夜間瀨玻璃丨文
在 10 月開播的日本秋季動畫裏，有這樣一部作品……
它在宣布動畫化之前，就有着極好的口碑，在海外粉絲無數，銷量傲人……
這部作品的粉絲等了好些年，終于等來了合适的班底對其動畫化，但還沒等動畫正式開播，先行放出的片頭曲等情報，就在社區中引發了不少争議……
當然這些争議并沒有那麽重要，等動畫正式放送，三集連播之後，它很快就成爲了海外流媒體人氣最高的動畫之一……
它就是……
《藥屋少女的呢喃》
真不是我故意誤導大家，也是在我查資料的時候，我才後知後覺，原來《葬送的芙莉蓮》與《藥屋少女的呢喃》的經曆如此相似。
同樣的大人氣作品改編，同樣的三集連播，同樣的 OP 争議…但不同的是，國内一經播出就成爲大熱門作品的是《葬送的芙莉蓮》，而在日本搶下流媒體點擊量最高的卻是這部中華幻想風的《藥屋少女的呢喃》。
@名作之壁吧 海外流媒體統計
《藥屋》能成爲海外點擊量最高的動畫，當然不僅是因爲它的動畫質量相當不錯，更多還是因爲《藥屋》的原作輕小說及改編漫畫，在日本已經積累了相當高的人氣。
說出來你可能不信，這本 " 宮廷劇 " 輕小說在動畫開播之前，就已經賣了足足 2400 萬冊，碾壓了同時代大部分對手，成爲了曆年銷量的第 4 名。
當然，光說數字可能也沒什麽概念，所以隻要知道排在它前面的輕小說，隻有《轉生成爲史萊姆》，《魔法禁書目錄》，和《刀劍神域》這三部超人氣作品。
至于其他老登，早就被《藥屋》後來居上，而同代作品大多是連尾氣都看不到一眼。
動畫化之後又跳了 300 萬，現在 2700 萬銷量
那麽《藥屋》到底講了一個什麽樣的故事呢？
《藥屋》是中華幻想風的輕小說，故事在宮廷展開，講述了熱愛 " 毒 "" 藥 " 的怪女孩「貓貓」被人販子拐賣入宮成爲宮女。
在機緣巧合之下，與後宮的總管「壬氏」相遇，并被迫解決後宮内外發生的一系列案件瑣事，是一部将推理與宮廷結合起來的作品。
提到中華的宮廷，大家難免會将《藥屋》與《甄嬛傳》《延禧攻略》聯系在一起。
這不奇怪，畢竟到了這個歲數，大夥或多或少都會看過幾集古裝，也就自然而然想去更深入地研究一下，《藥屋》對于 " 中華宮廷 " 的理解。
之後的結果也如大家所想。
實際上《藥屋》的 " 中華宮廷 " 可以說是純粹的故事框架。即使抛開充滿了刻闆印象的部分中文發音，在文化背景上它也并不考究，作品糅雜了唐、明、清多個朝代，旁人很難靠舉出明确的來源。
同時，動畫中搞笑吐槽的片段，也摻雜讓讀者啼笑皆非的外語，讓不少代入了的觀衆直言 " 出戲 "。
而最後也是最不 " 宮廷 " 的，可能還是作品中 " 過于柔和 " 的後宮氛圍。
與放大了各種勾心鬥角，女人打女人的古裝劇不同，《藥屋》的後宮并沒有規矩森嚴的感覺。
像是動畫第 4 集，「貓貓」在皇上的命令下前往水晶宮，幫助貴妃恢複身體，但卻被水晶宮的宮女排擠，之後又排查出宮女給患病的貴妃使用帶有毒性的化妝品……
放到古裝劇，這少說要掉一顆腦袋，鬧大點甚至要掉上百顆腦袋。但是在《藥屋》中，私藏、使用化妝品的宮女僅僅被處以了 " 禁閉 "，幾個月後就官複原職重新開始服侍貴妃。
這種過于柔和化的處理，難免讓耳濡目染肅殺、争鬥宮廷多年的觀衆感到一種 " 看山不是山 " 的微妙。
這對于執着于宮廷氛圍的國内觀衆來說并不是一件好事，所以你可以發現國内關于《藥屋》的讨論熱度和外網千差地别。
可既然這部打着 " 中華幻想風 " 的《藥屋》并沒有那麽 " 宮廷 "，那真正讓它吸引讀者、觀衆的又是什麽？
