放眼全球電影市場，印度電影絕對算得上一大異類。
在全球電影都越來越所謂深刻性、藝術性，哪怕是拍一部娛樂大片都要處處講求叙事邏輯嚴謹度和情節設計精彩程度的時代，我卻在今年的印度電影中看到了一部完全不參與此種内卷狂潮，甚至處處反其道而行之的作品。
《RRR》——一部狂攬包括亞特蘭大影評人獎、《娛樂周刊》2022 年度十佳電影、IGN2022 年度最佳影片、《帝國》雜志 2022 年二十佳影片、《IndieWire》年度二十五佳電影第十一名等在内的歐美多項專業電影獎項的 " 印度神片 "。
在 IMDB 上，關于《RRR》最普遍的評論是，" 我從來沒有看過這樣的電影。"
是的，對于習慣了好萊塢中規中矩叙事模式的歐美觀衆來說，《RRR》實在是太另類了，它的優點和缺點幾乎都同樣極緻。
先來說說本片的缺點，這些缺點是不可忽視的，也是漏洞百出的。但可能正是由于劇情上的這種大膽舍棄，才能讓本片在動作戲上的優點得到更突出地展示。
《RRR》的故事設計無比簡單、俗套，貢德族小女孩瑪莉被英國貴族帶走當玩物，族長比姆踏上營救族人的旅途。
另一邊，為英國人效力的印度軍官拉朱自告奮勇前去追捕比姆。對于拉朱來說，隻有借着立功，他才能謀得更高的職位，從而更好地實施對英軍的複仇計劃。
不料兩人在不明白對方身份的情況下，陰差陽錯地因為救同一個小男孩而成為了鐵哥們。
期間，二人經曆了互相誤解，又互相救贖的艱難抉擇，最後共同覺醒，一起攜手炸翻了英軍總部。
總體而言，這是一看開頭就能猜到結尾的那類反殖民電影，在《RRR》中，文戲幾乎隻起到最基本的輔助和鋪墊作用，一點都經不起細琢磨，不能當做特别嚴肅的曆史片來看。
尤其是作為一個對印度曆史可能不太了解的外國觀衆，是很難從中捕捉到什麼真實而具體的曆史信息的。
比如比姆作為貢德族的保護人，為何始終都是在單打獨鬥，族人幾乎沒出面幫助過他什麼。
而拉朱作為另一個部落的領袖，按照劇情描述他身上是肩負着非常複雜而謹慎的複仇計劃的。他基本算是一個潛伏在英軍内部的間諜。
但影片最終并沒有很好的解釋他的複仇計劃将如何展開，這個複仇計劃最終似乎也沒有在他和比姆一起炸毀英軍總督府的過程中發揮什麼作用。
說白了，本片文戲有太多順水推舟，以至于前言不搭後語的地方。從很多劇情裡，都能明顯看出來這部電影的劇情設計思路是反向的：先想了幾個很有創意很有噱頭的點子，然後再串聯起故事主線。
尤其是影片前半段的愛情線，講到後半段甚至就完全擱置在一邊，不管不顧了。
在營救瑪莉的途中，比姆突然和英國的貴族小姐珍妮産生了暧昧之情，等到珍妮和比姆的感情發展起來了，比姆有機會進入英國使館時，比姆又突然記起來自己應該一心一意拯救瑪莉。
于是這條愛情線到此就突然中斷，戛然而止了。比姆突然就不再把心思放在珍妮身上，甚至後續營救瑪莉時，差點要和珍妮打起來。一直到最後比姆和拉朱兩人把英國總督府炸了，都沒再交代這位珍妮的下落。
本片整體的觀感會讓你不止一次地感歎原來故事還能這麼編，原來這麼鬼扯也不礙事嗎。
整個劇情架構，隻有兩個最明确的原則性設定是不變的，一是做為殖民者的英國人傲慢且愚蠢，而是作為本地勢力的拉朱和比姆都是能獨當一面，傳奇無比的孤膽英雄，無論在如何危險的境遇裡，都能瞬間滿血複活，戰勝英軍。
