快問快答。
你上回一口氣追完一部劇，是什麽時候了？
派爺的答案是，剛剛。
這是部懸疑劇，而且全程高能。
開篇就很猛。
汽車在隧道高速行駛，一對夫婦吵得不可開交。
你想死是嗎？
而這，不是玩笑。
男主說撞就撞。
來！一起死！
結果呢，女主患上了輕度的逆行性失憶症。
簡單來說，就是一段記憶憑空消失了。
很狗血？
但，隻要你看下去，一定會感到驚喜。
更重要的是。
在當下這個速食時代，現實題材有了新的打開方式。
《逃離那間房》是部短劇。
一共 18 集，每集 7 分鍾。
短小精悍，随時随地打開，都能一口氣刷完。
而且這部劇還很有意思。
" 消失的記憶 "，指的是時間。
" 逃離那間房 "，指的是空間。
兩者合起來，就是一段恐怖的經曆。
或許，它會讓不少人感同身受。
女主楊青（張楚文 飾）醒來，身邊的丈夫尹宏（馮浩 飾）臉上傷痕累累，而且對她極爲關切。
你醒了 老婆
看得出來，尹宏很疲憊，非常在意老婆。
可随後，他的行爲有些瘋狂。
企圖用自扇耳光的方式乞求老婆的原諒。
此刻，他還不知道，老婆已經失憶了。
醫生診斷後，還不忘當面贊賞忙前忙後、體貼入微的尹宏。
尹宏确實非常體面，是尹氏集團的老闆。
老婆身體有礙，他願意抛開一切事務，親自照料。
可是，楊青越隐隐覺得有些不安，即便看着婚紗照，也感受不到一丁點的幸福感。
但後面的事情，越看越蹊跷！
楊青的手機，給換了新的。
她的電腦壞了，被拿去刷機。
家裏的保姆，時不時要瞅她一眼。
就好像，她最重要的任務不是家政服務，而是監視。
而家裏的黑武士手辦，其實也是電子眼。
後來，楊青憑借僅剩的記憶，想起了自己是個作家，以及自己的編輯 & 閨蜜的電話号碼。
可即便是如此平常的閑聊，也有服務生監視。
怎麽回事啊？
楊青好像活在一個巨型的監獄之中。
随後，閨蜜透露出一些細節。
楊青是個傳統的姑娘，按部就班，到了該談戀愛的時候談戀愛。
但當她選擇了尹宏後，閨蜜非常嚴肅地勸分，并提醒她小心一些、警惕一些。
可漸漸地，被疏離的反而是閨蜜。
不久，楊青甚至閃婚了。
她完全像變了一個人。
沒了創作靈感，書稿難以爲繼；甚至，連必要的社交也廢棄了。
閨蜜還透露了一個細節，尹宏看起來斯文儒雅，卻有非常嚴重的控制欲。
舉個例子。
楊青在電梯中，不經意間瞅了其他男人一眼，記住了别人衣服的顔色，都會成爲尹宏毒打的借口。
喜歡看男人是嗎？
你怎麽記得人家衣服什麽顔色？
還看什麽了？
原來，以前的生活，曾讓她不堪重負。
難怪啊，當得知老婆失憶時，尹宏居然是有些開心的。
因爲這樣，他的一些惡行便可以被掩蓋了，他又能以光鮮的方式與老婆相處。
尹宏到底是個怎樣的人？
老婆對别人笑，他抓狂。
老婆解釋，他語言暴力。
随後，他又開始歪曲事實，甚至蕩婦羞辱。
不認識才刺激 對吧
而隻要老婆有反抗之舉，他會施加更爲嚴重的身體暴力。
直到老婆被屈打成招：" 不敢了！不敢了！"
尹宏簡直是個變态，他用生理優勢維持着自己在情感和家庭地位上的優勢，他是個不折不扣的控制狂、妄想症、暴力狂。
而随着情節的繼續深入，真相更讓人不寒而栗。
尹宏追楊青時，她對他沒什麽好感。
于是，尹宏就派沈白宇（李東霖 飾），也就是前文提及的監視楊青的服務生，假扮成楊青的書迷，跟蹤她，騷擾她。
如此，尹宏就可以上演 " 英雄救美 " 的戲碼，以奪得她的好感。
原來，這段婚姻、這場愛情，也是一樁騙局。
甚至，因爲尹宏的拳打腳踢，導緻楊青流産。
自己的孩子也沒保住。
當楊青慢慢獲知真相後，渾身發抖。
爲了控制她，尹宏又祭出殺招。
