《田耕紀》大結局了，作爲目前熱度排名第一的劇，最終卻并沒破圈。
原因很簡單。
觀衆看這部作品，本是沖着 " 種田文 " 的期待去的，大家是看一個女子如何回到古代的鄉間，智鬥親戚，種田緻富，求的是一個 " 釋放壓力 " 與 " 爽 "。
但《田耕紀》呢？
主打的卻是一個抓馬與心梗，爲沖突而沖突。
尤其是結局。
第一次讓人對 " 大團圓 " 三個字無比憤怒。
但。
這些都不是 Sir 要聊的重點，畢竟豆瓣 6.7 的分數已經很能說明問題，關于本劇吐槽的文章也是鋪天蓋地。
今天，隻聊一下個人覺得這部劇有意思的地方：
相比于 " 種田 "。
Sir 更在乎的，其實是 " 家庭 " ——
田耕紀
還是要先說一下故事。
簡單來說，就是女主連蔓兒（田曦薇 飾）玩了一款 " 種田 " 遊戲，在遊戲中，她從現代穿越到了古代。
而這款遊戲給女主的任務是——
賺取一千金。
一千金有多少？
以糖葫蘆的價格爲參考值，在現代社會，一根糖葫蘆差不多值五塊錢，在古代社會值五文錢，由此換算，一千金，就相當于現代社會的一千萬元。
emm…… 兩手空空在鄉下賺一千萬？
女主瞬間無語。
但遊戲還得接着玩，畢竟女主有一套現代人思維，在古代社會那不分分鍾就能嗅到商機？
但阻力恰恰來自内部。
在遊戲中，女主有一群擅長勾心鬥角的極品親戚。
比如自己的奶奶。
非常暴躁。
非常摳門。
眼裏隻有取得了秀才功名的大伯，一心想着哪天大伯當上一官半職，苦日子終于到頭了。
女主的其他親戚也是一個個都不安分。
堂姐内心歹毒，用計使女主的母親流産，而且險些也讓她母親命喪黃泉。
二伯母見風使舵，除了吃，最大的興趣就是惡心女主。
在這樣一個大家族中，唯獨自己的父母老實巴交。
那當然幹啥都隻有挨欺負的份。
于是一開場，就出現了她被迫要嫁給别人陪葬，但在大伯的 " 勸導 " 下，全家人居然無一反對的困局。
敢情，這是給女主開了個地獄模式啊。
不過。
就像金庸的很多小說中，主人公或是獲得高人指點，或是獲得武功秘籍。
打怪升級雖然套路，但是管用。
《田耕紀》有了 " 遊戲 " 的外殼，也就一切都順理成章起來。
女主一方面遇到了自己的 " 好幫手 "，一個身手、智商、顔值都在線的男主沈諾（曾舜晞 飾）。
另一方面，也是 " 奇遇 " 不斷，從賣花生到開酒樓，一步一步完成自己的 " 小目标 "。
甚至于，每集結尾還有女主所達成金額的數值。
總之，套路很明顯，目标很明确。
但。
這樣的遊戲設定，也招緻了一些差評。
有觀衆覺得，明明大張旗鼓地用遊戲在講故事，但爲什麽除了女主賺錢有遊戲感，其他部分就沒有遊戲感呢？
比如。
女主智鬥極品親戚，爲什麽不安排進遊戲任務裏？
Sir 一開始看時也覺得不對勁，怎麽看怎麽像種田策略包裝下的家庭倫理劇。
後來一想。
雖然這個遊戲系統的設計确實有點弱，但家庭倫理那部分确實不能安排進遊戲任務裏。
爲什麽？
一個細節——
女主剛穿越進遊戲時，對周圍一切都感到好奇。
因爲她知道這不是真的。
直到。
女主假裝跳井結果不慎真的掉進井裏。
是遊戲中女主的母親在危急關頭出手相助。
女主看着母親被劃傷的手臂。
