凡是需要孕育、需要投入時間成本的事情，都在逐漸成爲邊緣化的行業。
采訪 | 通心粉
編輯 | 尤蕾
2024 年漸漸遠去，在一歲将盡的時刻，又一年的新周刊中國年度新銳榜即将發布。每個人的 2024 年，都有屬于自己的刻度，每個人對 2025 年，都有屬于自己的希冀。站在新舊交替的此刻，制作人、監制、策劃人，也是中國年度新銳榜推委會主席譚飛，講述了他眼中的 2024。
2024 年是裂變之年、叠代之年。我國經濟仍處在緩慢爬坡階段，但确實是往上走的，隻不過進程比較緩慢。
影視行業受到的沖擊似乎更大，2024 年電影總票房數據要比 2023 年差很多。此外，微短劇的興起也在一定程度上沖擊了傳統影視行業，年輕人似乎更願意沉迷在對短視頻的碎片化觀影之中。
我感覺在這個時代，凡是需要孕育、需要投入時間成本的事情，都在逐漸成爲邊緣化的行業。大家越來越喜歡短平快，希望在單位時間内實現效率最大化，因此，一切都在講求性價比，講求平替。
過去，父母會覺得玩手機、玩電腦是不務正業，但現在父母刷手機比年輕人還要上瘾，隔一會兒就給你轉來一條短視頻消息，我感覺很多人的大腦都被格式化了。很多微短劇純粹就是在販賣情緒價值，不需要烘托，不需要背景介紹，一上來就把情緒濃度拉到最大。包括很多電影也是這樣，花一張電影票錢買幾種情緒價值。
（圖 /pixabay）
不過，今年還是有幾部亮眼的電影，譬如《好東西》。這是一部讓你感受到與時代保持呼吸同頻的電影，非常當下、非常新鮮。這并不是一部女權電影，而是呈現男女關系中的不卑不亢，甚至可以作爲公民素養的某類标尺，正常人都不會覺得被冒犯。今年真的非常有幸有這樣一部作品。
（圖 /《好東西》）
年初的《周處除三害》也很好，電影所提供的情緒價值，全都是在非常自然的狀态下呈現出來的。這種電影才是好的，而不是在電影裏僞裝出幾種情緒價值，簡單包裝一下就匆忙拿出來販賣。
（圖 /《周處除三害》）
今年的影視劇《邊水往事》很好，用我們四川話來講，有點像怪味胡豆，各種口味都有，十分多元，導演真的很鬼才。其次還有一個特别好的劇是《新生》，可能最後兩集有點爛尾，但這部劇前面部分完全是奈飛級别的。最近的《小巷人家》也很好，正午陽光終于回歸它的優勢領域，找一群老戲骨來表演，并給他們充分的發揮空間。很多時候人們看劇無非是在尋求一種安全感，老戲骨恰到好處的表演正好能夠提供這種感覺。所謂懷舊，無非是因爲舊的東西能給人提供安全感，看完使人覺得幸福。
（圖 /《邊水往事》）
我覺得今年比較亮眼的文化先鋒是付航。他是那種極具搖滾精神的表達者，他的憤怒、他的成長、他的激情，都非常具有感染力。至于網絡達人，我推薦了侯天來，侯老師很有觀衆緣，親和力很強。他演了很多反派角色，但這些反派都很鮮活，各種細節被他刻畫得很生動。其實他一開始并非想要成爲網絡達人，但看到網絡上很多人上傳他的視頻，于是開始學習上網，學如何拍視頻、發抖音。套用李安導演那部《少年派的奇幻漂流》來形容，有點像 " 老年天來的網絡奇幻漂流 "。
（圖 /《少年派的奇幻漂流》）
巴黎奧運會上年輕一代運動員的表現也十分亮眼，尤其是鄭欽文，她的性格、形象、氣質都非常有國際範兒。前段時間，鄭欽文在網球賽現場叫粉絲閉嘴，放在過去的年代，大家可能會覺得這個運動員脾氣有點大，但現在大家不會這麽想了，覺得這樣有話直說很好。包括她說她跟球員不是朋友，都是對手，也很直率。在鏡頭面前，她從來沒有刻意呈現一種 " 你好我好大家好 " 的假象，而是棱角分明地展示自己的個性。時代确實不一樣了，每個時代都有自己的代表人物，像鄭欽文這種個性鮮明、自信十足、略帶一點侵略性的年輕人，無疑十分契合當下的時代情緒。
運營：鹿子芮；排版：方糕
原标題：《譚飛：我感覺很多人的大腦都被格式化了》