《藥屋》的故事大多都是單元劇，其中的推理也并不複雜，頗有一種 " × 分鍾推理 " 的感覺，一些熟讀了原作的朋友也是因爲這個特點，将其形容成爲 " 宮廷劇版本的《冰菓》"。
在某種意義上，《藥屋》确實和《冰菓》有幾分類似。
不僅僅是推理的簡單，實際上因爲不着眼刻畫曆史變遷、宮鬥峥嵘，所以《藥屋》在觀看體驗上非常輕松。動畫也是順着這個思路放大了人物的閃光點，進一步強化了女主角最可愛的一面。
雖然沒有了劍拔弩張的壓迫感，但是《藥屋》卻很好地渲染出了懸疑的氛圍感。
從最開始「貓貓」與「壬氏」因爲皇子夭折的前後，到之後故事轉進到貴妃下賜，再到牽扯出主角身世的青樓剪影，每個故事前後的鋪陳都恰到好處，相比營造出 " 人人自危 " 的窒息，《藥屋》的作者日向野明顯想要描繪一個帶有些許神秘，更加日常、也更加樸素的幻想宮廷。
在這種氛圍之下，《藥屋》故事也出現了一種日常性，宮廷之中每年、每月、每天會發生的種種，諸多事件相互勾連，産生如同多米諾骨牌般的蝴蝶效應，這種一環扣一環的連鎖也讓人對接下來的發展産生猜測，聯想，跑去漫畫或者原作小說那裏，一睹爲快。
比如動畫剛剛結束的 " 投毒 " 案，就是從遊園會開始，穿插日常發生的數個案件，最後重新收束的事件，故事橫跨了多集，連貫了數個案件，其中許多伏筆都藏才隻言片語之中。
這種閑筆作伏筆，最後一次性揭開的手法，也是很多人喜愛《藥屋》的原因之一。
當然，對于國外的觀衆來說，說一千道一萬《藥屋》最大的閃光點，其實還是在于文化的陌生感。向前追溯小有名氣的中華風作品，可能會直接翻到《彩雲國物語》，或是更早之前的《十二國記》。
相比《十二國記》時出現的因爲 " 語言不通 " 而導緻無法交流的硬核橋段，《藥屋》的處理則明顯要更加簡單快捷，同時也是因爲不純粹，所以《藥屋》中也會有一些日本本土文化的穿插。
考究是不夠考究了，但是作爲 10 年代之後出現的中華風作品，無法否認《藥屋》又确确實實又一次憑借中華文化的陌生，而吸引到了一批慕名而來的觀衆。
多嘴一句，在《藥屋》爆火之後，日本本土也引來了一批中華風作品的效仿，出現了《後宮の巫女は妃にならない（後宮的巫女不會成爲皇妃）》這樣架空中國風融合日本巫女的作品，隻能感慨輕小說這東西确實神奇。
說回動畫。
《藥屋》雖然與《芙莉蓮》在經曆上有一定的相似，但與芙莉蓮 3 年成功動畫化的 " 極速 " 不同，《藥屋》在動畫化的路上兜兜轉轉了十幾年。
前幾年不愠不火還好說，後幾年改編漫畫成功大爆，但依然沒有任何動畫化的消息，粉絲甚至在推特詢問了作者本人，而日向夏的回答也隻是無奈的 " 我不知道 "。
" 究竟爲什麽沒有動畫化呢？"
不過如今回頭再看，也許等待确實值得，《藥屋》的動畫從另一個角度再一次展現了作品的魅力。
悠木碧的扮演也讓本身性格讨喜的女主角多上了幾分可愛。更不用說，神前曉（涼宮春日的猶豫）、Kevin Penkin（來自深淵）、桶狹間有沙（咒術回戰）三位編曲師合作的配樂，更是将《藥屋》本身着筆鮮少的真摯情感，從作品作品的最深處挖掘了出來。
《藥屋》是那種帶有更多刻闆印象，帶有更多濾鏡，受衆也更加狹窄的作品，但這并不能說明它不夠優秀。
寫波瀾起伏的故事，要比寫平淡慵懶的故事更容易吸引讀者，但即使這樣《藥屋》仍能像 " 貓貓 " 一樣，在大多數人心裏留下一個 " 輕快 " 的印象。
就感覺，有時候脫離出爾虞我詐，隻是看一個雜學少女行走在紅磚青瓦的宮廷之中，去過一些簡單、樸素、枯燥的日常，好像也沒什麽不好。
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