陷進去了。
《狂飙》完結一周有餘，我依然在止不住回味。
百嚼不厭的細節，撐起鮮活豐滿的人物，也羅織出二十年唏噓巨變的時代。
由小至大，無論哪個層面，都掀起了現象級的共鳴與讨論。
誠然，《狂飙》的精彩得益于紮實的劇本，也離不開導演徐紀周在正劇裡磨煉的基本功。
但還有一個因素不得不提——令人羨慕的劇組共創氛圍。
那些我們津津樂道的妙筆，幾乎都是演員現場碰撞出來的。
張譯，戲裡是京海市唯一純白的茉莉花，戲外則是片場最忙的表演軍師。
表彰大會跟李響現場連線，醫院裡用警戒線逼退高啟強。
他靈機一動，成就了戲劇感炸裂的名場面。
他還給一起搭戲的演員想招兒——
警隊抓阄做卧底，童年高曉晨槍指安欣，幫李宏偉改 ID......
甚至整個京海刑偵支隊隊員的鮮活特質，在劇本中并不存在，都是張譯加進去的。
話唠陸寒、閃電小五，經他設計，小配角瞬間有了性格記憶點。
演安欣師父的郝平說：張譯特别擅長把一場戲變得靈動。
當然，張譯 aka 熱心場務張先生對整部戲的貢獻遠不止以上這些。
有這樣強大的控場能力，就問：張譯啥時候當導演！？
同時，《孫子兵法》帶貨王、幹嚼咖啡愛好者、京海純情教父 · 高啟強的爆火出圈，也離不開張頌文對生活的體察入微。
一個魚缸裡洗手的動作，魚販子身上的魚腥味兒仿佛奪屏而出；
騎摩托、吃豬腳面，都是這個廣東人針對當地生活氛圍做出的改動。
一些重頭戲，也在張頌文的調整下變得更加合理。
比如高啟強和唐家兄弟收錢教訓徐雷。
原本導演安排的是三人開一輛大卡車去魚塘，張頌文認為做這種見不得人的事開大卡車不現實，應該用小車。
後來就用了舊廠街拉魚的那輛面包車。
張頌文還要求攝影師拍一個水牛的特寫鏡頭。
當時場景設定的是四下無人，隻有這頭水牛見證了高啟強的命運轉折點。
水牛的眼睛，猶如蒼天的注目，畫面的解讀空間和氛圍張力一下就豐富起來。
還有高啟盛下線那場戲，在原劇本中，李響是因為抓捕高啟盛意外中彈。
張頌文在吃面的時候臨時加了一段台詞——
高啟強向弟弟透露：保護傘要他殺了李響才願意幫忙。
于是才有了高啟盛抱着李響跳樓，用生命為哥哥鋪路的悲情高潮。
一個細微的改動，加分效果卻是顯著的。
遭人恨的高啟盛因為這個舉動變得更加有血有肉，李響的犧牲也因此更顯悲壯。
更重要的是，整個戲的前後邏輯更順了。
高啟強因為弟弟的獻祭，從此扶搖直上；安欣懷揣着戰友的遺言，開始了黑暗中的蟄伏。命運交織的沖擊力達到最頂點。
導演徐紀周說，《狂飙》的演員身上有饑餓感。
而他也願意給足演員二度創作的空間，" 藍圖給你了，剩下你們來吧，往上抹色彩。"
給《狂飙》抹色彩的豈止雙張。
為了李響這個角色，李健在開拍之前觀察過警察的日常，還在包裡特意裝些小零食、胃藥和水杯，疲于應酬的體制内警察形象躍然眼前。
李青劫持高曉晨，他加了一段兩人的童年情誼來勸服對方。
短短幾句話，補充了李響的莽村成長史，也凸顯了他的正義底色。
讓人頭皮發麻的當屬 這一段——
安欣撞破李響跟趙立冬 " 同流合污 "，這時李響的杯子從車上掉了下來，仿佛暗示了他破碎的結局。
其實這隻是個意外狀況，但是張譯和李健順着演了下去，設計了一段安欣扔卡、李響撿卡的戳心坦白局。
連老天都很幫忙。
補拍特寫的時候，杯子外殼碎了、内膽沒碎，恰似李響這個人物的精神寫照。
陳書婷第一次見高啟強，本來隻是簡單地扇耳光。
高葉覺得氣場不夠，于是換成用腰帶勒未來老公的脖子。
這一勒，又狠又欲，男女之間的暧昧性張力就出來了。
包括大嫂的港風改良妝容，喊泰叔 " 老爹 "，也都是她自己的想法。
為了演唐小龍出獄那場戲，林家川提前一天喝酒熬大夜，讓雙眼爬滿了紅血絲。
就為了找到出獄時 " 人有點懵 " 的精神狀态。
唐小虎來接他，本來兩人在車裡有大段台詞，但他認為不太符合人剛出獄時的惶恐和迷茫，所以僅保留了從弟弟口中打探高啟強的兩句台詞。
留白一多，反而給小龍添上謹慎深沉的人物魅力。
此外，老默吃棒棒糖，徐江用 AD 鈣奶給兒子上香，張彪的 " 幹炒牛河别具一格 "......
