想出去玩兒了
" 胡言亂語 " 是我針對 " 美少女遊戲 " 特殊性所設立的衍生詞條。在這裏，我會盡可能省略對于遊戲劇情的複述，也會避開遲來的優劣評判，着重于某些狹隘、主觀，甚至毫無道理的自我表達——正如字面意思所寫的那樣。
去年 3 月 31 日，美少女遊戲品牌 " 戲畫 " 在更新了最後一條信息後，徹底停止了品牌旗下的成人遊戲售賣。這家有着近三十年曆史的美少女遊戲老廠，就像無數早它而去的同行一樣，在衆多玩家與業界創作者的感謝和祝福聲中，進入了無止境的 " 熄燈閉店 " 狀态，整個過程毫無戲劇與意外性可言。
戲畫的社交賬号背景取自《純愛咖啡廳》中，"Famille" 閉店後的場景
接手後續作品移植與售賣的，是戲畫的上家——在很長時間裏以 " 全年齡 " 方向負責主機平台移植與售賣的 "ENTERGRAM"。而他們也是當今家用機領域市場份額占比最大的 " 美少女遊戲 " 發行商……
好吧，我知道自己并不是第一次以這樣的形式爲文章開頭了，但每當聊起那些已經不在的遊戲老廠時，我還是會不自覺地東拉西扯一些有的沒的，試圖掩飾自己在 " 業界要完 " 一事上表現出的冷漠——對那些在十幾年前被叫做 " 禦宅族 "，十年後莫名被變成 " 二次元 " 的社會底層居民來說，哀悼他人更像是憐憫自己……過了幾天，你手頭積壓的盒裝遊戲依然隻會繼續吃灰。
《愛吻 3》
就我個人而言，同屬戲畫的美少女遊戲 " 吻（キス）" 系列就是如此。
非常慚愧的是，在不算長的美少女遊戲人生中，我始終很難湊出完整的時間将它們一一打通。但到了今天，當你重新回顧起系列最後的 " 愛吻（アイキス）" 三部曲時，卻能清晰地看到戲畫在低迷銷量與生命末期，爲了多賣一份遊戲所做的掙紮——原畫師的更替、與頂流虛拟主播間的聯動、" 直播模式 " 功能的實裝、全年齡與 18 禁版的同期發售，等等……而這些，都沒能爲這家超級老廠帶來絕地反擊的機會。
所以，大概是出于對戲畫 " 冷漠 " 的愧疚，又或者是出于 " 吻 " 系列強韌生命力的憧憬，我們才會對《制服女友》的出現抱有如此複雜的感情。一方面，當開發體制從 "R18" 的戲畫來到 " 全年齡 " 的 ENTERGRAM 後，遊戲不得轉換原有的銷售模式；但另一方面，" 愛吻 " 系列部分核心成員的留存，卻也爲遊戲帶來了熟悉的 " 情節套路 " 與 " 故事架構 " ——在這裏，能否從過于甜膩的 " 戀愛 " 描寫中汲取必要的養分，依然是 " 遊戲選擇玩家 " 的關鍵。
或者……我們換個說法。《制服女友》從一開始就不是那種以 " 劇本 " 或寫手 " 風格 " 取勝的遊戲，比起在挫折或苦難中逐漸成型的戀情，它們更加熱衷于展現少女們在一段 " 戀愛 " 關系中的角色魅力，正如 " 愛吻 " 系列将 " 卿卿我我的戀愛體驗 " 作爲核心賣點一樣，《制服女友》的最大看點同樣被放在了遊戲的三位女主角本身。而劇本與世界觀的鋪墊，通常隻是這類遊戲中的 " 鮮味劑 " ——即使是在 " 廢萌 " 系故事需求量激增的今天，這類作品的受衆往往也相對核心。
但如果你熟悉 " 愛吻 " 系列，當然不會對這些設定感到陌生——就像 " 愛吻 " 系列中的雙胞胎姐妹一樣，《制服女友》中的女主角們從出場開始便處于 " 好感度拉滿 " 的狀态，但也因爲提前省略掉了異性關系中，從 " 相識 " 到 " 相戀 " 的細緻筆墨，最終使得這些作品最終很難拿出富有深度的劇本——即使由不同的腳本家執筆，《制服女友》與 " 吻 " 系列也有着高度相似的故事結構。
往好了說，喜歡 " 吻 " 系列的玩家，大都也不會對故事有太多要求。正是因爲事先了解了故事的基調，用戶才能在沒有任何心理包袱的前提下，将更多精力放在享受與角色的交流體驗本身，而本作的故事也在此基礎上進行了延展——在《制服女友》中，玩家需要通過一名剛剛從東京來到福岡，同時對親密異性關系懷有心理陰影的轉校生視角，參與名爲 " 制服女友 " 的寫真拍攝計劃，并在這個過程中，逐漸加深對三名女主角的了解。
作爲今天我們能玩到最具戲畫 " 味道 " 的遊戲之一，《制服女友》繼續啓用了通過 " 愛吻 " 系列，被玩家所熟知的插畫師 " 桐沢早紀（桐沢さき）"。在她的筆下，本作中的三名出場角色散發着不同年齡下的别緻魅力與色氣——盡管本作從制作到宣發都貫徹着 " 全年齡 " 的健全氣息，但桐沢早紀在纖細中疊加着厚度感的畫風，還是讓本作中的不少場景都剛好踩在了 "R17.9" 的紅線上，要不是故事中多次強行刹車，真讓人懷疑 " 全年齡 " 的意義何在。
