" 台劇一哥 " 吳慷仁簽約内地經濟公司壹心娛樂、并于國慶期間積極表态動作頻出的事情，在兩岸都鬧得沸沸揚揚。如果他是一位台劇糊咖，可能不會引起内地吃瓜群衆的注意。但問題是，他是一位在台混得風生水起的人物。
此前，吳慷仁的事業重心一直在台。不僅手握台劇頂級資源，而且拍了不少海外流媒體劇。去年，他主演的《模仿犯》還創造了台劇在 Netflix 榜單上的最好成績。
這麽一位台劇核心人物，怎麽突然就轉向内地市場了？
其實稍加留意，便會發現轉向的不止吳慷仁一人。從去年開始，台娛明星都在陸續重返内娛務工。去年就有霍建華、言承旭以及 " 披哥 " 的林志穎、張棟梁等人。
如果說這批 " 過氣藝人 " 本身在台事業就無甚起色，來内地碰碰運氣也屬情理之中；那麽從今年開始，台劇圈的頭部藝人吳慷仁、林依晨、賈靜雯、周渝民等人都返回内地務工，則能說明這是大勢所趨。
事實上早在去年，台媒就預言了台灣藝人重返内地的務工潮。因爲他們認清了一個現實：靠外資複興台劇的夢已經破滅了。
熟悉韓劇危機來龍去脈的朋友，大概能夠推測出台劇現在的處境（《東亞影視圈深陷 Netflix" 殺豬盤 "?》）。别看咱們這邊輿論總吹韓劇、台劇 " 敢拍 "" 尺度大 ""next level"，羨慕他們的活水市場。仿佛外資流媒體暴發戶豪擲千金、拍出了一部又一部精品劇，隻有咱們還在原地打轉。
但實際上，韓劇、台劇看似欣欣向榮的背後，卻是本地影視産業體系崩塌，市場主動權落入外資之手。最終，以 Netflix 爲代表的外資 " 降本增效 " 策略如期而至，最初的本地既得利益者們也撈不着什麽好處。
韓劇尚且如此，更何況台劇這種受衆狹窄、投資回報率低的劇集？
外資複興台劇夢碎
外資進駐台劇圈的起點在 2017 年。這一年，HBO 與台灣公視合作劇集《通靈少女》意外獲得成功，在 23 個國家和地區熱播，也帶動 " 花瓶 " 郭書瑤成功轉型。
随後不久，Netflix 便高調宣布進軍華語劇。不僅挖走了 HBO 制作華語劇的高層，還舉行了盛大的群星發布會，掀起了外資進駐台劇的高潮。
在此期間，原本在内地務工的台灣藝人陸續回台拍戲。賈靜雯拍了高口碑劇《我們與惡的距離》；林依晨産後複出連拍兩部台劇，其中《不夠善良的我們》也是今年豆瓣高分劇；回台務工的張孝全更是成爲了台劇扛把子，拍了《罪夢者》《誰是被害者》等系列 Netflix 劇。
這幾年我們聽過名字的爆款台劇，幾乎都有外資背景。比如《想見你》是台灣三鳳制作和 FOX 福斯合作的，《華燈初上》是百聿數碼和 Netflix 合作的。
需要指出，台劇市場自台偶退潮後，一直處于萎靡狀态。外資流媒體進入台灣地區後，這批複興台劇的創作人員，其實主要來自電影圈。這也就不難繼續進行産業推演：在電影圈人才與資金湧進劇圈後，台灣電影就開始走下坡路。《周處除三害》這種片子如果沒有内地票房貢獻，單靠台灣地區鐵定血賠。
令人遺憾的是，犧牲電影換來的台劇 " 大好局面 "，着實熱鬧了幾年，卻始終賺不到什麽錢。
據台媒報道，一位資深制片人透露，雖然這兩年台劇有了熱度，但盈利卻很難。Netflix 成績最好的台劇《模仿犯》利潤隻有 10%，約 1800 萬台币，大概 300 多萬人民币。最賺錢《台北女子圖鑒》也是因爲分銷了内地長視頻版權，所以最終能賺 6000 萬台币，約 1000 萬人民币。
