文 | 尢尢
說起家庭叙事，率先闖入我們腦海的，不是像《人世間》《父輩的榮耀》這種充滿年代與生活流質感的現實主義大劇，就是像《漫長的季節》《回來的女兒》等，在近兩年比較流行的 " 生活懸疑 "。
似乎，房檐下的 " 家 " 的概念，總是一個離不開血脈親情的沉重話題。但其實，從暑期檔的口碑爆款《蓮花樓》，到前段時間熱播的《雲之羽》等，這些看似着眼年輕人的群像故事，内裏也隐藏着家庭叙事的新可能。
然而在這當中，血緣關系并不是判定這些作品是否能夠運用家庭叙事的唯一憑證。
比如，《蓮花樓》中曾經互爲宿命之敵但卻英雄相惜的李相夷 x 笛飛聲，以及另一邊時而 " 亦師亦友 "、時而 " 騙與被騙 " 的李蓮花 x 方小寶，從嚴格意義上來講，都不符合家庭關系的基礎設定。但曆經風雨之後的并肩同行，卻讓他們呈現出了一種開放且穩定的家屬視角。這也是當下的影視作品建構年輕群像的基本框架時，開始發生改變的地方之一。
我們既好奇于這種變動出現的背後原因，也想要了解當年輕群像撞上家庭叙事，究竟迸發出了怎樣的新鮮魅力。
01
年輕群像框架生變
在觀察年輕群像與家庭叙事的融合之前，我們或許可以先來回顧一下，前幾年大家對于群像設定有着哪些偏好。
年輕群像在影視創作中經曆的幾個轉折，大抵與《愛情公寓》《歡樂頌》等劇集的爆火有着分不開的關系。前者提出的 " 公寓 " 概念，爲人物關系的互相勾連，劃定了一個明确且清晰的空間範圍；後者則沿用了這一點，進一步利用性别元素讓 " 五美 " 所代表的女性群像，打開未來女性題材劇的大門。
其實對于都市劇來說，占據人物成長和故事發展最常見的兩個主題，無非就是工作與生活，而在這當中，讓關鍵人物有選擇性地同處一個辦公室，或者同住一個小區等，也就爲群像關系的構建提供了最簡便快捷的空間設定。
如果是校園劇，那群像的框架設置則要更加簡單，同學關系就是一個天然的人物聯結，而同處一所學校就成了絕佳的環境屏障。
這樣看來，無論是都市劇還是校園劇，過往影視作品裏對于年輕群像的設置，大多都傾向于從公司、住所、學校等外部環境加以框定，然後在此基礎之上，再輔以友情、愛情、親情等元素用以創新。
但随着市場對内容創作不斷提出新的需求，總是包含着 " 巧合 " 色彩、簡單粗暴的空間劃分便不再吃香。
所以，部分劇集在進行創作時，索性抛棄用 " 人爲框定地理範圍 " 的方式來勾連角色，而是選擇直接從人物本身的性格設定和故事線出發，以 " 重組家庭 " 的模式搭建群像。
比如開篇提到 " 一家三口帶條狗 " 的《蓮花樓》，便是典型的不問來路、不計過往，隻因志同道合和情意相投，便重新切換人生的行路模式，開始相互扶持、組團打怪的樣本。而在《雲之羽》這部劇裏，上官淺 x 宮尚角 x 宮遠徵三人關系的設定，也融入了血緣之外的家庭視角，讓三人可以獨立于主線劇情之外，呈現出一種複雜且特殊的關系語境和氛圍場域。
這種以家庭視角介入年輕群像，由人物設定和故事情感引發的變化，從根本上區别于過往都市劇中，因外界環境的劃分而強行産生人物關系的設定，也爲傳統血緣親情之外的家庭叙事找到了年輕化的立足點。
02
家庭叙事，拿什麽站穩腳跟
家庭叙事與年輕群像之所以能夠加以結合，除了老套的傳統設定過時讓位之外，也與這份變化本身能夠展現出的魅力相關。最直觀的效果就是，可以在多重 buff 疊加之下爲觀衆們帶來不同以往的嗑糖體驗。