那些讓我們記憶深刻的點，很多都來自演員的即興發揮。
好演員不僅懂怎樣讓觀衆看得過瘾，還能用豐富的臨場經驗彌補劇本缺陷。
他們的專業可以創造巨大的能量，絕不僅僅隻是實現導演意圖的工具。
飙子，有這些演員是你的福氣！
上一部看得這麼過瘾的群戲，還是《隐秘的角落》。
無論男人女人、好人壞人、老戲骨還是小演員，都可以當成演技誇誇素材。
同時，這也是充滿表演即興的絕佳例子。
張東升摘下假發那一刻，封印了昔日文藝男神的顔值，但同時打開了一個演員更多的可能性。
秃頭這個點，秦昊想的。
生活中，張東升看起來毫無殺傷力，一個沒有存在感的顧家 " 好男人 "。
秦昊覺分析，他在性格上一定有什麼缺陷，才會導向殺人這種極端行為。
怎麼找這個缺陷呢？秃頭恰好可以顯露張東升作為男人的自卑。
而這種自卑心理，解釋了他報複妻子和嶽父母的深層動機。
還有削蘋果那場戲，原本劇本裡隻有台詞，秦昊看到桌子上放了很多蘋果和一把刀，決定把這些都利用起來。
" 因為有小朋友來，肯定要給他們吃水果啊。"
拍着拍着，他發現這可以是很有趣很詭異的一場戲。
本意是從生活邏輯出發，卻造就了劇中數一數二的冥場面，不得不說秦昊是有點吓人天賦的。
高光演技不得不提朱永平含淚吃馄饨，張頌文對世俗情感的理解令人叫絕。
如何演一個中年男人喪女之後的崩塌感？
劇本短短幾個字，經他調整後細 節 爆 炸。
他設定自己經常去樓下買馄饨，每次都買三份，他的、老婆的、女兒的。
當這天他再來買馄饨的時候，老闆照舊給了三份，他先是愣了一下，然後走到垃圾桶旁邊準備扔掉女兒那份。因為帶回家會讓老婆難過。
但想了想内心不忍，覺得扔掉馄饨就像扔掉女兒，于是拿回來，照舊坐在一家三口常坐的位置上吃掉它。
同時還不忘給群演加台詞：" 诶，你老婆跟女兒不下來吃宵夜嗎？"
這句日常的寒暄，像一句利刃紮在了朱永平的心頭。
張頌文還在桌腿下面墊一塊小木頭。
桌子因為失衡突然歪倒那一下，精準表現了成年人的崩潰就在一瞬間。
吃馄饨的時候，張頌文演了四個字——睹物思人。
越是極力控制情緒，喪女之痛越是纖毫畢現。
在張頌文看來，人遭逢重大變故後，平時都會極力掩飾痛苦。
這種神情他常在自己的中年朋友身上看到，自己失去母親之後也深刻體會過。
不得不說，請老戲骨太值了，拿一份工錢還兼職免費表演指導。
朱朝陽、嚴良和普普能撐起一部懸疑精品，離不開三位影帝手把手的演技教學。
尤其史彭元，日常接受王景春的靈魂暴擊——
比如吐槽嚴良打架像老頭，落水之後立馬起身跟沒事人一樣，上來就按照劇本演結果而非過程。
雖然不留情面，但是句句直戳演戲邏輯的要害，對于不會演戲的小演員來說其實非常珍貴。
但史彭元演對的時候 ，王景春也會柔聲鼓勵。
嚴厲中透着關愛，爺倆的關系在戲内戲外都高度一緻。
《隐秘的角落》裡，連客串演員都讓人念念不忘。
甯理隻一場吃早餐的戲，就把小市民的油滑自私诠釋得入木三分。
同樣是壞，但壞得有僞裝，完全看不到襖哥李豐田的痕迹。
談及國産反派，《無證之罪》李豐田成了繞不過去的名字。
反向抽煙，抽出了讓人不寒而栗的 " 進獄系 " 氣質。
這個設定，就出自甯理的手筆。
一個小小的動作背後，是一個優秀演員的精心考量。
霸氣又少見的點煙方式，從人物的外在行為打通至人物的内在個性。
甚至搶了攝影師的活兒，連反派人物的打光效果都考慮到了。
從下方燃起的火光，在黑暗中凸顯了李豐田冷硬的輪廓。
即便沒有台詞也能豐滿人物信息，甯理老師，你是懂影視語言的。
第一次出場殺人，用錦旗擦血，也是甯理的創意。
既增添了人物與環境的互動，也建立在甯理對人物的深度理解之上——
對于李豐田來說，殺人隻是家常便飯，血不是生命之源，而隻是幹活污了手的髒東西。
就跟普通人幹完活拿抹布擦手是一個邏輯。
每每欣賞這些高級表演，我都能想象演員在創作時的興奮感。
他們加戲改台詞，不是為了争光奪彩，而是面對好作品的表達欲，對角色的的盡責和愛惜。
對于演員的有限與可能，沒有人比他們自己更清楚。
甯理并不喜歡 " 飙戲 " 這個說法：
每個人都是戲劇創作的一部分，最大的成功應該是建立一種和諧，成為和諧中的一部分。
張頌文也從不誇大演技的作用：
影視作品是群策群力的結果，不是一個好演員就能成就一個好作品。
過完一個春節，叔圈 101 崛起，全民從角色魅力嗑到演員魅力的大型上頭現場，讓人恍如隔世。
寶藏演員其實一直就在那裡，隻等着有人替他們擦去蒙塵。
希望他們的真誠和饑餓感，可以永遠被好作品穩穩接住。
唐小龍扮演者林家川在收官日發的微博