知道這雖然是一場遊戲，但感情卻是真的。
沒錯，真實。
有了感情上的真實感，女主穿越進的這個家族才能引起觀衆情感的共鳴。
而這家族，隻能用兩個字形容——
可悲。
在這裏，倫理被政治化，政治也被倫理化，它有着封建時代特有的階層固化，也有着延續至今的 " 人吃人 " 風氣。
就拿大伯來說。
大伯是家族裏唯一一個讀書人，讀了半輩子隻是個秀才，不事生産，在家啃老。
他壞嗎？
壞。
他總以爲自己高人一等，總覺得自己會一朝脫離這個底層的家庭，平步青雲。
于是看不起自己的親戚，甚至拿他們做爲自己上升渠道的墊腳石，極其讓人厭惡。
但即便是這樣一個壞人。
到了後來，卻又不得不像蝼蟻一樣被那些有錢有勢的階層随意拿捏，被随便折磨，被濫用私刑。
最終，淪得個發瘋的命運。
是的，在這個沒有王法沒有公平的社會，底層人會爲了得到那種可以 " 欺壓人 " 的地位，而互相傾軋，爲了争奪那些一點點的蠅頭小利，而互相傷害。
但即便如此，也還是隻能被權勢階層擺布。
看着弱者互相揮刀，讓人覺得更可悲。
但這何嘗又不是幾千年來，我們大多數人的一種 " 常态 "？
而這其中。
處于這個 " 食物鏈 " 底端的，則毫無疑問是女性，她們甚至在家庭中都毫無地位，是一群比底層更底層的人。
她們中的大多數人。
想要适應這樣的社會，隻能把自己變成幫兇。
就拿奶奶來說。
奶奶年輕的時候也是黃花大閨女，有自己的想法和主見，甚至生孩子受了不少苦。
但等到年老。
她卻又勸誡下一代的家族女性也要像自己當年那樣忍辱負重。
爲什麽會這樣？
俗話講的—— " 媳婦熬成婆 "，當爺爺成爲家族裏真正掌握權力的人時，奶奶隻好轉變成家族權力的共謀者，得罪人的髒事臭事都讓自己去做，而那些過往的慘痛經曆，反倒成了自己的勳章。
而家族裏其他子孫，一天沒有 " 熬成婆 "，就得當一天的 " 小媳婦 "。
察言觀色、謹小慎微、束手束腳。
在他們眼裏，日子隻能這麽過，因爲老祖宗幾百年就是這麽過來的。
如此循環。
并不斷地跌入絕境。
但。
從來如此，便對麽？
作爲現代人的女主，注定一身反骨，她沒有被那些封建家長制的思想浸染，也沒有被無法掙脫的 " 命運 " 困住。
她可以看到更清晰的方向。
比如堂姐連葉兒由于生性和善，在家族裏經常被欺負。
甚至。
有重男輕女觀念的父母也隻是把她當成一個免費勞動力而已。
即使連葉兒生病，父母都不想讓她去看大夫。
女主連蔓兒知道之後。
安慰堂姐，說你不能忍氣吞聲，你要反抗。
" 反抗 " 這個詞，對古代女性來說實屬陌生。
但女主信心滿滿又接着對堂姐說，我可以帶着你賺錢，等經濟獨立之後就有反抗的資本。
面對困境，女性的 " 隐忍 "，不再是一種美德。
這也是這部劇做得比較好的地方。
所以你看。
雖然《田耕紀》有着各種各樣的問題，創作者也會把自以爲觀衆愛看的内容強行塞給觀衆，導緻其口碑不佳。
但在某種程度上，女主的穿越反而引起了觀衆的共情。
因爲我們得以通過女主現代人的視角去審視古代封建家族生活，看到這些生活在底層的人的困境。
你會發現。
即便時間相隔了那麽久。
但有些議題，卻從沒變過。
本文圖片來自網絡