大概也是因爲桐沢早紀在《制服女友》與 " 愛吻 " 系列中的關鍵地位，使得此前戲畫在 " 愛吻 " 系列宣發時留下的珍貴遺産，在本作中重新得到了活用——一支由六名（其中兩名已經畢業）遊戲角色組成的 Vtuber 團體 " 制服部 "，成了故事中 " 友情客串 " 的常客。對 " 愛吻 " 系列的玩家來說，當這些熟悉的面孔初次與熟悉的 UI 同時出現在遊戲中時，不免會讓人感到一絲感慨。
和因爲 " 角色過多 " 而沖淡了單獨路線濃度的 " 愛吻 " 系列不同，《制服女友》的優點恰巧在于，當 " 可攻略角色 " 被精準地控制在了三人以後，遊戲終于有了更多空間對個别角色進行細緻描寫。
作爲一名原教旨主義死宅，我無法否認本作中，女主角們的性格塑造有多麽貼合自己廉價的幻想，同齡、學妹與學姐的角色設定，更是滿足了一個王道 " 戀愛 " 題材故事需要的所有前置條件。而如果你恰好還對扮演她們的聲優有所了解，那或許還能體驗到某些來自于遊戲外的樂趣——我很難進一步對此做出評論，正如上面反複強調的那樣，比起講一個好的 " 故事 "，它的文本重心更在于 " 體驗 "，體驗一種不屬于你的生活，隻要玩家覺得這些穿着校服的女孩足夠可愛，那就沒有必要苛求更多了。
可真正讓人覺得 " 耳目一新 " 的地方，卻偏偏在于遊戲本身附帶的 " 旅遊 " 與 " 聖地 " 推廣屬性。
本作的故事舞台，被設定在了日本北九州地區的福岡市。盡管身爲人口僅次于劄幌的第五大都市，但距離中心位置過于遙遠的直線距離，還是讓這裏誕生了大量有别于首都圈的獨特人文景觀。在遊戲中，福岡與東京間的巨大文化差異，也多次成爲話題的焦點——很顯然，即使對那些有着多年日本生活經曆的人來說，這種存在于現實世界中的文化差異，依然會讓你感到新鮮。
在那些更具考究精神的美少女遊戲玩家看來，這種以現實城市或地區作爲背景舞台的遊戲，或許并沒有什麽稀奇的——前有以 " 湘南地區 " 爲背景的 " 秋之回憶 "，後有以 " 濑戶内海群島 " 爲原型創作的 " 夏日口袋 "，其中不少也的确成了玩家們朝聖的熱門去處，更成功帶動了地方旅遊經濟的發展，但也因爲 " 美少女遊戲 " 這一載體在某些方面的特殊性，使得遊戲廠商們大都會回避 " 一比一 " 的還原。
象征北九州市與大連市友好城市關系的 " 大連友好紀念館 "
但在這點上，《制服女友》對地方城市的還原，卻表現出了同行裏少有的 " 刻意 "。爲了實現所謂的 " 地方都市視覺小說聖地化 " 計劃，遊戲的制作方專門找到了福岡當地的官方或民間組織——這才有了故事開頭，兩名土生土長的 " 福岡本地 Vtuber" 負責爲主角介紹城市特色的一幕；在遊戲中，女主角們拍攝外景或約會所選擇的場所，無一不是福岡當地知名的旅遊觀光景點，中途更是不乏對當地自然與人文背景的簡單介紹，内容涵蓋了從當地的連鎖美食，到真實存在的公共交通。無論你是否熟悉這座處于大海那頭的地方都市，都會從中體會到文化差異的樂趣——甚至從某種意義上來說，《制服女友》更像是一本以 " 戀愛 " 内容爲主，" 旅遊 " 爲輔的地方宣傳手冊。
老實說，作爲一名 " 聖地巡禮 " 愛好者，虛構作品對真實場景的描繪與刻畫，永遠對我有着超乎想象的吸引力……可能在有機會的時候，我會把福岡劃進未來的旅行清單，親身前往遊戲中出現過的地點轉轉，或許到了那個時候，它又會帶給我不同的遊戲體驗。
" 制服女友 " 的初次外景地，是福岡著名的親水公園 " 大濠公園 "
按照慣例，在文章的最後，我依然想要爲這篇 " 胡言亂語 " 夾帶上一點兒 " 私貨 " ——
說來也巧，負責演唱本作開場曲的歌手 "KOKO（幸祐）"，同樣是我在近些年裏最喜歡的 " 虛拟搖滾歌手 " 之一。盡管是第一次參與美少女遊戲主題曲的演唱錄制，她卻用具有浮遊感的聲線與有力的演唱，将曲調、歌詞與遊戲主題完美地融合在了一起。更有意思的是，這首名爲《私を纏う》的曲子還被以一種極其罕見的方式，内置在了菜單界面當中，爲遊戲本身有限的魅力帶來了适當的延伸。
事實上，這也成了我願意将它推薦給更多普通玩家的主要原因之一。除了讓與美少女遊戲無緣的主流玩家想入非非的标題外，《制服女友》其實并不具備太多利于在玩家間傳播的元素——沒有精巧的謎題詭計，更沒有厚重的劇本故事。
在這裏，聽聽歌，看看美少女們，回顧一下曾經屬于戲畫的味道，也就夠了。