外資給台劇的待遇可比韓劇差多了。比如，Netflix 開出的天價劇《華燈初上》，其實也才 2.5 億台币，而且是三季 24 集，平均一集才 200 萬人民币。林心如從中賺到的錢，可能不及來内地拍幾集劇。咱們這邊即使降本增效了，也比 Netflix 開的價高。
賈靜雯效仿林心如，轉型制片人拍了《媽，别鬧了！》，甚至還賠錢了。據台媒報道，該劇成本約 2700 萬人民币，因爲要價太高先是被 Netflix 拒收。無奈之下，找了 CJ 合作 " 鍍金 " 再來賣 Netflix，仍然隻賣了 2000 萬人民币，虧損約 700 萬人民币。
據台媒估算，外資流媒體每年最多能收不到 20 部台劇，實在指望不上他們來養活台劇圈。Netflix 不是做慈善，尤其是他們制作了幾部台劇後，發現台劇在全球的受衆非常有限——雖然看似有龐大的内地市場做依托，但咱們内地觀衆可都是看盜版的。
無法進入内地市場的 Netflix 怎麽也賺不到咱們的錢，台劇便失去了投資價值。如今的 Netflix，在韓國都大搞降本增效，更何況像台劇這類投資回報率低的劇呢。認清事實的台灣創作者早就開始另謀生路了，有人重回電影圈，有人開始對接内地工作。
台娛北上二十年
2015 年以前，内娛流量與偶像體系還沒成型時，台灣藝人在内地還是相當吃香的。
一切當然得益于 2000 年開始的台偶潮。以《流星花園》《海豚灣戀人》《王子變青蛙》《花樣少年少女》等爲代表的台灣偶像劇，可謂是内地 80、90 後一代的集體記憶。伴随着港台流行樂的台偶劇，捧紅了一代偶像藝人，大 S、F4、明道、陳喬恩、賀軍翔、阮經天……
其實當年台偶能夠興起，也是仰賴海外版權收入，因爲台灣地區本身市場較小。但台偶紅火了沒幾年，很快便陷入賺快錢的 " 短視陷阱 "。粗制濫造、同質化的生産模式導緻台偶的海外市場逐年萎縮，最終斷送了台偶的前途。
同一時期，内地影視産業則是突飛猛進。2010 年，《唐山大地震》賣了 6 億票房。2012 年，《人再囧途之泰囧》賣了 12 億票房。同年，《中國好聲音》招商收入超 3 億，《甄嬛傳》收視爆紅，樂視豪擲 2000 萬買下版權。
正是在 2010 年前後，台灣偶像藝人掀起内地務工潮。電影市場裏，台灣小生風靡國産片。阮經天、趙又廷、彭于晏組成的 " 天廷晏 " 最爲受捧，張孝全、陳柏霖、高以翔等小生的資源緊随其後。劇集市場裏，台偶男主角霍建華、周渝民等戲約不斷，從電視台時代拍到了互聯網時代，85 花一代幾乎都和他們搭過戲。
直到 2015 年，由楊洋、李易峰、鹿晗、吳亦凡等人組成的 " 初代流量 " 改寫内娛格局，台灣小生開始失寵。緊接着内娛相繼掀起耽改潮、選秀潮，捧出了如今我們熟悉的一代流量藝人。
這期間，" 天廷晏 " 的電影資源逐漸轉移到内地流量身上。台偶男主角則集體步入中年，他們仍混迹偶像劇中，但搭 90 花、95 花演戲開始遭到诟病，市場口碑越來越差。内地觀衆褪去對 " 台灣藝人 " 的濾鏡。
而台灣年輕一代來内地務工的，基本全軍覆沒。台偶 " 教母 " 柴智屏在内地的經紀公司群星瑞智，還在不斷努力推送台灣小生。觀衆比較有印象的就是柯震東和王大陸，前者因吸毒被封殺，後者鬧解約資源變差。