因為極高的娛樂度，《RRR》也成為目前為止印度影史票房第二的作品。當然了，這甚至已經不能算作是印度神片的偶然勝利了，因為排在票房榜第一位的是更神的《巴霍巴利王》。
而且，這兩部電影的導演都是同一位，拉賈穆裡。
從《巴霍巴利王》到《RRR》，拉賈穆裡連續炮制了兩部在氣質上極度相似的 " 史詩大片 "，而且都相當成功，那他的獲勝訣竅在哪呢？
在于那種恰到好處的爽感。
本片的優點，正在于它營造出來的爽感有一種相當容易令觀衆上頭的吸引力。
看《RRR》，你就像在品嘗那類最幹淨衛生的印度街邊美食，當瑪莎拉和薄荷加的足夠多之後，那些被混在一起的、千奇百怪的食材仿佛就突然有了新的靈魂。
類似的爽感，我們在中文網絡小說裡早已屢見不鮮，就是那種 " 龍傲天 " 式的主角開挂故事。
但能領會這種爽感的電影不多，可能還真的需要點被恒河水 " 洗滌 " 過的獨特靈感與勇氣，才能拍出來。
制造這種爽感總共得分三步，第一步，是在影片開場階段就讓觀衆意識到這個故事有超越真實邏輯的地方。雖然不真實，但肯定得讓你覺得故事有趣，你就會在第一時間被吸引住。
開場十分鐘，為了烘托兩位男主角的 " 天生神力 "，影片非常認真地為二人分别量身定制了一段動作戲。
先是介紹在英軍當間諜的拉朱。寥寥幾個英軍被數千名前來抗議的印度民衆包圍，束手無策。
英軍統帥不禁感歎，要是能有人闖入人群裡，把暴民領袖抓來就好了。
這個時候，正常的叙事套路裡，手下人肯定都會覺得這就是領導一時的氣話，因為根本辦不到。或者就是來個頂聰明的狗頭軍師，想個雞賊點的辦法，化解這一局面。
但《RRR》偏不這麼講故事，它真就直愣愣地拍了段拉朱跳入萬人叢中，輾轉騰挪，最後拼盡全力把暴民首領抓回來的情節。
接着又講貢德族首領比姆，是如何赤手空拳在樹林中狂奔，依靠無比精準地走位和靈活如脫兔的身姿，來同時殺死一隻狼和一隻老虎的。
我上一次看到這種單槍匹馬就能在百萬軍中擒拿上将的情節，還是《三國演義》裡關二爺斬顔良。
而上一次看到有人能赤手空拳在樹林裡亂拳打死老虎的，還是《水浒傳》裡的武松。
導演一上來就給兩個男主角安排這麼一出戲，本質其實就和羅貫中、施耐庵寫小說時候一個目的——我就直白告訴你這倆不是真實世界裡能有的人，你就純當娛樂片看就行。咱也别拘束，别管我接下來的故事有多少漏洞，反正怎麼爽怎麼來就行。
後續拍兩個男主角第一次見面，為了救一個水中的小男孩而進行合作，更是把這種不真實感推到了極緻。
你說你救孩子就救孩子，還非要扯一面印度國旗迎風耍帥。這情節擺明了就是烘托中二氣氛，把影片前半段的無厘頭喜劇風格推到高潮。
接下來，是制造爽感的第二步，消解此前為兩位男主角建立的超人人設，讓觀衆看得正起勁的時候，再次記起來故事其實大多數時候是複雜的、現實是嚴峻的、命運是殘酷的、革命道路是一波三折的。
正當比姆所向披靡，打算一鼓作氣救下瑪莉時，好朋友拉朱卻突然反目，硬生生阻止了比姆的計劃。如此一來，兩大英雄強強聯手共同對抗英軍的無腦故事，就突然在第二幕被翻轉為英軍的 " 無間道 "。利用拉朱的印度人身份欺騙天真老實的比姆，然後設置陷阱将他一舉擒獲。
