接了三家的關系。
當爸媽教育她不要和楊思宇一起玩時，她三觀特正地怼了回去：
- 楊思宇的爸爸不是好人
- 他爸是壞人 他又不是壞人
這長大得是多有趣的奇女子！
然而，當王雪花長大（周依然 飾）。
又回到了男強女弱、男救贖女的嬌妻叙事。
沒錯，東方宏和楊思宇都愛上了王雪花，開始了長達 22 集的追妻路。
不能說毫無新意，隻能說俗不可耐。
- 雪花 跟我走
- 跟我走
三角戀甚至上升爲三個家庭的戰争。
東方宏的媽嫌兒子沒出息，直接開噴；
王雪花的爸嫌女兒不聽話，差點動手。
還直接話聊楊思宇，試圖勸退他。
我們全家都會支持東方宏的
東方宏比你更愛她
你們不合适
分了吧
△ 你給多少 " 分手費 " 啊？
雪花依然我行我素，和楊思宇戀愛，還單獨出去玩。
被東方宏抓包後，他不僅 " 蕩婦羞辱 " 了雪花。
還一怒之下辍學了，遠走高飛去北京，讓雪花愧疚。
- 你們倆過夜了是嗎？
- 我們 ……
- 王雪花，你怎麽能這樣啊？
你怎麽能這麽随便啊
△ 你以爲當年考上大學很容易嗎？
離譜嗎？更離譜的還在後面。
楊思宇因爲溜冰摔得粉碎性骨折，殘疾了，和雪花分手。
連夜買站票回家的東方宏安慰雪花，雪花倒在東方宏的懷裏。
說自己，有多愛楊思宇。
△ 嬛嬛 ：好香的茶
最後的最後，在北京成爲歌星的東方宏不忘初心。
像放棄大學一樣，和公司解約，隻爲和他心愛的女孩在一起。
從日本康複治療好腿的楊思宇，多年沒和雪花聯系，回國隻爲了追回雪花。
于是，在飯局上依次向女主求婚的名場面出現了——
最後選了誰？
不重要了，因爲副線的情感路徑寫得更炸裂。
如果說長大後王雪花拿的是青春文學的瑪麗蘇女主劇本。
那她哥拿的，就是和同樣倒黴的女性 " 互相救贖 " 的劇本。
王明中，天生的隐睾症，從小飽受苦楚。
本以爲編劇是想關注在生殖方面有問題的男性，受時代壓迫的歧視的痛苦。
再通過他如何認識、嘗試改變、接受自己的身體。
完成 " 男性應該如何擺脫性焦慮和生殖焦慮 " 的弧光。
事實證明，你想多了。
因爲解決問題的方式，就是找一個女性中的倒黴蛋來湊對。
編劇就爲了讓倆人 " 般配 " 設計了這樣的情節——
漂亮又有主見的女孩嚴冰喜歡他，那她也不能是 " 完整的 "。
嚴冰被強奸懷孕，不敢去正規醫院。
做人流去黑診所傷到了子宮，不能再生育。
這麽重大的犯罪案件，強奸犯怎麽了？
不重要，沒有後續交代他的下場。
重要的，是她失去了生育能力。
這樣，王中明才能 " 不自卑 " 地和她在一起。
組成 " 不孕 cp"。
△ 牛啊，新時代雙潔
你以爲這是年代劇走偏了，秒變青春傷痛文學？
不。還有劇外因素——
王明中的扮演者非科班出身，是編劇的親生兒子。
落後到裹腦的價值觀，是年代劇的通病？
不。
這恰恰是我們對年代劇最大的誤解。
03
《我們的日子》把年代劇所有容易觸的雷點都觸了個遍。
時代大事件的變化，和人物成長路線，基本脫節。
成爲一個 ppt 式的背景闆。
立典型人物，就浮于表面地 cue 性格點。
退伍軍人？
那必定就是一根筋、擰巴的年代戲 " 霸總 " 啊。
媳婦生二胎想坐小轎車去醫院？直接大吼——
" 你再鬧我拿槍把你突突了。"
媳婦難産？戰場式無腦鼓勵——
" 你要拿出炸碉堡的精神。"
△ 你是不是覺得你很幽默
精神小布爾喬亞的才女？
随時随地吟詩作對，不分場合地矯情。
把台詞冗餘廢話，當成人物的生活化。
光 " 女人生二胎，咋還沒順産 " 的車轱辘話能給你轉 N 遍。
最可怕的，就是這劇的價值觀。
囿于年代的糟粕價值觀要如何呈現，是年代劇的必修課。
拍政策變革的影響，拍重男輕女的遺毒，拍老一輩的飽受固執，可以。
要編劇要有批判的視角，呈現出人物完整的心流，和他如此 " 固執 " 由來。
但編劇呢，絲毫不提。
反而用王雪花的畫外音，爲爹媽之前的行爲 " 著書立說 "。
這種内容如果放在人物對話裏，可能還是一種人物性格的傳達和信息的表現。
但是一旦落入到旁白就成爲了價值觀，輸出和編劇想法到非常強烈的教化意義。
有給女人、男人定性的。
女人有了孩子，就是 " 涅槃重生 "。
生一個不夠，還要生 7 個。
男人就要——
男人是必須要長成一棵大樹的
頂天立地
爲家人遮風擋雨
夫妻吵架，不可能離婚的。
因爲——
鬥來鬥去分不開
因爲那條繩子
就是子女
作爲姥姥，付出型的偉大母親。
就是要把兩個孩子拉扯大，再拉扯大孩子的孩子。
因爲——
這是她來世上走一遭的
全部任務
國劇向來有用旁白給人當爹的傳統。
你們觀衆隻是想看曆史年代中真實感人的故事？
不可能，你一定是想從這裏學到點什麽。
但這真的就是 " 年代感 "？
說白了，這是 " 年代感 " 的工具化。
輸出價值時，年代是隐形的。
劉淑霞作爲一個精神小資的女性，動辄要給丈夫生七個。連二胎難産都攔不住她，這還是她的 " 理想 "。
街坊鄰居開口閉口就是 " 我也想生第二個。"
是那個年代的人說出來的話嗎？
别忘了，我國 1971 年就全民展開計劃生育，70 年代，朗朗上口的計劃生育歌曲就在生産隊傳唱；80 年代，電視廣告裏普天蓋地滲透着計劃生育的理性教育。
編劇不知道？
當然知道。
因爲在劇情推動時，年代，又變成制造矛盾的抓手，突然出現了。
大兒子王明中性功能走訪名醫也治不好，爲了不給主角 " 再生一個 " 的機會。
似乎從未在這裏宣傳過的計劃生育政策。
瞬間落地。
而另一邊。
主線則無事這年代傷痛，繼續在青春狗血愛情裏高歌猛進。
以 " 年代 " 之名包裹着糟粕渣滓的内核。
用 " 真實 " 爲名掩蓋着厭女辱女的本質。
還企圖用模糊事件點，隐藏宣傳婚育觀的強目的性。
可，觀衆不傻。
發自内心的不适感與惡心感，不允許我們對這 " 依托答辯 " 視而不見。
-" 年代劇 " 的定義是故事背景複古
不是劇集水平倒車
- 建議改名《我們一起生男孩的日子》
-" 來例假了就是真正的女人了 " 這種台詞好膈應人啊
國産年代劇或許仍需要想清楚——
真正想呈現年代景觀的作品，是不會對時代傷痕在個體身上烙下的印記視而不見的。
否則。
這些呈現的 " 景觀 "。
隻會成爲當下另一種隔靴搔癢的現實裝點。
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編輯助理：西貝偏北