其他人觀衆則可能毫無印象。比如，2018 年版《流星花園》捧出的 " 新 F4" 之一官鴻，古偶劇演了不少，開始資源還相當強勁，但就是捧不紅；韓國務工回來的愛豆賴冠霖，演現偶撲街後，直接宣布轉型要做幕後。
選秀出來的陳立農，主演了一部大制作電影《赤狐書生》撲街後，便沒了資源。台灣地區電影獎項捧出來的李鴻其、林柏宏等新一代演技小生，來内地演戲純屬 " 小透明 "。
很多台灣藝人反而是趕着外資潮回台拍戲，才反過來在内地有了姓名。比如靠《想見你》出頭的許光漢，還有跟許光漢拍《關于我和鬼變成家人的那件事》的林柏宏，以及拍了很多 Netflix 劇的台劇 " 一哥 " 吳慷仁。台灣同志電影、腐劇也出了一些比較有人氣的小生，比如曾敬骅、陳昊森等。
重返内地，台娛還有機會嗎？
吳慷仁此前有過幾次内地活動，被問及什麽時候來内地拍戲，他都毫不避諱地說機會很難。他深知新一代台灣藝人混内地的境況，基本都是铩羽而歸。許光漢雖然在内地的商務接到手軟，但依然拿不下什麽頭部電影、劇集資源。
而如今吳慷仁高調簽約壹心，态度 180 度大轉彎，大概因爲他口中的 " 機會 " 來了。
一方面，始于 2015 年的内娛流量體系開始松動。硬糖君此前多次談到，2019 年産生了最後一代頂流藝人，此後便難以爲繼。五年間，流量體系沒有大的更新換代，流量藝人的劇集轉化率與商業效應逐年下滑。從古偶失勢的情況看，流量藝人的扛劇能力也在降低。
另一方面，現在影視圈的主題是降本增效，台灣藝人的性價比會重新凸顯。今日内娛有多缺錢，看看最近發朋友圈吐槽的大攝影師曹郁就知道。某個項目遇到資金問題，悄沒聲地便把他換了。
降本增效以來，内娛頭部藝人片酬陸續從億級降到千萬級單位，其實還有下降空間。但視頻平台不能和藝人長期僵持，總得持續拍戲吧，那就不妨南水北調。
硬糖君近期讨論過 Netflix 是如何對韓劇降本增效的，即賽馬策略、扶持日劇，讓韓國創作者意識到他們并不是唯一的選擇。同時日韓傳統電視台、制作公司爲了抵禦外資流媒體沖擊，現在都在抱團取暖，興起了合拍潮。
咱們視頻網站長期專注本土市場，舉目望去，也就自家人台灣地區可以抱團。而且性價比更高的台灣藝人也能作爲籌碼，去激勵或者倒逼内娛藝人繼續降本增效。
外資盤活台劇這些年，創作者與藝人雖然沒撈着錢，但撈着内地觀衆的吆喝了，也算收獲了一筆隐形資産，來内地務工便能瞬間變現。吳慷仁在台灣片酬才 30 萬台币一集，約 6 萬人民币，拍 20 集劇也才 120 萬，比咱這兒三四線演員都便宜。
但台灣藝人來内地務工仍然難免水土不服。比如在台灣地區很紅的新一代偶像王子劉以豪，這些年一直在内地拍現偶，把内娛各個年齡層花旦都搭了個遍——大花殷桃、95 花沈月、90 花古力娜紮，始終沒什麽水花。
壹心此前也簽約了台灣人氣小生陳昊森，在現偶、古偶裏一通刷臉，反而不如他的留台同期生曾敬骅。如今壹心轉而簽下演技派的吳慷仁，可能也是從蔣奇明的走紅看到内娛需求的轉變。
不管怎麽說，硬糖君還是樂見有鲶魚來攪動内娛的。看看不得不在 " 大腿 " 之間折返跑的台灣地區藝人，内娛藝人還不趕緊對中國大市場感恩戴德、速速降本增效！