他保留了一段監控錄像，視頻中有她用鉛筆插進沈白宇脖子的畫面。
" 你殺人了，屍體我埋的 "。
尹宏想以此爲威脅，讓楊青繼續留在自己的身邊。
随後，尹宏也決定搬家。
意思是，離開那個兇宅，就可以忘掉過去，重新開始。
所以，當楊青從醫院出來後，回到的 " 家 " 已經是新的樓層，新的房間。
那裏布滿了尹宏掌控她的工具。
楊青被這一切吓得瞠目結舌，她本能地想要逃離。
這個過程，《逃離那間房》處理得像個恐怖片。
比如，楊青回到以前的家，找到一些蛛絲馬迹，就在此刻，尹宏闖了進來。
她抱着曾經爲孩子準備的玩偶，痛哭、恐懼。
她拼命捂住自己的嘴巴，不敢發出任何聲音。
終于，看到尹宏慢慢走出房間。
可剛當她松了一口氣時，他回來了。
惡狠狠地盯着她，像個惡魔。
後續還有兩場追蹤。
尹宏搜尋楊青，急起來會沖進女廁所，大肆破壞。
或是提前闖入楊青的酒店。
他等着她的樣子，像獵人，像瘟神。
她能逃離嗎？
她要怎麽逃離？
如果你對這部劇感興趣，歡迎去看後續情節。
派爺想講的是。
在故事之外，《逃離那間房》還有更有益的啓示。
小成本，也可以做出好内容。
客觀來說，《逃離那間房》當然有不少缺點。
有些情節，設計得不夠成熟，缺乏合理性。
比如，跟蹤犯沈白宇襲擊楊青導緻一場惡性事件，并成爲尹宏可以威脅她的殺手锏。
原因是做戲？貌似有些過度了。
再比如，沈白宇以做局的事情，一再勒索尹宏，直至加碼到 100 萬元。
尹宏居然在交易時，想要殺人滅口，一把将其推入海中。
能看得出來，這場戲是想突出尹宏的心狠手辣與行事果斷。
但拜托，這是現實題材，不是黑幫片。
一個集團話事人，爲了 100 萬沾上殺人的罪行，值當嗎？
而且，真的需要自己動手嗎？
再後退一步，即便殺人，真的要推入海裏嗎？人家會遊泳，回來倒打一耙怎麽辦？
不過呢，除了這些細節上的 bug。
《逃離那間房》還真的很值得推薦的。
叙事結構有巧思。
這部劇從 " 失憶 " 着手，女主追溯記憶，就是回顧被家暴經曆的過程。
它是以懸疑片的方式帶領觀衆入局，去關注女性的現實困境。
人物塑造簡潔有力。
尤其是尹宏。
對外，他待人接物謙和有禮，儒雅體面；對老婆，他卻有極強的占有欲，且喜怒無常，擅長博取同情。
看到他，很容易想起來《我經過風暴》裏的陳均（吳昱翰 飾）。
再比如女主楊青。
在尋找曾經記憶、設法逃離丈夫掌控時，她展示了自己的急智與聰慧。
而且，劇中演員們的表演都挺紮實。
比不少 S+ 劇集裏的小生們、小花們好太多。
以及，這部劇的立意也很出色。
就說劇名，什麽意思呢？
" 逃離那間房 " 更像是個隐喻。
女主要逃離的，不是具體的哪個房間，而是有家暴男在場的任何空間，即他的掌控。
這讓派爺想起來作家伍爾夫的名作《一間隻屬于自己的房間》。
她想傳達的觀念是："（女人）必須有錢，還要有一間自己的房間。"
如果這部短劇能有延伸，派爺以爲，這個女性宣言很适合作爲落點。
從今年開始，一個現象顯著起來。
女性題材 + 懸疑，越來越有市場。
那要怎麽去呢？
成本充裕，可以做電影。
比如《我經過風暴》。
以寫實的風格，去捕捉女性遭遇的痛苦處境。
卡司有限，可以做劇集。
比如《九義人》。
以借古諷今的方式，用現代思維拍古裝劇。
卡司不夠有名氣，連資金都有問題，仍舊可以拍短劇。
就像《逃離那間房》。
這部劇在叙事、人物塑造、立意方面都有不俗的呈現。
隻要創作者有創意、有匠心。
就有可能拍出有價值的作品。
而相比于那些制式化的流水線産品。
它們确實太不起眼了，但更值得被看見。