比如，當我們看《異人之下》時，單從人設上就可以體會到馮寶寶和張楚岚之間那股互相守護的真摯情誼，但偏偏它并不滿足于此，而是在這個基礎上，又融入了 " 主人 x 奴隸 "" 姐 x 弟 " 等親密關系的設定，導緻相比起兩個獨立且平等的個體碰撞，" 禁忌戀 " 以及 " 僞骨科 " 的相關聯想，的确會讓這對人設之間的張力更上一個台階。
在《雲之羽》裏，" 家庭 " 爲人物關系帶來的 buff 加成更是數倍。比如，宮尚角 x 上官淺之間 " 同床共枕但各懷心思 " 的史密斯夫婦版雙強設定，足以讓觀衆沉醉于二人勢均力敵、步步淪陷的博弈；宮尚角 x 宮遠徵兩兄弟之間，參雜着替身文學和愛意滋養的相互治愈，也一度讓 iBL 的網友們欲罷不能；而上官淺 x 宮遠徵之間的嫂叔配置則更加極緻，不僅具有小學雞鬥嘴式的歡樂，而且還平添了許多引人遐想的背德感。
而這種 " 以家人之名 " 的相處狀态，同時也爲演員營業提供了更接地氣兒且不易翻車的保障。畢竟相比起簡單直接的雙人 cp 捆綁，" 家人們 " 的利益糾葛總是會在多人互動中被很好地隐藏在 B 面，就算營業期結束，藝人們之間也很少會因爲所謂的提純而承擔莫須有的風險。
由于長久以來積累的東亞思維，導緻大家仍然傾向于将家庭叙事下的親密關系，看作是比單純的戀愛關系更緊密、更牢固、更沒有私心的存在。
所以一旦劇中角色在某種程度下構建起 " 重組家庭 "，那觀衆們能夠在人物關系中捕捉到的情感和張力便會随之升級，也會使原本隻能依靠外在條件拉近距離的角色們互相紮根、緊密滲透，這便是家庭叙事對于刻畫年輕群像的底層邏輯。
03
人到中年，
也可以對 " 家庭 " 二字重新定義
可以确認的是，參與構成年輕人群像設定的家庭叙事，并不等同于傳統認知裏的家庭概念，而在這場雙向奔赴的巧妙結合中，創作者們對于 " 家庭 " 這個殼子的年輕化運用，也爲其他賽道提供了一定的借鑒意義。
比如，我們或許可以設想，如果将家庭叙事在年輕群像當中的運用，回過頭來再嵌入到中年群像裏，是否也能反向帶來另一種觀感創新？
在這方面，《狂飙》其實已經給出了比較不錯的嘗試。劇中，高啓強與高啓盛、唐小龍與唐小虎兩組親兄弟率先提供了兩款味道純正的經典骨科。而後随着高啓強崛起，唐氏兄弟逐漸依附于高家勢力，兩組兄弟關系也開始逐漸融合，催生了高啓強與唐小虎等僞骨科的排列組合。
與此同時，高啓強與陳書婷成家、收養老莫的女兒黃瑤，人物關系持續輻射外延，使得幾乎所有的反派角色都成了同一屋檐下的 " 家人 "，而從這之中誕生的知名 cp 虎瑤（唐小虎 x 黃瑤），吃得便正是極具網感的家庭語境中的拉郎紅利。
可以看出，将年輕化的家庭叙事反向注入中年群像裏，的确可能爲人物關系帶來意想不到的戲劇張力，同時也能讓這類作品在保證原有受衆人群的情況下，進一步兼顧年輕觀衆的審美。
當然，《狂飙》對于家庭叙事的運用，仍然是建立在血緣關系基礎之上的，比如高氏、唐氏兩組兄弟。但事實證明，即便是像這種 " 半更新 " 的做法，依然能夠爲相對沉重的現實主義題材帶來耳目一新的年輕活力，也爲像張頌文、孫岩等中年演員們，打開了一個在年輕受衆中出圈的窗口。
眼下，群像故事對于非傳統家庭叙事的接納才剛剛起步，家庭叙事的年輕化變革也存在着很大的嘗試空間，是否已經有更多創作者意識到并投身于這場變化我們尚未可知，但接下來大家還能玩出什麽花活兒的确值得期待。