到這一步，觀衆不僅已經被天馬行空的有趣劇情給吸引住了，而且還會因為被劇情打臉，而反而認為編劇是高級的，是尊重觀衆的智商的。
于是，順利成章地來到了爽感建立的第三步：讓整個故事觸底反彈，重新燃起來，讓觀衆誤以為自己與英雄人物一起共患難過，從而能與主角實現真正的共情。正好這也是影片的第三幕。
這裡的劇情處理尤為彰顯我所說的 " 龍傲天 " 氣質。在第三幕開頭，影片突然插入了一段倒叙，介紹拉朱的身世背景，解釋了他加入英軍是為了複仇，是為了偷英軍武器。
然後緊接着，趕巧不巧，逃難途中的比姆和族人正好遇到了拉朱的未婚妻，瞬間就明白自己錯怪了好兄弟拉朱。
這段刻意到不能再刻意的情節，其作用隻為在最短的時間内讓兩個男主重歸于好，然後又一次與英軍展開單槍匹馬的戰鬥。兩個人如同天神下凡一般在無數英軍中間橫沖直撞，如入無人之境的情節，簡直是對開頭動作戲的完美呼應。
尤其是最後，編劇硬要安排一場英軍打開手電筒尋找拉朱的戲。手電筒直接把拉朱照的宛如天神下凡，佛光熠熠，頗有一種借着神話和宗教元素來合理化劇情的意圖。
作為一部爽片，《RRR》有着非常傳統且經典的三幕式格式，其爽感的建立首先來源于特效場面的加持——說明印度電影早就不是我們印象裡土法煉鋼的窮鄰居了，這特效效果，比之于好萊塢也并不差到哪裡去。
其次，編劇策略上，本片一開始就暗示出了作者不嚴肅、不打算認真回應曆史的娛樂心态。
觀衆能從片中感受出一定程度的曆史殘酷性，也能感受到主角并不是一往無前的，也會遭受巨大的挫折。但喜劇風格和歡快的歌舞貫穿始終，早就讓觀衆确信主角并不可能真正在這種危機與險境中面臨生命危險。
既然如此，觀衆就能夠懷着的信心來等待主角的觸底反彈和奮起反抗，體驗那種每一個情節點和每一個反轉都完全迎合自我預期的掌控感和快感。
可以說，《RRR》就是部抗英神劇，是南印度版《戰狼》，但是是用開心麻花的模式拍出來的《戰狼》。
而且與《戰狼》相比，《RRR》更大膽，它甚至還暗戳戳地設計了兩個男主角之間 " 似基非基 " 的微妙情感關系，這顯然是《戰狼》沒法觸碰的題材。
而恰恰是這樣一部抗英神劇《RRR》，反倒更值得國内主旋律電影借鑒。
它證明了主題上的高度主旋律化，其實也可以和内容上徹底放飛自我，完全擁抱娛樂精神，既貶損敵人，也矮化自己的商業邏輯相融合的。
近來的互聯網輿論中，我國的主旋律電影其實總是更容易挨批評的那一類，但這種批評本質上不完全來自于影片本身，而是來自于這類由官方牽頭的作品，幾乎要在整個市場環境中掀起反對娛樂精神的風氣。
在當下，無論你拍不拍主旋律，至少遵循題材上的政治正确和态度上的嚴肅認真，已經越來越成為一種被民間和官方共同認可的文化氛圍，反倒是缺少了向印度電影這種思路：我幹脆反其道而行之，與其讓商業大片主旋律化，不如先用最娛樂、最無腦爽、最惡搞的方式試着把主旋律給娛樂化。
有些時候，敢于擁抱娛樂，接納娛樂精神，才是真正的文化自信。
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